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　　“拋開電影文化價(jià)值體現(xiàn)和電影語言本身，《阿凡達(dá)》讓我們發(fā)現(xiàn)外在的形式有時(shí)候可以確定影片的生命力是否強(qiáng)大�！眹�(guó)家廣電總局電影局副局長(zhǎng)張宏森認(rèn)為，正是對(duì)電影的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的努力開拓，讓更多人不再滿足于在電視上、網(wǎng)絡(luò)上看電影，而選擇走進(jìn)電影院�！斑@一獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的關(guān)鍵就在于通過技術(shù)手段，對(duì)在黑暗中集體觀影感受的極度強(qiáng)化，讓電影創(chuàng)作服從于觀眾的觀影需求。”

　　演員吳剛對(duì)《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》中提出的“引進(jìn)消化吸收國(guó)際先進(jìn)技術(shù)”“加強(qiáng)自主創(chuàng)新”“重視電影復(fù)合型人才培養(yǎng)”印象深刻。他認(rèn)為，中國(guó)電影的制作手段相對(duì)落后，工藝水準(zhǔn)也與發(fā)達(dá)國(guó)家的同行差距較大，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)�！翱萍紕�(chuàng)新是拉動(dòng)我國(guó)電影技術(shù)轉(zhuǎn)化的重要舉措，放映機(jī)、硬盤、銀幕、數(shù)據(jù)流、音響等技術(shù)革新，有利于電影產(chǎn)業(yè)的服務(wù)外包和制作市場(chǎng)的形成�！�

　　技術(shù)條件之外，電影制作各方面的人才缺口亦是多位業(yè)內(nèi)人士所關(guān)心的問題。

　　著名導(dǎo)演馮小剛新片《唐山大地震》對(duì)地震時(shí)大地晃動(dòng)、樓房垮塌、塵霧彌漫等場(chǎng)景，運(yùn)用分層拍攝、電腦合成等一系列高精尖手段。由于國(guó)內(nèi)技術(shù)尚不成熟，只能依賴歐美和韓國(guó)技術(shù)顧問進(jìn)行指導(dǎo)，但因?yàn)槌杀究刂疲�很多設(shè)想無法實(shí)現(xiàn)。

　　馮小剛分析認(rèn)為，目前中國(guó)專門從事化妝、服裝、道具、視聽聲畫等特效制作的企業(yè)與人才奇缺。國(guó)有電影企業(yè)雖實(shí)力雄厚、設(shè)備一流，但專業(yè)技術(shù)人員的經(jīng)驗(yàn)欠缺，對(duì)擁有5000多個(gè)功能的進(jìn)口設(shè)備，只能用500個(gè)，造成資源浪費(fèi)；而民營(yíng)公司雖具有人才引進(jìn)優(yōu)勢(shì)，但由于資金欠缺，設(shè)備投入不足，也阻礙了科技創(chuàng)新。

　　有評(píng)論指出，國(guó)產(chǎn)電影最缺的不是金錢和時(shí)間，而是技術(shù)和人才。有些技術(shù)可以拿錢買，但人才是沒法拿錢買的，特別是有品位、有水平、有藝術(shù)良知的好導(dǎo)演，更不是拿錢就能買到的。