中國(guó)新聞周刊記者：仇廣宇

　　發(fā)于2024.12.16總第1168期《中國(guó)新聞周刊》雜志

　　2022年的一個(gè)秋夜，日本新潮社的特約編輯寺島哲也，突然收到了作家村上春樹交來的一份手稿，當(dāng)他看到《小城與不確定性的墻》這個(gè)充滿想象力的標(biāo)題時(shí)，心中感到了一陣驚喜。作為村上春樹多年來的合作伙伴，他知道，村上已經(jīng)有五六年沒有長(zhǎng)篇新作問世了。

　　所有熱愛文學(xué)的讀者，都知道村上春樹在世界文壇的影響力和地位。從1979年發(fā)表第一部小說《且聽風(fēng)吟》至今，這位耐力驚人的作家已經(jīng)筆耕不輟45年，出版了15部長(zhǎng)篇小說和多部短篇小說、散文集，也涉獵過非虛構(gòu)文學(xué)的領(lǐng)域。他的作品暢銷全世界，屢獲國(guó)際文學(xué)大獎(jiǎng)。多年來，在世界文壇，他也一直以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的有力競(jìng)逐者而聞名。在文學(xué)之外，村上春樹的生活方式也被讀者津津樂道，他日復(fù)一日的長(zhǎng)跑習(xí)慣，對(duì)爵士樂的癡迷，收藏T恤的愛好，制作廣播節(jié)目的副業(yè)，在書迷們眼中都透著一股流行偶像般的魅力。

　　因?yàn)檫@樣的人氣和魅力，每次村上春樹推出新作品時(shí)，都會(huì)在全球掀起一陣熱潮。不久前，村上春樹的最新長(zhǎng)篇小說《小城與不確定性的墻》的中文版終于上市。細(xì)心的中國(guó)讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，過去那個(gè)深諳少年心性的村上春樹似乎發(fā)生了心態(tài)上的變化，他開始難得地花費(fèi)篇幅去描寫一個(gè)老年人的形象，文字中也開始透露出對(duì)死亡和衰老的惶恐心態(tài)。這是他在過去四十多年間從未觸及的領(lǐng)域。

　　四十多年來，善于文壇長(zhǎng)跑的村上春樹，也并不是一帆風(fēng)順。雖然他早已收獲了口碑和銷量，其作品卻常常遭到誤讀甚至誤解?？傆腥苏J(rèn)為他的作品是“青春文學(xué)”“通俗文學(xué)”，不夠深刻，甚至質(zhì)疑他是否夠格成為“諾獎(jiǎng)候選人”。但在很多研究者看來，村上春樹的作品質(zhì)量是毋庸置疑的，甚至，對(duì)他們而言，村上的作品還有很大的解讀和挖掘空間。正如北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)學(xué)院副教授楊炳菁所指出的那樣：“無論是在國(guó)際文學(xué)空間中的可見性還是寫作深度，村上春樹作品的優(yōu)秀都是實(shí)至名歸的。他之所以給人通俗的印象，還是因?yàn)樗淖髌酚写龑W(xué)界進(jìn)一步去挖掘和研究?！?/p>

　　第一次觸及衰老

　　17歲少年“我”與16歲少女“你”陷入熾熱的戀情，“你”卻在某一天徹底消失于現(xiàn)實(shí)世界。為此，“我”曾拋棄自己的影子，前往一座被“不確定的墻”隔絕的虛擬小城，去從事閱讀舊夢(mèng)的工作，只為與留在那里的“你”朝夕相處。二十多年后，回到現(xiàn)實(shí)世界、人到中年的“我”突然被夢(mèng)境驅(qū)使，來到日本一座偏僻的小鎮(zhèn)圖書館擔(dān)任館長(zhǎng)?！拔摇痹趫D書館邂逅了前館長(zhǎng)子易先生、咖啡館女老板和一位穿著黃色潛水艇圖案夾克的孤僻少年，和他們交上了朋友，也記掛著心中那座虛擬小城。最終，“我”再度越過變幻不定的墻，前往虛擬小城，在那里和夾克少年重逢，少年選擇永久留在小城生活，“我”則下定決心再次回歸現(xiàn)實(shí)。

