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　　小沈陽(yáng)靠“跑偏”式臺(tái)風(fēng)在春晚小品舞臺(tái)上另辟奇景，這很有些像前些年“二手玫瑰”出現(xiàn)在歌壇的情形。藝人既然選擇了“跑偏”，就要明白自己已經(jīng)預(yù)先舍棄了被人見(jiàn)人愛(ài)的機(jī)會(huì)，怎么樣在成名之后把風(fēng)格做得更極致，或慢慢拓展自己在那些“不跑偏”領(lǐng)地里的能力，就成了一個(gè)艱難而復(fù)雜的抉擇。再考慮到央視春晚舞臺(tái)多年來(lái)一向追求“中正平和”，今后對(duì)小沈陽(yáng)的“跑偏”能容忍到一個(gè)什么程度，也是一個(gè)敏感話題。從這個(gè)角度說(shuō)，小沈陽(yáng)的一炮而紅，不太像是“現(xiàn)象”，而更像是央視春晚既有審美慣性下的一次“出軌”和“事故”。

　　一個(gè)《不差錢》令小沈陽(yáng)在央視春晚一炮而紅，而同時(shí)現(xiàn)身五家電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)，以及央視元宵節(jié)晚會(huì)上模仿秀表演的穩(wěn)定發(fā)揮，則再次顯示了小沈陽(yáng)舞臺(tái)才能和心理素質(zhì)的穩(wěn)定。一時(shí)，春節(jié)后苦無(wú)耀眼話題的媒體人齊齊地把聚光燈都投向了他，眾口一辭熱炒起“小沈陽(yáng)現(xiàn)象”。

　　那小沈陽(yáng)到底算不算是娛樂(lè)時(shí)尚界的“現(xiàn)象”呢？放到2009年的央視春晚，或近年的東北二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)，他絕對(duì)是——要知道在成功登陸央視春晚之前，他在民間舞臺(tái)已有類似“轉(zhuǎn)王”這樣的美譽(yù)(當(dāng)然這只是一種不確定的說(shuō)法)；但要是放到更長(zhǎng)久的時(shí)空和舞臺(tái)背景下展望，成為“現(xiàn)象”之路似還漫長(zhǎng)。這一點(diǎn)，從小沈陽(yáng)登陸春晚所贏得的如雷掌聲背后的動(dòng)因，以及他近年在各類舞臺(tái)上的表演，便可找到論據(jù)。

　　誰(shuí)在為小沈陽(yáng)鼓掌？

　　先說(shuō)小沈陽(yáng)贏得的掌聲，那里面有很大一部分，是央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目在經(jīng)年壓抑觀眾“對(duì)笑的超額預(yù)期”后累積起來(lái)的。實(shí)質(zhì)上，在經(jīng)歷了把相聲由幾十分鐘野蠻壓縮至幾分鐘，和對(duì)郭德剛這樣擁有廣泛觀眾基礎(chǔ)的藝人的拒絕，以及對(duì)楊少華的幾次“臨時(shí)撤梯子”之后，如今春晚所謂的“語(yǔ)言類節(jié)目”，也就剩下小品了。就藝術(shù)表現(xiàn)功能而言，小品并不比相聲高級(jí)，但它比相聲更善于詮釋(或投合)各電視臺(tái)的長(zhǎng)官趣味，這才使它在近十多年的歷程中，漸漸形成了從央視春晚到地方晚會(huì)的一枝獨(dú)秀。不過(guò)任何文藝，善于讓自己的藝術(shù)風(fēng)格投合買方趣味的，終究人數(shù)有限，又何況是面對(duì)要求一向“超級(jí)豐富”的央視春晚！所以十幾年下來(lái)，最合適的幾位藝人已經(jīng)被用得疲憊不堪。有潛力的卻一時(shí)還沒(méi)有積攢夠打拼央視的火候與心境(比如曾經(jīng)登陸過(guò)春晚的前一代“轉(zhuǎn)王”魏三等)，有的好不容易熬出境界，卻又被這漫長(zhǎng)的出頭過(guò)程搞怕了，選擇了自動(dòng)退出(比如范偉等)。觀眾只好無(wú)限期地把事先準(zhǔn)備好的掌聲藏在口袋里，繼續(xù)期待下去，直到他們有一天看到小沈陽(yáng)這樣的亮色。

