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　　當(dāng)英國(guó)女作家羅琳的《哈利波特》系列小說(shuō)第四部——《哈利波特和火杯》在英國(guó)和北美同時(shí)上市時(shí)，她或許沒(méi)有想到，這一次，整個(gè)歐洲、北美甚至全球都在因她筆下的那位手執(zhí)魔棒的小男孩而狂熱。據(jù)全英國(guó)的書(shū)店統(tǒng)計(jì)顯示，《哈利波特和火杯》創(chuàng)暢銷(xiāo)書(shū)銷(xiāo)售速度之最。美國(guó)最大的連鎖書(shū)店訂購(gòu)數(shù)高達(dá)36萬(wàn)本，這個(gè)數(shù)字是該書(shū)店以往圖書(shū)訂購(gòu)數(shù)的10倍。網(wǎng)上最大書(shū)店亞馬遜的預(yù)訂數(shù)也已突破了40萬(wàn)本，創(chuàng)了亞馬遜開(kāi)業(yè)以來(lái)的銷(xiāo)售紀(jì)錄。出版商本來(lái)?yè)?dān)心這部厚達(dá)752頁(yè)的巨著會(huì)把孩子們給累著了，但小讀者們卻大呼“過(guò)癮”。我國(guó)10余家出版社爭(zhēng)搶《哈利波特》中文版權(quán)……

　　在傳統(tǒng)媒體和互聯(lián)網(wǎng)非常發(fā)達(dá)的今天，一部?jī)和�文學(xué)作品能夠取得這樣大的轟動(dòng)，應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)奇跡。在我們感慨于《哈利波特》使西方那些沉溺在電視、電腦面前的孩子們能夠重新回到書(shū)邊的時(shí)侯，也就自然而然地想到我國(guó)兒童文學(xué)所面臨的尷尬：在去年“六一”前夕舉行的兩項(xiàng)兒童文學(xué)大獎(jiǎng)——全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)和宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)活動(dòng)中，前者中的科學(xué)文藝獎(jiǎng)項(xiàng)和后者中的科學(xué)文藝獎(jiǎng)項(xiàng)均無(wú)人問(wèn)鼎。而據(jù)了解，前者已經(jīng)連續(xù)3屆空缺，后者兩次為科學(xué)文藝類(lèi)設(shè)立大獎(jiǎng)，最后都不得不以空缺而告終。

　　這只是我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作不景氣的一個(gè)重要信號(hào)。專(zhuān)家指出，在經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代數(shù)量和質(zhì)量上的空前發(fā)展之后，我國(guó)兒童文學(xué)如今正陷入困境：作家賣(mài)力地創(chuàng)作，出版社挖空心思地宣傳，但與小讀者卻是日益疏離。據(jù)各出版社提供數(shù)據(jù)，兒童文學(xué)讀物很難發(fā)行上萬(wàn)冊(cè)，像這兩年評(píng)價(jià)甚高的《草房子》、《男生賈里》發(fā)行量均未超過(guò)10萬(wàn)冊(cè)。作家葛冰用“三多”來(lái)形容當(dāng)前我國(guó)兒童文學(xué)的創(chuàng)作形勢(shì)：出版社多，作家多，作品多。但他同時(shí)指出，“多多”并非“益善”，質(zhì)量與數(shù)量的嚴(yán)重失衡導(dǎo)致龐大基數(shù)下精品寥寥，讓人耳熟能詳?shù)淖骷易髌啡諠u減少。那么，面對(duì)席卷全球的《哈利波特》，不爭(zhēng)氣的中國(guó)兒童文學(xué)，又該做些什么樣的思考？

　　在談到《哈利波特》時(shí)，該書(shū)作者羅琳女士講過(guò)一席頗為耐人尋味的話(huà)：“兒童讀物不是教科書(shū)，其目的不是要教會(huì)孩子們什么特定事物。這不是文學(xué)的特性。人們確實(shí)能從文學(xué)中得到一些東西，但可能只是教你如何開(kāi)懷大笑，而并非每次都像打你一個(gè)耳光一樣讓你吸取教訓(xùn)。孩子們肯定能從《哈利波特》里學(xué)到一些東西，但我害怕看到這樣的情形：孩子們看了兩三章就掩卷沉思：‘這就是我們今天要學(xué)的東西呀�！�”在這一點(diǎn)上，《哈利波特》無(wú)疑是成功的。而中國(guó)兒童文學(xué)的弊端恰恰就在這里。一些作家沒(méi)有真正思考過(guò)現(xiàn)在的孩子需要什么，而是一味地走“告訴你一個(gè)道理”的老路子，用成人的標(biāo)準(zhǔn)去衡量孩子。兒童文學(xué)作品并沒(méi)有反映真正的兒童生活，而只是反映了成人理解的兒童生活，或是希望兒童過(guò)的一種生活的狀況。這種虛偽的關(guān)愛(ài)阻礙了兒童文學(xué)的發(fā)展。我們的一些成人文學(xué)作家加入兒童文學(xué)創(chuàng)作，一方面為兒童文學(xué)創(chuàng)作注入了新鮮的活力，但同時(shí)往往不可避免地站在成人立場(chǎng)發(fā)表觀(guān)點(diǎn)，甚至某些“成人筆法”——要么險(xiǎn)情迭出(兇殺、歷險(xiǎn)故事)，要么“風(fēng)情萬(wàn)種”(早戀故事)。且不說(shuō)這種“筆法”存在著誤導(dǎo)的可能，單說(shuō)能否受到孩子歡迎，就得打上一個(gè)碩大的問(wèn)號(hào)。

　　《哈利波特》來(lái)到中國(guó)，這對(duì)中國(guó)的孩子來(lái)說(shuō)，或許是一種幸運(yùn)�？蓪�(duì)于頑疾在身的中國(guó)兒童文學(xué)來(lái)說(shuō)，是不是也到了該反省自己的時(shí)候了？(中國(guó)文化報(bào) 劉朝)