　　這就是《小城與不確定性的墻》講述的故事。聽起來，這個(gè)故事似曾相識(shí)，依然有著村上春樹筆下那些童話般的隱喻和象征，也有人們熟悉的青春愛戀和對(duì)孤獨(dú)的描述。這種似曾相識(shí)確有來由，因?yàn)檫@部小說本來就與村上春樹早年的兩部作品密切相關(guān)。這兩部作品，分別是他發(fā)表于1980年，但并未結(jié)集出版的中篇小說《小城，及其變幻不定的墻》，以及他出版于1985年的長(zhǎng)篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》。在新作中，“讀夢(mèng)”“圖書館”等情節(jié)的設(shè)計(jì)，對(duì)奇妙生物獨(dú)角獸的詳盡描寫，都能讓熟悉村上作品的讀者回想起《世界盡頭與冷酷仙境》中曾出現(xiàn)過的內(nèi)容。

　　一遍遍重述過去曾講過的故事，其實(shí)是出于作家本人一種固執(zhí)地追求完美的心理。中文版《小城與不確定性的墻》的譯者、翻譯家施小煒提到，多年來，村上春樹一直對(duì)過去的那兩個(gè)故事不甚滿意。他覺得自己年輕時(shí)的寫作技術(shù)不夠好，無法完整地還原他心中真實(shí)的想法。哪怕到了三四十年后，改寫這兩個(gè)故事的念頭還是在他心里揮之不去?！八脑捠牵骸昙o(jì)大了，我會(huì)尋思，接下去我還能寫幾部長(zhǎng)篇，想(對(duì)這個(gè)念頭)做個(gè)了斷?！笔┬槍?duì)《中國(guó)新聞周刊》說。于是，村上春樹將1980年那篇涉及年輕男女愛情的、關(guān)于“兩個(gè)世界”的小說徹底加以擴(kuò)寫，寫完之后仍然覺得意猶未盡，于是又有了圖書館、回到虛擬小城等綿延不絕的故事，用他自己的話說，“出乎意料地花了很多時(shí)間”，才完成寫作。

　　即便如此，這部新作也并不算是“舊瓶裝新酒”，比起村上以往的作品，它有著精神上的突破和進(jìn)步。中文版《小城與不確定性的墻》的編輯張齊認(rèn)為，這本新書最大的突破，就是村上對(duì)老年人形象(圖書館館長(zhǎng)子易)的刻畫，以及整部作品超乎尋常的平靜感——“沒有過往常見的那種較長(zhǎng)篇幅的性描寫，似乎更加深入了人物的內(nèi)心，或者說，更加深入了他自己的內(nèi)心世界。”村上春樹本人在新書出版后，也曾公開承認(rèn)自己這幾年在心理上有了衰老感。2023年4月，他在日本接受《讀賣新聞》專訪時(shí)曾提到，自己沒有孩子，不在公司上班，對(duì)年紀(jì)沒有感覺。但有一天他換駕照時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己到了需要上“高齡駕駛者課程”(即日本為70歲以上的駕駛者提供的安全課程)的年紀(jì)。因?yàn)檫@件事，他才突然生出一種與以往不同的感慨。

　　這種變化也被文學(xué)研究者們敏感地捕捉到了。北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)學(xué)院副教授楊炳菁在閱讀這本新書時(shí)，并不是像從前那樣被某些情節(jié)感動(dòng)，而是感受到了村上春樹內(nèi)心的一些重大改變。她感到，村上在對(duì)世界的認(rèn)識(shí)上，似乎有了“向前一步”的成熟認(rèn)知，因?yàn)闀x到最后，讀者甚至?xí)植磺澹罱K回到現(xiàn)實(shí)世界的到底是主人公“我”還是“我”的影子?！按迳弦恢痹谒伎迹何覀?cè)趺凑J(rèn)識(shí)這個(gè)世界？到底什么是真實(shí)？或者說，我們?nèi)绾稳プト≌鎸?shí)？這是他反反復(fù)復(fù)想要表現(xiàn)的一個(gè)主題?！睏畋颊f。

　　復(fù)雜、多元的“世界公民”