　　小沈陽(yáng)的另一部分掌聲，來(lái)自于近年通過(guò)視頻和各地方頻道“午夜廣告插播文藝”熟悉他的那些知音觀眾。早就看好這個(gè)人，一度已被各色娛樂(lè)新聞告知此人登陸央視春晚無(wú)望，現(xiàn)今卻又奇跡般地見(jiàn)到他出現(xiàn)在春晚！我想，這一部分觀眾發(fā)出的喝彩聲應(yīng)該是最由衷兼最熱情的，這喝彩聲里，有時(shí)甚至還夾雜了一些演藝之外的欣賞情結(jié)——比如對(duì)“草根”終于登堂入室的某種“補(bǔ)償性激動(dòng)”。這樣的觀眾，媒體人和娛評(píng)作者中從來(lái)不少，所以這一部分掌聲，往往聽(tīng)起來(lái)也就相對(duì)響亮些，有些甚至還被提前升華到了“文化”的高度。

　　“跑偏”的小沈陽(yáng)：成名后的真正考驗(yàn)

　　一種舞臺(tái)表演能否具備“文化”內(nèi)涵，恐不是單靠文人的熱情就能發(fā)掘出來(lái)的，它還必須事先具備一種——舞臺(tái)行為遭到提純、凈化(無(wú)論是主動(dòng)還是被動(dòng))后，還能繼續(xù)呈現(xiàn)生活本質(zhì)的功能。趙本山在登陸央視春晚后的近二十年里，也是最近這十年，才堪堪具備了這種資質(zhì)，小沈陽(yáng)能不能青出于藍(lán)，打破老師的“春晚成熟”紀(jì)錄，在目前看來(lái)還是個(gè)未知數(shù)。

　　就小沈陽(yáng)已有的舞臺(tái)特色而言，男扮女妝和學(xué)唱這兩大絕活，已經(jīng)充分得到施展，以后如何給人們帶來(lái)驚喜，這是一大考驗(yàn)。畢竟現(xiàn)有的絕活兒是經(jīng)歷了過(guò)去數(shù)年默默無(wú)聞的積累才攢下的，可在國(guó)家電視臺(tái)贏得全國(guó)性的知名度之后，收入上面臨的誘惑和在市場(chǎng)上所受到的壓榨，肯定都要?jiǎng)儆谝酝鶡o(wú)數(shù)倍。一個(gè)從草根崛起的藝人能否抵御得住這種誘惑，為自己盡可能多的爭(zhēng)得創(chuàng)新和充電的時(shí)間，這也是一個(gè)考驗(yàn)。要知道觀眾是最熱情的，也是最容易喜新厭舊的。

　　小沈陽(yáng)靠“跑偏”式臺(tái)風(fēng)在春晚小品舞臺(tái)上另辟奇景，這很有些像前些年“二手玫瑰”出現(xiàn)在歌壇的情形，但藝人既然選擇了“跑偏”，你就要明白自己已經(jīng)預(yù)先舍棄了被人見(jiàn)人愛(ài)的機(jī)會(huì)，怎么樣在成名之后把風(fēng)格做得更極致，或慢慢拓展自己在那些“不跑偏”領(lǐng)地里的能力，從現(xiàn)在他在舞臺(tái)和電視劇里所顯現(xiàn)的能力來(lái)看，已具備把上述任何一極做好的潛力，能否兼容似乎就不好說(shuō)了，一涉及取舍，就成了一個(gè)艱難而復(fù)雜的抉擇。再考慮到央視春晚舞臺(tái)多年來(lái)一向追求“中正平和”，今后對(duì)小沈陽(yáng)的“跑偏”能容忍到一個(gè)什么程度，也是一個(gè)敏感話題。從這個(gè)角度說(shuō)，小沈陽(yáng)的一炮而紅，不太像是“現(xiàn)象”，而更像是央視春晚既有審美慣性下的一次“出軌”和“事故”。

