何慶魁，著名編劇，他質(zhì)樸、飄逸、瀟灑、詼諧的筆鋒和情趣交融的田園風格，挖掘、傳揚、影響了曾經(jīng)被忽略的東北文化，但在《圣水湖畔》最火的時候，他接連失去兩個最親的人，跟他約了好久的采訪，終于在昨天下午得以進行，幾個月來，他都很難如此平靜。下周一，他就將進入春晚劇組開始新的生活了。
“很多人也勸我，包括家里人，親戚朋友都勸我再找一個，不少好心人還幫我找，我知道這是好心。我想我不會”
記者：從陰影中走出來了嗎？
何慶魁：還沒有，一晃過去快兩個月了，我還覺得自己像在夢中一樣，這段時間我最怕提那三個字，別說是說出“高秀敏”，就連一說出“高”字我都非常敏感，但是在這其中我還是選擇了堅強，因為有太多的人關(guān)心著我，遠的春節(jié)晚會需要我去把關(guān)不說，近的家里這一大家子人都得我去管，我時刻告訴自己不能倒下。
記者：現(xiàn)在家里人都怎么樣？
何慶魁：我雖然是最傷心的，但我還是不停地勸他們要堅強，這段時間我在松原的老家呆的時間比較長，一是想散散心，另外一個想找些創(chuàng)作的靈感，我瘦得比較多，這兩個月瘦了將近二十斤，閨女也一下子長大了不少。
記者：聽鄰居說，長春的那個房子你不經(jīng)�；厝プ×�？
何慶魁：是的，那個環(huán)境我受不了，剛開始的時候也準備賣了，但后來跟女兒商量后決定留著，房子也挺大的，四室二廳，以后我全給女兒留著，包括高秀敏留下來的錢什么的。
記者：我覺得你是想把對高老師的愛轉(zhuǎn)給女兒？
何慶魁：嗯，這段時間的經(jīng)歷太多了，平常人兩輩子可能都不會有這樣的經(jīng)歷，生離死別這些情感上的東西比什么都重要，總覺得跟秀敏在一起的時間太短，我說過她是我們家的大樹，樹倒了，可是根還在。
記者：兩個月前您的前妻也來送過高秀敏，后來是不是有很多人勸你們繼續(xù)前一段婚姻？
何慶魁：很多人也勸我，包括家里人，親戚朋友都勸我再找一個，不少好心人還幫我找，我知道這是好心。我想我不會，兩個月前我就說過，我不是一時激動，我一直很理性。
前妻人也很好，現(xiàn)在還一直在廣州帶著孫子何動力，她從來也沒有提過這個事，她已經(jīng)有了自己的生活，也一直為我考慮，她知道高秀敏在我心里會一直有根，我覺得我是世界上最幸福的男人，還有什么不知足的？一個人再苦再累也不怕。
“經(jīng)歷了太多的事情，在我親人越來越少的時候，我覺得本山還是從最心底最關(guān)心我，在我心里，他是我的‘親人’”
記者：從廣義上講，您和本山對東北文化的影響和貢獻是相當大的，怎么看待你們的合作？
何慶魁：我和本山從1997年開始合作，那8年是本山帶領(lǐng)我提高的8年，我在他身上學到了很多，受益匪淺。誰給趙本山寫本子都能出名，但問題是能不能侍候下去，能不能稱職，這是最主要的，所以，我很感激那8年和他的合作。
記者：最近給本山寫本子少了，是因為侍候趙本山很難嗎？
何慶魁：給本山寫本子不是誰都能侍候得了的，他要求很高，其實我是一個不怕改本子的人。他恰恰是最挑剔，我恰恰是最不挑剔，只要你有道理，說得越多我越興奮，每次改劇本我都是脫胎換骨似的改，改一次肯定就大不一樣，現(xiàn)在給本山寫本子的幾個作者都是如此。
以前我曾經(jīng)跟本山開玩笑，我說你就是一個“殺人不眨眼的將軍”，我就是一個“不怕死的和尚”。我們合作這幾年，他真一點不姑息遷就。
記者：范偉呢？好多人都說他這個人勢頭風頭大有蓋過趙本山的趨勢，你怎么評價他？
何慶魁：范偉是個絕頂聰明的人，這個人很有品位，很有修養(yǎng)，你看他演賣拐是個低智商，他做人絕對是個高智商，這么多年，他始終是默默的一個勁，所以說本山對范偉愛得更深，感情也特別特別深。
范偉出了名以后，家搬到北京了，背后和本山我們倆嘮，心里頭也有一些酸楚楚的，覺得好像是不是要離我而去，我說不會的。本山經(jīng)�？浞秱�，說他越來越成熟，將來他一定能做本山的接班人。
記者：那你覺得他在小品上會超過趙本山嗎？
何慶魁：各有千秋，我覺得從小品上他永遠也不會超過趙本山，但是在演技上，他演什么人物像什么，他是演技派，趙本山是天然的，他就是演天然的本色，他可能沒有范偉可塑性那么強。
“我對小品前途還是樂觀的，因為它是從電視派生出來這么一個藝術(shù)樣式，那哪能生下來幾年就夭折，不可能”
記者：你做春晚的統(tǒng)籌了，馬上就要進組，現(xiàn)在傳有兩個本子在你手頭？
何慶魁：那些都是誤傳，舊本子手頭是有不少，可那些都不一定能用了，得改，做統(tǒng)籌我會更偏愛咱們東北文化，跟郎昆也溝通過幾次，明年的春晚會很重視語言類節(jié)目，我去做這個語言類節(jié)目的統(tǒng)籌一定會盡職盡責。
記者：你對小品的前途怎么看？很多人覺得難，現(xiàn)在看來你還樂觀嗎？
何慶魁：當然，我對小品前途還是樂觀的，因為它是從電視派生出來這么一個藝術(shù)樣式，那哪能生下來幾年就夭折，不可能。
在有了小品以后，相聲是受小品的侵害，他兜里的東西，小品隨便去掏、去拿，你那些表現(xiàn)手段他都可以拿過來用。咱們的電視文藝里面恰好以歌頌為主，以正面為主，相聲也是被小品給擠對一下，也不好表現(xiàn)。我說一號廳對語言類節(jié)目那是個大坑，對歌舞類節(jié)目是個天堂。(來源：沈陽今報)