　　涉及青春男女的愛情萌動(dòng)，充滿隱喻、象征和流行文化符號(hào)，夢(mèng)幻又超現(xiàn)實(shí)，既好懂又難懂……多年來，村上春樹的作品總被外界貼上種種標(biāo)簽，似乎哪個(gè)標(biāo)簽都不足以描述他作品的復(fù)雜程度。他不同于傳統(tǒng)日本文學(xué)的語(yǔ)言習(xí)慣，獨(dú)特的作品結(jié)構(gòu)和特立獨(dú)行的個(gè)人性格，也同樣具備這種復(fù)雜性。

　　這種復(fù)雜性，對(duì)于文學(xué)研究者而言是棘手的問題，因?yàn)檫@樣復(fù)雜的作家通常很難定義。用村上春樹自己的話說，在自己的作品中，除了《挪威的森林》是比較現(xiàn)實(shí)主義的作品，其他的作品都相對(duì)比較“后現(xiàn)代”。事實(shí)上，學(xué)界也只能大致將他歸類為“后現(xiàn)代作家”。他有些作品的風(fēng)格神似卡夫卡，主角的名字和性格比較扁平、符號(hào)化，卻有著極為豐富的內(nèi)心世界。但比起卡夫卡那些冰冷殘酷的寓言，村上春樹筆下的人物還是更加鮮活、感性的。他的作品有現(xiàn)實(shí)的成分，又致力于塑造在不同世界穿梭的魔幻感。這種風(fēng)格，在當(dāng)今的日語(yǔ)作家中是獨(dú)樹一幟的。

　　蘇州大學(xué)文學(xué)院教授吳雨平在2003年發(fā)表過一篇關(guān)于村上春樹的論文，文中提到，村上春樹是一個(gè)典型的東西方“文化混雜”現(xiàn)象的表現(xiàn)者。她認(rèn)為，在村上春樹最著名的作品《挪威的森林》中，“西方文化符碼”運(yùn)用的密集度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了其他任何日本作家的文本。讀過這本書的人都知道，《挪威的森林》小說中的主角們?cè)诖髮W(xué)里喝咖啡、聽爵士樂、讀書，和不同的人談戀愛，談?wù)撝烙^和內(nèi)心的所思所想，他們的生活，似乎可以發(fā)生在東京、紐約、倫敦，甚至世界上的任何一個(gè)角落，并沒有顯著的日本特色。

　　這樣看來，村上春樹的思想和表達(dá)，的確不受傳統(tǒng)東方文化思想的束縛，而是更像一個(gè)“世界公民”。而從個(gè)人經(jīng)歷和社會(huì)發(fā)展的角度觀察，人們就能夠理解，是什么塑造了這位“世界公民”的內(nèi)心世界。1949年1月12日，村上春樹出生在日本京都，父親曾經(jīng)是一名語(yǔ)文教師。在日本，像他這樣出生在1947年到1949年之間的人，被統(tǒng)稱為“團(tuán)塊世代”。他們是二戰(zhàn)之后出生的第一批“嬰兒潮”中的一員，親眼見證了日本經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，也擁有相對(duì)優(yōu)越的家庭環(huán)境。除此之外，村上春樹還是家中的獨(dú)子，這個(gè)身份，讓他充分享有家中充足的書籍、唱片等文化資源，卻又讓他一直缺少同齡伙伴。而與父親在情感和觀念上的隔閡，更是加劇了他的孤獨(dú)感。

　　長(zhǎng)久的孤獨(dú)催生了叛逆。學(xué)生時(shí)代，村上春樹成績(jī)不算差，卻從來不被老師所喜愛，因?yàn)樗愿窬髲?qiáng)、沉默寡言，對(duì)很多事物都堅(jiān)持自己的認(rèn)知。1968年，村上春樹通過復(fù)讀考上了名校早稻田大學(xué)，卻受不了死板無聊的教育體系，極少參與學(xué)校事務(wù)，在大學(xué)里斷斷續(xù)續(xù)讀了七年。而村上春樹成長(zhǎng)的年代，正是西方文化大舉進(jìn)入日本的年代。“這一代人的生活，不是我們一般認(rèn)為的‘普通日本人’的生活，他們也不會(huì)遵循日本傳統(tǒng)的生活方式?！碧K州大學(xué)文學(xué)院教授吳雨平對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說，村上春樹顯然是一個(gè)“非典型的日本人”。

