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　　2009的文化底蘊

　　2009年中國文藝的迷人風(fēng)骨得益于后奧運時期一個大國文化的逐步自信，也是中國藝術(shù)逐漸從自怨自艾、思辨爭論中廓清視野的開始

　　文/陳鵬

　　2009年的中國文藝很精彩，這里有經(jīng)濟做強大后盾的中國文化的強勢輸出、有中國電影的空前盛況、有直面現(xiàn)實的連續(xù)劇、有粉墨登場的精彩人物、有突破常規(guī)的舞臺表演、有兼顧大眾和高雅的嚴(yán)肅小說……

　　2009年堪稱中國電影豐收年，全年預(yù)計票房達60億元，超過2008年的43億元，各種類型的商業(yè)電影與藝術(shù)電影并行不悖，中小成本片在大片圍攻之下也展現(xiàn)了相當(dāng)實力。

　　雖然這一年的中國電影普遍存在搞笑過多、檔期撞車等缺憾，但能涌現(xiàn)《南京！南京！》《十月圍城》《風(fēng)聲》《瘋狂的賽車》《斗�！返纫慌�佳作實屬難得，尤其《南京！南京！》，陸川將70年前那場慘絕人寰的屠殺直接端到觀眾眼前，其勇氣和態(tài)度贏得了眾多觀眾的褒獎和肯定，以至于人們可以暫時忘掉他對部分節(jié)奏把握的急切、人物塑造的單薄。通過此片，以陸川為首的新生代導(dǎo)演已經(jīng)發(fā)出振聾發(fā)聵的吶喊，其生機勃勃的原創(chuàng)精神足以讓中國電影抓住未來。而《十月圍城》《風(fēng)聲》亦堪稱近年來商業(yè)與藝術(shù)巧妙結(jié)合的典范之作，為構(gòu)建中國式大片奠定了基礎(chǔ)。

　　2009年，電視連續(xù)劇《蝸居》火遍大江南北，并非該劇多么精彩，而是它直面現(xiàn)實的勇氣。如何在生活的重重圍剿下維護人生尊嚴(yán)、守住道德底線，是這部電視劇留給觀眾思考的重要問題。這一年，《潛伏》等一批劇集也可圈可點，諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、宮廷劇、愛情劇……中國電視劇業(yè)已形成穩(wěn)定成熟的類型并表現(xiàn)出相當(dāng)水準(zhǔn)。

　　在經(jīng)歷2008年的相對沉寂之后，2009年中國嚴(yán)肅長篇小說也集體爆發(fā)，一批作家體現(xiàn)了較高的藝術(shù)自覺與職業(yè)素養(yǎng)。如湖北作家劉醒龍，他的長篇小說《天行者》再次將目光對準(zhǔn)某偏遠山區(qū)小學(xué)里幾位民辦教師的轉(zhuǎn)正問題，以最質(zhì)樸的語言真誠展示了中國鄉(xiāng)村知識分子的執(zhí)著信念；在拷問中國基層教育制度的同時，一如既往地傳達了小說家的現(xiàn)實觀照。比之眾多渲染過頭的“大作”，作家的堅持難能可貴。

　　這一年的長篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出并不亞于電影界的斑斕色彩：阿來的新作《格賽爾王》逾越了神話降落“人間”，以史詩的氣魄在藏民族的愛恨情仇中書寫剽悍與虔誠、浪漫與曠達；蘇童的《河岸》則對強大的歷史意志和革命化價值倫理提出尖銳質(zhì)疑；劉震云的《一句頂一萬句》、莫言的《蛙》、嚴(yán)歌苓的《寄居者》等一批力作也贏得了專家讀者的雙重肯定。

　　2009年的話劇市場一如電影般搞笑橫行，因此劉恒編劇的《窩頭會館》才顯出了經(jīng)典般的厚重質(zhì)地——林兆華導(dǎo)演、濮存昕、宋丹丹、楊立新、徐帆、何冰聯(lián)袂出場，首輪36場演出收入就超過1000萬元，一個名為“窩頭會館”的小四合院聚集著底層小人物，各自演繹著苦辣酸甜、人性掙扎……全劇風(fēng)格讓人想起《茶館》《龍須溝》，但場景、氛圍意外地突破常規(guī)成為“主角”，讓空間而非時間充盈流動，以純正的京腔京韻深刻反思當(dāng)下生活，如此精彩而突破常規(guī)的話劇確實令現(xiàn)場觀眾大呼過癮。

　　2009年也是各路文化人物風(fēng)生水起的關(guān)鍵年。2008年就摘得了茅盾文學(xué)獎的麥家借助電影《風(fēng)聲》名聲大噪，他的懸疑＋人性式寫作正在掙脫現(xiàn)實主義的桎梏，《風(fēng)聲》商業(yè)化與純藝術(shù)的巧妙結(jié)合不過是麥家式藝術(shù)觀念的自然衍生，電影獲得口碑票房雙豐收已在情理之中了。其實無論小說還是電影，《風(fēng)聲》都是中國藝術(shù)類型化的全新發(fā)軔，可以預(yù)見，未來中國的嚴(yán)肅小說、影視劇都將循著“更好看”的道路狂飆突進，“麥家風(fēng)格”也將顯現(xiàn)出更為深刻的藝術(shù)影響力。

　　這一年，周立波的“海派清口”火遍大江南北，他的《笑侃30年》等脫口秀極具智慧含量；楊麗萍、陳丹青、韓寒、蔡國強、岳敏君、徐冰等一批藝術(shù)家也繼續(xù)在各自的領(lǐng)域天馬行空，或接通傳統(tǒng)，或拷問當(dāng)下，或援引商業(yè)平衡藝術(shù)，或堅持自我標(biāo)新立異，他們大大提升了各自領(lǐng)域的影響力。

　　2009年也是中國文化輸出的重要一年。10月13日，中國首次以主賓國身份躋身享有“全球書展的奧林匹克”之稱的第六十一屆法蘭克福書展，與之相應(yīng)的是歐羅巴利亞中國藝術(shù)節(jié)在“歐洲的中心”比利時開幕。此舉被譽為新中國成立以來中國出版業(yè)在國外舉辦的規(guī)模最大的文化交流活動：196家中國代表團、1萬多種中國圖書參展、150位作家出席，2500平方米主題館、620多場活動、29萬人次參觀、2417項售出版權(quán)……這已不僅僅是圖書業(yè)的盛舉，更是近年少見的中國文化的強勢輸出，古老中國的輝煌文化與當(dāng)代生機盎然的藝術(shù)創(chuàng)作正在向世界傳遞一個大國的文化信心。

　　2009年中國文藝的迷人風(fēng)骨得益于后奧運時期一個大國文化的逐步自信，也是中國藝術(shù)逐漸從自怨自艾、思辨爭論中廓清視野的開始，同時也是市場和公益、純藝術(shù)與大眾化之間尋求微妙平衡的重要表征；一大批藝術(shù)家孜孜不倦的嘗試已經(jīng)把傳統(tǒng)和現(xiàn)代、時尚和源流拉入到更迫切的生活現(xiàn)場，從這一點上說，中國文藝依稀呈現(xiàn)出30年來少見的篤定、積極、樂觀、豐富和務(wù)實。

　　惟其如此，2009年之后的中國文藝可能展現(xiàn)出更加寬廣迷人的圖景，為中國“軟實力”繼續(xù)奏響重彩華章�！