11月30日,一年一度的中國(guó)作家富豪榜發(fā)布。鄭淵潔、郭敬明、楊紅櫻等人上榜。在連續(xù)四年的榜單中,從來沒有一位純粹的詩人上榜。榜單制作人吳懷堯特地發(fā)掘出四位“潛伏”在不同領(lǐng)域的詩人,講述他們與詩歌不為人知的故事。(11月30日《長(zhǎng)江商報(bào)》)
首先,我認(rèn)為,在文學(xué)日益被邊緣化的逆境中,文學(xué)大師的絕跡,作協(xié)聲譽(yù)每況愈下,顛覆文學(xué)價(jià)值觀的全面入侵,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以及作家富豪榜,已經(jīng)完全淪為一年一次媒體對(duì)讀者的集體搔癢活動(dòng),拉回一些人的關(guān)注,除此之外,別無它用。并且最可怕的是每次集體搔癢之后,依舊只能是一潭死水,還是不能掩蓋文學(xué)的持續(xù)衰弱,難以力挽狂瀾文學(xué)的頹廢局勢(shì)。
這次榜單的新聞中,吳懷堯是玩了一個(gè)“悲情”把戲或者說是苦肉計(jì),發(fā)掘出“潛伏”已久的四位詩人的故事。從這種暗藏悲情的敘事中,我們看到這位詩人的生存狀態(tài)。這本身,就說明了一個(gè)尷尬局面:詩歌,乃至文學(xué),已經(jīng)被擠壓到生活空間的邊緣了,取而代之的是股票、明星緋聞、影視大片,或者披著文學(xué)皮的性愛、下半身等。也只能依靠諾獎(jiǎng)、富豪榜這個(gè)幾乎成為噱頭的話題一年來一次爆炒,來吸引人們對(duì)文學(xué)的注意。
2009年10月19日王蒙在德國(guó)法蘭克福文學(xué)館舉行的一場(chǎng)演講中做出如下評(píng)價(jià)!爸袊(guó)文學(xué)發(fā)展很快,讀者的口味發(fā)展得也很快,但不管對(duì)中國(guó)文學(xué)有多少指責(zé),我只能說,中國(guó)文學(xué)處在它最好的時(shí)候!彼f,中國(guó)現(xiàn)在有上百種文學(xué)刊物,諸多作家在從事純文學(xué)創(chuàng)作,全國(guó)每年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說有上千部之多,中國(guó)可算是全世界的文學(xué)大國(guó)。
此番言論一出,讓很多人笑破肚皮,這張榜單,或者能夠間接地駁斥王前部長(zhǎng)的自信。從這個(gè)榜單,我們觀察到,這些作家構(gòu)成了一份文化麥當(dāng)勞的盛宴,而絕不是“中國(guó)文學(xué)處在它最好的時(shí)候”,如果一定要說最好,也只能說“中國(guó)文學(xué)處在它最好吃的時(shí)候”。
在這里有必要解釋下“麥當(dāng)勞化”這個(gè)概念,它首先是美國(guó)社會(huì)學(xué)者喬治•瑞澤爾提出的,他指出了社會(huì)“麥當(dāng)勞化”四個(gè)最主要的元素或者指標(biāo):效率、可計(jì)算性、可斷定性、控制。麥當(dāng)勞化的過程可以被簡(jiǎn)述為:快餐餐廳的準(zhǔn)則正逐漸支配著美國(guó)社會(huì)和世界其它地方越來越多的層面。而一本本高印數(shù)的熱銷張著,就是在這個(gè)準(zhǔn)則下流水線生產(chǎn)的。
縱觀這些富豪榜上的作家,三甲之外的當(dāng)年明月、韓寒、饒雪漫、石康、于丹等,展現(xiàn)的是一份快餐式的文學(xué)盛宴。麥當(dāng)勞化的文化,本質(zhì)上,也如同一個(gè)麥當(dāng)勞的油炸產(chǎn)品,在文化的表層面粉飾下,包裹物著商業(yè)意識(shí)(商業(yè)利益)為主推手的精神快餐。因?yàn)楦缓腊癖旧砭褪且环N從文化角度看似荒誕的作法,是把文學(xué)與財(cái)富捆綁促銷的方式,換一句話說,就是文化成為商業(yè)領(lǐng)域流通的商品,被剝?nèi)チ似渌鳛槲幕嬖诘膬r(jià)值,如同麥當(dāng)勞產(chǎn)品剝?nèi)チ俗鳛闋I(yíng)養(yǎng)物質(zhì)存在的肉、淀粉與生菜,變成垃圾食物。
但是,我對(duì)文化麥當(dāng)勞并不鄙視。雖然很多人憂心忡忡,不過,不可否認(rèn),文學(xué)包括整個(gè)社會(huì)文化的麥當(dāng)勞化(也可認(rèn)為是物質(zhì)化、娛樂化),不是文化的墮落,不是文化的病癥,更不是魔鬼來了、文學(xué)死了。相反,這些只是一個(gè)表征,在這個(gè)表征下,是對(duì)人思想的解放,是文化多樣化的體現(xiàn)。麥當(dāng)勞也是一種自由選擇的食物,雖然營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)有限但至少是無毒的,這就是文化的庶民勝利,這層意義比起任何文學(xué)或者文化的意義,來得更加深遠(yuǎn)。(張?zhí)炫?
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