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　　作為普通的觀眾,老實說我壓根兒沒看今年的春晚,但幾乎不用看,趙本山和他徒弟的作品,一招一式逃不脫既定模式,多以貶低、嘲諷某一個人或群體來賺得非常低層次的笑料。即使與藝術(shù)扯上關(guān)系,年年一成不變的東西,只會讓觀眾產(chǎn)生極其厭倦的審美疲勞。

　　不管是川籍明星李伯清的“假打”,還是上海灘周立波的“清口”,他們在各地的影響力可見一斑,都未能上春晚,那些初出茅廬者更難以指望上了。趙氏小品延續(xù)的東北燉菜仍得繼續(xù),新老面孔背后的老把戲,實則換湯不換藥。沒證據(jù)也不敢證明春晚被誰把持了,但是沒有新人的位置,就會導(dǎo)致相聲、小品等后繼乏人的困局。畢竟有那么多學(xué)生考藝術(shù)院校、有那么多選秀節(jié)目、有那么多藝術(shù)團體,民間又有多少藏龍臥虎見不到出頭之日?百花齊放、百花爭艷,遠不止雪花下綻放的最孤獨的那朵,誰來給新人機會,使他們得到鍛煉和成長呢?這才是問題的關(guān)鍵。

　　千呼萬喚的春晚越來越成為雞肋,食之無味,棄之可惜,正是新人上升通道堵塞的緣故。不能單純責(zé)怪趙本山或其團隊,娛樂圈這一江湖水太深,那是一張很大很強的網(wǎng),許多力量與利益在交織、較量。如果仍舊沿襲固有的選拔、運作程序與模式,只要喊得人心潮澎湃的吸收、創(chuàng)新、改革口號最終偃旗息鼓,指望春晚端出新鮮、熱辣的菜式就難比登天。據(jù)說今年有十幾個地方臺舉辦的文娛節(jié)目在沖擊春晚的霸主地位,人們有了更多自由的選擇,依附央視的春晚還能火多久?或許這就是觀眾所期待的改變動力。

　　阿成