　　這種生活方式，當(dāng)然也深刻地影響了村上春樹的寫作。在日后他成為小說家的過程中，他甚至是靠著那些翻譯小說中的外語(yǔ)語(yǔ)感，來找到日語(yǔ)的寫作節(jié)奏的。1978年4月的某天，29歲的村上春樹在體育場(chǎng)里觀看一場(chǎng)棒球隊(duì)的比賽，某一瞬間，他的腦海中突然產(chǎn)生了“我也可以寫本小說”的念頭。那時(shí)，他正和妻子一起經(jīng)營(yíng)爵士樂酒吧，他就開始在經(jīng)營(yíng)酒吧的間隙，用零碎時(shí)間寫作。最初，村上春樹感覺這樣零星寫出的句子有些詞不達(dá)意，情急之下，他找出一臺(tái)英文打字機(jī)，試圖用一種不熟悉的語(yǔ)言梳理思緒，尋找靈感。用英語(yǔ)寫出一些文字之后，他又用日語(yǔ)將故事重新寫了一遍。沒想到，靠著這個(gè)有些另類的方法，他迅速找到了屬于自己的語(yǔ)言風(fēng)格。

　　很快，村上春樹的處女作《且聽風(fēng)吟》就通過這種奇特的方式誕生了，這部語(yǔ)言風(fēng)格短小精悍、形式現(xiàn)代的小說，讓他奇跡般地贏得了1979年的日本群像新人獎(jiǎng)。此后，仿佛找到了自己的“天命”一般，村上春樹一掃年少時(shí)的頹廢作風(fēng)，開始積極投身工作。他從1981年起開始全職寫作，陸續(xù)出版《1973年的彈子球》《世界盡頭與冷酷仙境》等多部長(zhǎng)篇作品，反響強(qiáng)烈。很快，到了1987年，村上春樹憑借一部作品到達(dá)了人生巔峰，他講述青年男女戀愛故事與生死觀的小說《挪威的森林》，銷量驚人，創(chuàng)造出日本文學(xué)史上的奇跡。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，早在十幾年前，這本書在日本的銷量就超過了一千萬冊(cè)，也被翻譯成了幾十種語(yǔ)言，在中國(guó)、美國(guó)、俄羅斯、韓國(guó)等地暢銷多年。有意思的是，村上春樹在打字機(jī)上創(chuàng)造的那種清新、富有想象力的獨(dú)特文體，也帶動(dòng)了一種語(yǔ)言潮流。男主人公渡邊那句略顯怪異的情話——“整個(gè)世界森林里的老虎全部都融化成黃油”，在年輕人當(dāng)中流行一時(shí)。這種獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格也影響了更年輕的日本作家。北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)學(xué)院副教授楊炳菁提到，老一輩的日本作家大都不太習(xí)慣村上的“翻譯腔”，但是她翻譯過一些年輕日本作家的作品，其中很多人的語(yǔ)言都是比較“村上式”的。足見他對(duì)其他作家的影響。

　　從講述孤獨(dú)，到關(guān)懷全人類

　　在文學(xué)研究者們看來，村上春樹的作品之所以能夠受到全世界的歡迎，其背后的邏輯不難理解。蘇州大學(xué)文學(xué)院教授吳雨平曾在論文中提到，村上春樹寫作受到東西方雙重文化的影響，也經(jīng)常在世界各地旅居，這讓他比“在某一個(gè)單一文化群體中的人，更容易具有多元的視角”。也就是說，這種多元視角，讓他更容易超越國(guó)家和民族的局限性，去思考更加深刻的大問題。而實(shí)際上，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反感，對(duì)個(gè)人心靈自由的追求，正是村上春樹寫作中一貫的主題。人們只看到他描寫的青春情感，卻沒有注意到他很早就從個(gè)人的孤獨(dú)中走了出來，追求一種更加深刻、宏大的寫作。

