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　　在這場(chǎng)“金融風(fēng)暴”中，藝術(shù)領(lǐng)域“受傷”最重的是當(dāng)代藝術(shù)，據(jù)悲觀估計(jì)，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)要縮水三分之二，甚至更多”。與此同時(shí)，有人卻提出：“一個(gè)抽象藝術(shù)的上升期即將到來(lái)�！�

　　當(dāng)代藝術(shù)遭受冷遇

　　金融風(fēng)暴沉重打擊了當(dāng)代藝術(shù)，最明顯的是去年底的秋拍。在嘉德拍賣會(huì)上，周春芽的《桃花》和楊飛云的《秋海棠》慘遭流拍；在保利秋季藝術(shù)拍上，包括曾梵志、岳敏君、劉小東等在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)名家之作乏人問津，有些作品價(jià)格僅為過去的一半還沒人“接盤”。海外拍賣市場(chǎng)也不例外，全球排名第三的菲利普斯拍賣行倫敦當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“天價(jià)明星”張曉剛與岳敏君，也遭到了前所未有的冷遇。當(dāng)代藝術(shù)的“一落千丈”，雖說與前幾年的瘋狂炒作有關(guān)，但與藝術(shù)自身缺陷也有關(guān)：不斷地重復(fù)自己、重商業(yè)含量輕學(xué)術(shù)研究、陷入政治波普難以自拔等等。

　　有人提出，當(dāng)代藝術(shù)“騰”出的空間會(huì)由抽象藝術(shù)來(lái)替代。事實(shí)上，一直沉寂的抽象藝術(shù)確也頗有興起的跡象：2008年底，上海接連舉辦了兩次規(guī)模頗大的抽象藝術(shù)展，一是劉海粟美術(shù)館的“抽象畫十人展”，二是在莫干山路M藝術(shù)空間舉行的“時(shí)代年輪———中國(guó)抽象藝術(shù)五人展”。前者介紹了上海主要的抽象畫家近期作品，后者展示了華東師大藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)周長(zhǎng)江、中央美院副院長(zhǎng)譚平、天津現(xiàn)代美院院長(zhǎng)鄧國(guó)源、中國(guó)美院綜合藝術(shù)系主任楊勁松和上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊的作品。在2008藝博會(huì)上，專營(yíng)抽象畫的角度畫廊人流不斷，短短的4天里就賣掉了近2000本《中國(guó)抽象藝術(shù)》刊物，業(yè)主說：“這在過去是不敢想象的，前幾年的藝博會(huì)上，頂多也賣掉二三十本。”

　　抽象藝術(shù)發(fā)展尚待時(shí)日

　　抽象繪畫要“異軍突起”，路還很遙遠(yuǎn)。美術(shù)評(píng)論家許德民認(rèn)為，人們對(duì)抽象藝術(shù)還有許多認(rèn)知誤區(qū)，如“抽象畫看不懂，沒有標(biāo)準(zhǔn)，不知好壞”、“抽象畫與孩子涂鴉沒有區(qū)別”等等；連抽象文化是“舶來(lái)品”還是中國(guó)早就有的，這在繪畫界都是爭(zhēng)論不休，遲遲沒有定論。他認(rèn)為，在藝術(shù)領(lǐng)域里，具象和抽象是一對(duì)矛盾，人類美術(shù)歷史的發(fā)展初期，就是具象和抽象同時(shí)開始并駕齊驅(qū)的。寫實(shí)畫現(xiàn)在發(fā)展得充分了，而抽象畫始終是比較微弱的，甚至是“不堪一擊”。抽象藝術(shù)是人類的天賦藝術(shù)，“創(chuàng)造出了與中國(guó)藝術(shù)家精神世界微妙狀態(tài)相一致的圖式形態(tài)”。在人們公認(rèn)的中國(guó)美術(shù)史源頭的彩陶?qǐng)D案中，大多是抽象幾何圖案，此后的青銅圖紋、漆器、織錦、古代建筑、園林、家具設(shè)計(jì)、古玩、書法等，抽象文化比比皆是。但我們至今還沒有一本抽象美術(shù)藝術(shù)史的書籍，全國(guó)150多所藝術(shù)院校沒有一個(gè)抽象繪畫專業(yè)，這些都是要“補(bǔ)課”的。

　　當(dāng)然，當(dāng)代藝術(shù)“騰”出的空間，有可能讓出一部分給抽象藝術(shù)，也有可能讓給傳統(tǒng)水墨繪畫或者寫實(shí)油畫。但有一點(diǎn)是肯定的，現(xiàn)在是個(gè)多元文化、多元藝術(shù)形式的時(shí)代，當(dāng)代藝術(shù)“一花獨(dú)放”的“瘋狂年代”已告“終結(jié)”。

　　本報(bào)記者 顧咪咪