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　　國外投資者的運作

　　正處于在發(fā)育期的國內市場，正在如饑似渴尋求更大財富的買家，正在膨脹得失去理性的眾多投機者，這些信號都在強烈吸引著許多國際炒家。在國外生活近20年的獨立批評家和策展人費大為還向我們講述了國外投資者們的運作。

　　費大為：在這個時候就有很多非常龐大的計劃來撲向中國當代藝術，這些龐大的計劃就是數千萬數千萬的，一個是像這種叫對沖基金或者是一些大的資金，他是透過大量的作品，就是到中國來20個代表的藝術家把你都買空了，比如我買你的技術，每個人給你投入一兩百萬美元，當時就是一個很大的數字了，一個藝術家一拿拿進來一兩百萬美元，作品大批出去。

　　費大為：如果說從20世紀開始到現在整個一百多年來的市場的波動，你說有哪一種藝術現象可以上漲100倍、500倍、1000倍，這是沒有的。那中國當代藝術就是在經歷這樣一個過程。

　　在上個世紀八十年代末，當時費大為參與舉辦過一次當代藝術的展覽，并向當時世界上有影響力的500家畫廊和藝術機構推薦過中國當代藝術，共發(fā)500多封信，卻只收到了一封回信。

　　費大為：當時1989年做展覽的時候，那些藝術家做完展覽后作品都沒有辦法運回去，如果能夠賣掉一個作品，那就是一百塊錢、兩百塊錢，黃勇平當時一件作品一百塊錢就賣掉了，

　　此后，他移居巴黎。費大為介紹說，90年代，整個國際藝術品市場都陷入了相對的低迷，大家都在等待和尋找一個切入點，來重新挖掘市場的可能，而中國經濟的增長，讓國際藝術品市場上的投資者們看到了這種希望和可能。

　　費大為：一個比較簡單的概念，什么概念是比較有潛力的，中國當代藝術又是在并沒有完全進入西方的藝術市場，所以它的價格還不是很高，所以這個東西對這些做藝術市場的人來說肯定是一個可以操作的一個點，。

　　這種目標清晰，手法嫻熟的炒作，對于他的結果，費也有自己的判斷。

　　費大為：但是這批計劃是三年、五年，一般來說就是三年，他要把它炒作成一個很高的價錢，一般就是五倍、十倍的價錢他就脫手了，脫手以后他就不管了，他知道這個是他自己做出來的，他賺到這個錢了他就走了。

　　其實每一次在經濟發(fā)展的刺激下，投資領域總是在尋找一個又一個的載體，他們除了具有商品的特性外，還經常具備文化的概念，這使得他們的價格無法估量。這讓人們想到了早年同樣被炒到高價的普洱茶。

　　直到今年6月中旬，普洱茶的價格暴跌回歸，讓持續(xù)四五年之久的“普洱茶風波”終于畫上休止符。作為普洱茶主產地的云南省有關官員，首次在京向媒體公開了普洱茶價格大起大落的真實原因。其中，金融資本的介入，被認為是主導風波的重要原因之一。