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　　作協(xié)副主席葉辛：最好作品多在年輕時(shí)寫(xiě)出

　　葉辛，生于1949年，上海人，代表作品有《蹉跎歲月》、《孽債》等。

　　中國(guó)作協(xié)副主席、《孽債》作者葉辛是一個(gè)極其隨和的人，接受采訪時(shí)，他總是喜歡和記者開(kāi)玩笑。但同時(shí)，他又是一個(gè)極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜�，回答記者的提�?wèn)，他很少用肯定句或否定句，他習(xí)慣用探討的方式去解決問(wèn)題。和他對(duì)談，不會(huì)有壓力，不過(guò)當(dāng)你細(xì)細(xì)回味他的話時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的觀點(diǎn)，他的答案早已蘊(yùn)含其中，只是，他不喜歡鋒芒畢露罷了。

　　諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

　　中國(guó)文學(xué)需要時(shí)間來(lái)證明

　　中國(guó)文壇缺一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，到底是標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題，還是文學(xué)水平的差異，至今尚無(wú)定論。葉辛身在中國(guó)作協(xié)副主席的位置上，理所當(dāng)然要思考。他暫不愿就中國(guó)文學(xué)和外國(guó)文學(xué)是否有差距下一個(gè)定論，但有一點(diǎn)他認(rèn)為是明確的，在中國(guó)文學(xué)的評(píng)論體系里，思想性是最重要的，而在外國(guó)的文學(xué)評(píng)價(jià)體系中，這一點(diǎn)不是絕對(duì)因素。他特別提到，“回顧唐、宋、元、明、清時(shí)期，我們的作品沒(méi)有輸給外國(guó)人，但這些優(yōu)秀的作品，也沒(méi)有多少翻譯成外文，傳播到國(guó)外”。他認(rèn)為，中國(guó)文學(xué)是否有優(yōu)秀的作品，一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的肯定并不是那么重要，而是需要時(shí)間的檢驗(yàn)，作品本身的內(nèi)涵，遠(yuǎn)比一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)更有意義。

　　國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)

　　只要是文學(xué)都有評(píng)選資格

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了麥家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)選，都引發(fā)了爭(zhēng)論。葉辛覺(jué)得，這兩個(gè)獎(jiǎng)的新動(dòng)向非常正常，不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是麥家的《暗算》，有一個(gè)很重要的前提，即它們都是文學(xué)。既然是屬于文學(xué)的范疇，那么就不該去深究它以什么樣的載體、方式來(lái)傳播。他還特別提到了80后、90后作家，他認(rèn)為，這部分作家雖然目前的作品可能比較個(gè)人化，但隨著他們思考的深入，作品會(huì)逐漸成熟起來(lái)，“回過(guò)頭看我們年輕時(shí)候的作品，不是和他們一樣？再翻看世界文學(xué)史、中國(guó)文學(xué)史，頂尖的作家最好的作品都是在年輕的時(shí)候?qū)懗鰜?lái)的，因此我們應(yīng)該給他們更自由的空間”。

　　首席記者 巫天旭 文 張質(zhì) 攝