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　　從去年《2012》開始，影市票房一路長紅，唯獨(dú)大年三十晚那天有回落的跡象。為什么？因?yàn)槟翘煊兄醒腚娨暸_(tái)的“春晚”。看來，“春晚”的號(hào)召力和地位，還沒有什么電影能認(rèn)真動(dòng)搖。王菲的復(fù)出，小虎隊(duì)的重組，劉謙的魔術(shù)，更少不得趙本山的小品，坦白說，對(duì)一般老百姓的確十分吸引。

　　“春晚”在香港地區(qū)，聽說也包括廣東省華南一帶，就沒有預(yù)期的火爆。去年“春晚”，香港的亞洲電視臺(tái)與央視同步直播，但反應(yīng)與收視不佳，今年，亞視就不再冒這個(gè)險(xiǎn)了。

　　香港觀眾可透過落地的中央電視臺(tái)第四套衛(wèi)星臺(tái)觀看“春晚”，本人是特別關(guān)心的其中一個(gè)。你問我意見，我仍然覺得大部分節(jié)目都可視，尤其郭冬臨還有黃宏的兩段小品，更具幽默感和時(shí)代性。趙本山未必大失水準(zhǔn)，只是去年小沈陽太好笑了，相形之下，今年的內(nèi)容較敏感(所以引起了文化學(xué)者的批評(píng))，而小沈陽，根本就沒有發(fā)揮機(jī)會(huì)。

　　“春晚”是央視針對(duì)廣大觀眾特別設(shè)計(jì)的過年節(jié)目，有不可替代性。相反，今年一窩蜂出現(xiàn)的港式春節(jié)賀歲片，則未必懂得如何掌握群眾口味。所以，來頭雖猛，卻不幸有些成了炮灰。

　　撇開《錦衣衛(wèi)》、《蘇乞兒》、《大兵小將》，還有幾部動(dòng)畫片不論，我所說的港式賀歲片是《花田喜事2010》、《全城熱戀》、《財(cái)神到》和《72家租客》。這幾部電影，臺(tái)前幕后用的都是典型的全香港人班底。相信這些人當(dāng)中，知道什么是“春晚”的為數(shù)不多。他們心目中的賀歲片，就是停留在上個(gè)世紀(jì)八九十年代的那一套，唯一例外，可能是華誼兄弟參與的《全城熱戀》，導(dǎo)演夏永康是時(shí)尚雜志的著名攝影師和造型師，所以，《全城熱戀》能夠脫穎而出，給人耳目一新的感覺。觀眾的反應(yīng)證明這套并不適合春節(jié)氣氛的群戲(背景是熱辣辣的炎夏)最受歡迎。要不貼近“春晚”風(fēng)格，要不遠(yuǎn)離，這才是生存之道！

　　“死”得最慘的是《財(cái)神到》，從包裝到演員配搭都讓消費(fèi)者覺得是最后選擇。《財(cái)神到》的群星包裝如果放在去年只有《游龍戲鳳》和《瘋狂的賽車》和《家有喜事2009》的夾縫中，或許還有一線生機(jī)。今年，同類片扎堆，于是不幸成為犧牲品。

　　《72家租客》在香港票房稱冠，因?yàn)檫@是TVB傾全臺(tái)力量，利用他們幾乎壟斷的電視平臺(tái)去大力宣傳，正如他的對(duì)手黃百鳴所說，若兌算這些宣傳力度實(shí)際花了數(shù)以千萬計(jì)費(fèi)用，當(dāng)然不勝無辭，潛在意思也就是勝之不武了。

　　TVB就等于香港的央視，可惜它只懂取悅七百萬人！

　　文雋(專欄作家、香港資深電影人)