　　觀眾的最大期待：讓年富力強(qiáng)的天才藝人頂上來(lái)

　　在我個(gè)人看來(lái)，2009年的央視春晚當(dāng)是近十年來(lái)水準(zhǔn)最高的。可即便如此，在指望大家看完之后，像十幾年前那樣興奮、眾口一辭地去稱頌，顯然是不可能的。一方面觀眾眼界高了，另一方面媒體和央視自己已把好話搶先說(shuō)出來(lái)了。傳媒轟炸有時(shí)候是會(huì)招致人逆反的，指望在這樣的審美年代，還讓一臺(tái)晚會(huì)去承載太多娛樂(lè)之外的訊息和意蘊(yùn)，更是非常的不現(xiàn)實(shí)。那么，央視春晚下面的路又在何方呢，這恐怕又是一個(gè)比預(yù)想小沈陽(yáng)星運(yùn)更嚴(yán)峻的話題了。

　　無(wú)論如何，已經(jīng)成為“人民藝術(shù)家”的趙本山，遲早是要卸下為央視春晚支撐零點(diǎn)時(shí)段收視率這項(xiàng)重?fù)?dān)的(退不退春晚那是另一回事)。即使從保護(hù)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和健康本身來(lái)考慮，觀眾和春晚也都不應(yīng)該再?gòu)?qiáng)迫老趙年年干重活兒。那么，讓年富力強(qiáng)的天才藝人們頂上來(lái)，恐怕才是央視春晚觀眾的最大期待，也是導(dǎo)演身后的那些有決定權(quán)人士的迫切任務(wù)。這比在娛樂(lè)版上發(fā)起“小品能不能再繼續(xù)獨(dú)秀央視春晚”的討論更帶有建設(shè)性。不管小沈陽(yáng)或別的什么天才演員能不能成功接班趙本山，央視舞臺(tái)上的小品到了近年，其實(shí)都已呈現(xiàn)出逼近高峰、馬上就要滑入低谷的曲線。這一方面跟央視春晚的審美慣性有關(guān)，一方面也是因?yàn)闀r(shí)代畢竟在多元、觀眾在光怪陸離的娛樂(lè)元素面前已寵辱不驚，非藝人的個(gè)人才藝所能挽回。

　　隱憂：市場(chǎng)壓榨對(duì)藝人創(chuàng)造力的扼殺

　　公眾對(duì)娛樂(lè)的消費(fèi)心態(tài)，與他們所愛(ài)戴的藝人的創(chuàng)作生命力之間，歷來(lái)存在著矛盾：一方面，公眾總要求藝人超常發(fā)揮，不間斷地再創(chuàng)新高，而作為鼓勵(lì)，公眾回饋給藝人充滿無(wú)限誘惑的市場(chǎng)；另一方面，市場(chǎng)又會(huì)充分壓榨藝人的時(shí)間和自由度，使藝人的創(chuàng)造生命力過(guò)早地衰竭、枯萎。甚至不僅僅局限于演藝領(lǐng)域，這些年在全世界，包括體育在內(nèi)的許多服務(wù)于大眾娛樂(lè)事業(yè)的明星，都已比他們的前輩大大縮短了持續(xù)輝煌的時(shí)間，商業(yè)對(duì)明星資源無(wú)休止的開采、榨取、揠苗助長(zhǎng)，導(dǎo)致我們大家都幾乎在無(wú)知無(wú)覺(jué)中，淪為扼殺每一項(xiàng)有創(chuàng)造性文娛工作者的幫兇，這可能才是我們這個(gè)時(shí)代最嚴(yán)峻、卻也最無(wú)可奈何的大眾文化難題。怎么辦？先不要急著從宏觀上悲觀和著急，每個(gè)有點(diǎn)責(zé)任心的相關(guān)人士，從自己手頭有關(guān)的事情上，對(duì)“趨利”的急切打一點(diǎn)折扣，可能就都有了。

　　-徐 江