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　　熒屏古裝歷史劇風(fēng)頭正勁：新《三國(guó)》5月2日起在江蘇、安徽等四家衛(wèi)視開(kāi)播后即奪人眼球，《楊貴妃秘史》近期在湖南衛(wèi)視開(kāi)播后收視捷報(bào)頻傳。

　　耐人尋味的是，兩部熱播劇賺了收視率卻并未贏得觀眾口碑。前一個(gè)被質(zhì)疑為顛覆原著，后一個(gè)被指不尊重史實(shí)。對(duì)此，新《三國(guó)》的導(dǎo)演高希希指出，電視劇要先當(dāng)成電視劇來(lái)看，而不是文學(xué)作品。究竟電視劇應(yīng)先尊重歷史或文學(xué)，還是應(yīng)先尊重電視業(yè)態(tài)本身？

　　劇情顛覆，臺(tái)詞雷人

　　首先對(duì)新《三國(guó)》劇情質(zhì)疑的是三國(guó)原著迷們。無(wú)論是原著《三國(guó)演義》還是尊重了原著的老版電視劇 《三國(guó)演義》中，劉關(guān)張的桃園三結(jié)義始終是濃墨重彩描述的部分，然而新《三國(guó)》中只用了10多秒的鏡頭交代，劉關(guān)張三人在前三十集中也成了電視劇中真正主角曹操的“龍?zhí)住�，這引起很多觀眾不滿。再如三國(guó)故事中的經(jīng)典情節(jié)“三英戰(zhàn)呂布”，新《三國(guó)》改編后變成了劉備為救呂布擋住了張飛、關(guān)羽的殺招，而被觀眾戲稱(chēng)為“三英放呂布”。

　　臺(tái)詞方面，新《三國(guó)》更是讓觀眾頻頻揪住“小辮子”：劉備念起清朝顧炎武的“天下興亡，匹夫有責(zé)”，袁紹口中卻是唐朝詩(shī)人高適 《別董大》的名句，曹操竟說(shuō)出如“要?dú)⒈銡⒙�，何必猶豫，搞得自己很痛苦”這樣的現(xiàn)代臺(tái)詞，都和“三國(guó)”的歷史背境格格不入。

　　《楊貴妃秘史》也同樣陷入了“臺(tái)詞門(mén)”。劇中，“黑幫老大”、“裸奔”、“蜜月期”、“蹭飯”、“老牛吃嫩草”等現(xiàn)代詞匯頻頻出現(xiàn)在唐朝古人的對(duì)話中，尤其是李太白那句“我買(mǎi)不起房還買(mǎi)不起酒嗎”更讓觀眾噴飯。

　　導(dǎo)演回應(yīng)，“電視”原則

　　一位劇評(píng)家表示：“(新《三國(guó)》)到了七八集，原著最核心的精神已蕩然無(wú)存。第七集開(kāi)始，新《三國(guó)》明顯失控——無(wú)論是歷史還是原著都已難見(jiàn)其原版的影子，它完全喪失了最基礎(chǔ)的原著精神，露出世俗化的樣貌。 ”不少觀眾認(rèn)為，新《三國(guó)》已經(jīng)徹底娛樂(lè)化，是一部脫離了原著的歷史劇。而對(duì)于《楊貴妃秘史》，觀眾更是質(zhì)疑：該劇究竟是戲說(shuō)還是篡改歷史？

　　對(duì)此，新《三國(guó)》的導(dǎo)演高希希回應(yīng)，“新《三國(guó)》在很多方面都和老版不同，如果一樣就沒(méi)法看了。新《三國(guó)》只是一個(gè)電視劇，它不是小說(shuō) 《三國(guó)演義》，也不是歷史，我們得要讓它好看。當(dāng)然也要尊重老版電視劇和原著，畢竟是從這一母體里脫胎出來(lái)的。我們是整容不變性，幫忙不添亂。 ”《楊貴妃秘史》的導(dǎo)演尤小剛回應(yīng)：“編劇在創(chuàng)作前研究了很多歷史，歷史上有定論的，我們就按史實(shí)辦事，而在史與實(shí)之間，便有發(fā)揮的余地了。電視劇就是在觀眾看得順暢的前提下，說(shuō)一些自己想說(shuō)的話�！稐钯F妃秘史》就是寫(xiě)了一個(gè)好女人。 ”

　　一個(gè)說(shuō)要讓電視劇“好看”，一個(gè)說(shuō)要“讓觀眾看得順暢”，盡管字面有所不同，但事實(shí)上兩位導(dǎo)演不約而同地都說(shuō)到了“電視劇”的一個(gè)原則：劇集本身好看。也因此，給文學(xué)原著“整容”，對(duì)史實(shí)進(jìn)行“發(fā)揮”都有了足夠合理的理由。

　　“大話”題材，也需分寸

　　電視劇不是小說(shuō)，也不是歷史，電視劇的確有自身的藝術(shù)特性。但問(wèn)題在于，新《三國(guó)》和《楊貴妃秘史》之所以飽受質(zhì)疑，是因?yàn)樗鼈儽旧硎莾蓚�(gè)有著歷史底蘊(yùn)和民間知曉度的故事�！罢�容”成何種面目或“發(fā)揮”到哪種程度，才是觀眾樂(lè)于接受的藝術(shù)創(chuàng)新和史實(shí)尊重的結(jié)合點(diǎn)，只能視民間 “板磚”或口碑的多寡或好壞而定了。

　　有專(zhuān)家指出，在歷史題材電視劇領(lǐng)域有一種不成文的說(shuō)法：戲說(shuō)全是編的，正劇基本有據(jù)可循。從《戲說(shuō)乾隆》開(kāi)始，戲說(shuō)劇的史實(shí)失實(shí)一直為人詬病，也一直頂著“扭曲歷史觀”的原罪；而一些歷史正劇在播出時(shí)，也會(huì)遭批內(nèi)容“失實(shí)”“失據(jù)”。有業(yè)內(nèi)人士戲稱(chēng)：“劇作家不拿歷史當(dāng)歷史，歷史迷不拿電視劇當(dāng)電視劇，但更多的觀眾是在拿電視劇當(dāng)歷史。 ”

　　歷史題材電視劇的火爆伴隨傳統(tǒng)文化而來(lái)，即使劇目再魚(yú)目混珠，至少培養(yǎng)了觀眾對(duì)歷史的興趣。但另一方面，電視劇內(nèi)容的虛構(gòu)性又容易誤導(dǎo)觀眾對(duì)歷史或文學(xué)的認(rèn)知。而后者也正是新《三國(guó)》和《楊貴妃秘史》飽受質(zhì)疑的一大原因。那么，歷史題材電視劇究竟該如何“編”？專(zhuān)家指出，“編”不等于糊弄人，突出戲劇沖突的同時(shí)，歷史框架、歷史評(píng)價(jià)、歷史人物的基調(diào)都要尊重史實(shí)。 (記者 李君娜)