賈宏聲走了，以他認(rèn)為最適合自己的方式走了。在一些人眼中，他是墜樓而亡。而在理解他的人中間，看到的卻是他在天空中孤獨(dú)的飛翔。只是這一次，他飛得更遠(yuǎn)了。就像《蘇州河》里周迅演的牡丹，梳著兩只清純的小辮，縱身一躍，飛進(jìn)蘇州河里。她說(shuō)，如果我死了，我要變成美人魚回來(lái)找你。賈宏聲會(huì)不會(huì)也變成一只飛鳥，回到了愛(ài)他的人中間？

　　還記得《蘇州河》那搖晃纏綿的鏡頭，賈宏聲和周迅透著令人目眩的青春氣息。他演的馬達(dá)，一直在城市的各個(gè)角落尋找著飛走的牡丹。那種癡迷而旁若無(wú)人的尋找，其實(shí)也是賈宏聲近10年命運(yùn)的寫照。他一直在孤獨(dú)地尋找著，沒(méi)有人聽懂他說(shuō)的話，沒(méi)有人知道他在干什么。然而當(dāng)馬達(dá)和牡丹的尸體，在碼頭上出現(xiàn)時(shí)，一切終于水落石出。原來(lái)他說(shuō)的每一句話都是真的，只是我們從來(lái)沒(méi)有相信過(guò)他，從來(lái)沒(méi)有試圖理解過(guò)他。

　　是的，我們又看見(jiàn)了馬達(dá)蓋著白布的尸體，只不過(guò)這次不是在電影中。那條蘇州河越來(lái)越臟了，因?yàn)橛兄�太多的故事、記憶和垃圾。然而它卻在每個(gè)人的生命中蕩漾著，糾纏著，也見(jiàn)證著每個(gè)人對(duì)生命的理解。那是一條很臟的河，你只有把自己變臟了，才能在那條河中游下去。而賈宏聲恰恰不是那樣的人，他從沒(méi)有走出過(guò)自己的青春，他一直活在他赤子般的青春感受中。他像一個(gè)孩子面對(duì)著他酷愛(ài)的電影，他在藝術(shù)中癡迷、激越，也在藝術(shù)中變得瘋狂。今天的蘇州河注定理解不了這樣的赤子，會(huì)把他像垃圾或泡沫般打在岸邊，讓他自生自滅。

　　在我眼中，賈宏聲是一個(gè)銀幕詩(shī)人。電影《極度寒冷》里的藝術(shù)家齊雷，也是他命運(yùn)最為本真的寫照。齊雷在其中有過(guò)兩次死亡，第一次是為了用藝術(shù)改變世態(tài)的寒冷，第二次他才在一棵大樹下割脈自殺。還記得那部電影中賈宏聲眼窩深陷的孤獨(dú)，真實(shí)地演繹了藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)中，因歸宿感喪失而帶來(lái)的那種絕望。社會(huì)輿論并不在意一個(gè)年輕生命逝去，那份冷漠最終讓藝術(shù)家體會(huì)到的是與這個(gè)世界的格格不入，也是在那一刻他選擇了放棄生命。

　　這種生命歷程，和賈宏聲何其相似。當(dāng)他和著自己的血淚拍出電影《昨天》時(shí)，社會(huì)表現(xiàn)的同樣是一種極度冷漠，并不在意一個(gè)藝術(shù)家用生命講述的故事。也是從那時(shí)起，他開始從人們眼中消逝了，像齊雷一樣成了自己藝術(shù)的犧牲品。在自己的生活中，賈宏聲或許也像齊雷一樣，經(jīng)歷過(guò)土葬、火葬、水葬、冰葬，然而他今天迎來(lái)的卻是自己真正的死亡�？梢韵胂�，他的死也會(huì)像電影中的那個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)一樣，只會(huì)在社會(huì)中引來(lái)短暫的騷動(dòng)，甚至沒(méi)有真誠(chéng)的祭奠和榮耀，只有冷漠和低級(jí)的圍觀。然后，人們很快會(huì)淡忘這個(gè)年輕的生命，淡忘他的青春熱血和純凈的愿望。

　　我相信賈宏聲所說(shuō)的，他是列儂的兒子；我也相信他在電影《昨天》中對(duì)自己的告誡：“你就是一個(gè)人，一個(gè)人，一個(gè)人”。既然是一個(gè)人，我們就會(huì)有無(wú)法解決的矛盾，也會(huì)有生命無(wú)法表達(dá)的哀傷�；蛟S賈宏聲在用自己的最后一躍，在期望抵達(dá)他自己理想中的世界，或許他是期望喚起人們對(duì)生命的珍視。

　　當(dāng)我們的淚水變得渾濁，我想賈宏聲的生命還會(huì)保存在那些純潔的影像中，這是最重要的。我們感受到的生命凄涼，或許也能因此得到一些安慰。祝賈宏聲一路走好。

　　□葉匡政(北京 詩(shī)人)