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　　5個(gè)小時(shí)的春晚，相聲小品的時(shí)間占據(jù)了三分之一強(qiáng)。“強(qiáng)勢(shì)”的相聲小品，給人的感覺卻是“黔驢技窮”。

　　春晚的相聲小品的確有讓人捧腹大笑的“包袱”，有“上廁所”等經(jīng)典臺(tái)詞成為流行語(yǔ)。但是，這些表象卻無(wú)法掩蓋語(yǔ)言類節(jié)目存在的弊病。今年春晚相聲小品的“包袱”不約而同地將視野盯向了網(wǎng)路語(yǔ)言和熱播的電視劇。結(jié)果“獅子座”的流星雨數(shù)次降臨，《潛伏》屢次遭到“暴露”。高頻率的“撞車”，用“如有雷同純屬巧合”作為托辭無(wú)法服眾。這種狀況出現(xiàn)的實(shí)質(zhì)就是相聲小品的創(chuàng)造者嚴(yán)重脫離社會(huì)實(shí)際，視野和思維受到了局限，無(wú)法創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見又余韻悠長(zhǎng)的歡樂“大餐”。不得不采取實(shí)用主義原則，將所謂的流行元素進(jìn)行簡(jiǎn)單的加工堆砌，做出一道供大眾短暫歡愉的娛樂“快餐”。

　　不可否認(rèn)，在信息和傳媒高速發(fā)展的今天，流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、熱播的電視劇，能夠在一定程度上反映當(dāng)下的流行趨勢(shì)和大眾喜好。但是，每年流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言屈指可數(shù)，算得上熱播的電視劇更是少之又少。如果相聲小品的創(chuàng)作者們將自己創(chuàng)作的靈感和收集素材的渠道都局限在這狹小的范圍內(nèi)，思維和視野又怎能不受限制，創(chuàng)作的作品又怎能不頻繁“撞車”？同樣，面對(duì)13億中

　　國(guó)民眾，中國(guó)網(wǎng)民的數(shù)量和電視劇的收視人群都極為有限，并不能真正代表絕大多數(shù)中國(guó)老百姓的文化娛樂需求，根據(jù)很小受眾所創(chuàng)作出的作品只能讓絕大多數(shù)人不知所云。

　　創(chuàng)作者走入了歧途，妄圖用媚俗的心態(tài)來(lái)迎合大眾，用低俗的方式供大眾娛樂。這種急功近利的做法，只能說(shuō)明一件事，相聲小品脫離了現(xiàn)實(shí)社會(huì)。曾幾何時(shí)，相聲小品不僅是男女老少歡樂的源泉，更承擔(dān)著一種社會(huì)責(zé)任，利用辛辣的語(yǔ)言諷刺社會(huì)中的丑陋現(xiàn)象。所以，相聲小品的創(chuàng)作者們必須深入生活，去社會(huì)中尋找創(chuàng)作的源泉。隨著輿論監(jiān)督的發(fā)展，相聲小品不用再承擔(dān)沉重的社會(huì)責(zé)任。失去了社會(huì)責(zé)任功能的相聲小品，在全民娛樂的時(shí)代無(wú)法找到新的價(jià)值定位。只得被動(dòng)地去適應(yīng)新的形勢(shì)，將所謂娛樂精神發(fā)揮到極致。但是相聲小品的創(chuàng)作者們?cè)诿�盾中并沒有找到娛樂的真諦，錯(cuò)誤地將娛樂等同于感官刺激。以為博取觀眾一笑就萬(wàn)事大吉，不需要再認(rèn)真思考作品的故事性、合理性和結(jié)構(gòu)性。只圖將支離破碎的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言進(jìn)行拼湊，再憑借演員的肢體動(dòng)作，達(dá)到刺激觀眾的目的。

　　今日的相聲小品節(jié)目的創(chuàng)作者和表演者們，應(yīng)該認(rèn)真體會(huì)當(dāng)年黃宏小品中一句臺(tái)詞，“要想守好你的業(yè)，首先守好你的道！”

　　蘇鵬宇