　　早期的村上春樹，的確有一個(gè)階段是在不厭其煩地書寫著青年們的情感故事。這些寫作的素材既來自他的生活經(jīng)驗(yàn)，也是他選擇的一種寫作策略——因?yàn)榍嗄杲巧偸鞘軞g迎的。村上春樹新書《小城與不確定性的墻》中文版譯者、翻譯家施小煒對(duì)《中國(guó)新聞周刊》提到，此前，村上春樹幾乎全部小說的主人公都是青年，他筆下的主人公沒有和作者一樣漸入老境，而是青春永駐，永遠(yuǎn)定格在了青澀、美好的年代。這樣的設(shè)定是頗為“討巧”的，能為他的小說贏得不同年齡層的讀者。因?yàn)槟贻p人能從他的作品中讀取同齡人的共鳴，中老年人也可以從中看到難忘的記憶。

　　不過，成名后的村上春樹，很快就不再滿足于“青春文學(xué)”的定位。他立志將寫小說作為畢生的職業(yè)，并開始以一個(gè)純文學(xué)作家的標(biāo)準(zhǔn)要求自己。20世紀(jì)80年代末，隨著《挪威的森林》在全世界的暢銷，他也獲得了到美國(guó)旅居、教書的機(jī)會(huì)。從那個(gè)時(shí)期開始，村上春樹就開始試圖用更社會(huì)化、更寬廣的視野去寫作。20世紀(jì)90年代中期在美國(guó)期間，他開始撰寫《奇鳥行狀錄》，開始正式探索一種帶有歷史感的寫作方式。這篇小說在光怪陸離的幻想中，正面描寫了日本人在戰(zhàn)爭(zhēng)中犯罪的恥辱感，出版后也廣受好評(píng)。

　　從美國(guó)回到日本以后，村上春樹想要探索大世界的心態(tài)更加明顯。他曾經(jīng)花費(fèi)一年時(shí)間，采訪了震驚世界的“日本地鐵沙林毒氣事件”的多位受害人，并以此為依據(jù)撰寫了一部名為《地下世界》的非虛構(gòu)文學(xué)作品。他也很關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的心理，曾多次講述自己和父親之間的心理隔閡。晚年他還坦陳，因?yàn)榈弥赣H曾經(jīng)是侵華日軍中的一員，可能間接參與過對(duì)中國(guó)人的侵害，導(dǎo)致他一直對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者抱有愧疚心理，甚至因此影響了自己的生育意愿。因?yàn)檫@些挖掘和探索，在他近年推出的兩部長(zhǎng)篇小說《1Q84》《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中，人們發(fā)現(xiàn)，村上春樹有了更宏大的視角、更深的歷史感，其作品的內(nèi)涵也越發(fā)深刻、厚重起來。

　　如今，復(fù)雜而又多面的村上春樹已經(jīng)75歲，也終于開始有了對(duì)衰老的感知。他還是堅(jiān)持著跑步、聽音樂、筆耕不輟的生活，但他已不是當(dāng)年那個(gè)用青春情懷來對(duì)抗世界的青年，而是進(jìn)化成了一位成熟的、人類心靈世界的探索者。這種心態(tài)，正如他在新書《小城與不確定性的墻》的開頭，引用的英國(guó)詩(shī)人柯勒律治的詩(shī)句中所寫到的：“在那里，圣奧爾夫河滔滔流過，穿越無數(shù)深不可測(cè)的洞窟，瀉入一片暗無天日的大海?！边@片幽深的、屬于心靈世界的大海，正是村上春樹想通過文學(xué)帶領(lǐng)讀者抵達(dá)的領(lǐng)域。

　　參考資料：

　　吳雨平《村上春樹：文化混雜現(xiàn)象的表現(xiàn)者》，2003年第5期《外國(guó)文學(xué)研究》

　　村上春樹《我的職業(yè)是小說家》，新經(jīng)典文化/南海出版公司，施小煒譯

　　村上春樹《小城與不確定性的墻》，讀客文化/江蘇鳳凰文藝出版社，施小煒譯

　　《中國(guó)新聞周刊》2024年第46期

　　聲明：刊用《中國(guó)新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán)