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在中國搖滾誕生20年后，搖滾樂開始回歸本源 從文化向音樂的回歸
★ 文/曹紅蓓
“難忘……那騎在三樓教室的窗戶上大唱黑豹的我�！�
“(BEYOND的歌)一直放在硬盤里，不時翻出來看看，沒聽，我害怕聽到喜歡但早已不在身邊的女孩的臉和自己的理想抱負(fù)，確切地說，我害怕熱淚盈眶�！�
“那是一個時代，是一種成長過程中的宗教。”
在關(guān)于90年代搖滾黃金期的論壇中可以看到這樣的留言。這樣特定的幸福屬于70年代生人，那時候，搖滾是如此POP，他們不需要比別人憤怒，不需要比別人另類，不需要比別人藝術(shù)，就可以享受到“我們的歌”所帶來的啟蒙。
近年，在有關(guān)搖滾復(fù)興的各種念想中，“回到90年代”最打動人心。然而，90年代真的那么值得留戀嗎？
“西方搖滾雖然在誕生10年后實(shí)現(xiàn)了主流化，但我們必須看到，西方在50年代時整個文化環(huán)境已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，搖滾是那個花園里自然生長的產(chǎn)物。”顏峻認(rèn)為，中國搖滾產(chǎn)生時，文革結(jié)束才沒幾年，中國根本沒有青少年文化，也沒有城市化的娛樂。作為一種從天而降的東西，中國搖滾沒有發(fā)展到主流太正常了。
中國最早的搖滾樂不是音樂現(xiàn)象，而是80年代文化現(xiàn)象的一部分。在搖滾樂大熱的90年代前半，作為音樂的搖滾樂幾乎沒有真正的聽眾群。當(dāng)時的人們聽搖滾的同時，也聽齊秦、趙傳。90年代初的搖滾樂類型很單一，多以正面、陽剛、理想主義的面目出現(xiàn)，實(shí)際就是80年代陰魂不散的余音。
至于那時的搖滾巨星，很可能是流行文化初萌時有限資源產(chǎn)生的錯覺。正如當(dāng)年誰沒看過《霍元甲》《渴望》，誰不能張口背出幾條一樣的廣告？而這一切，在流行文化爆炸化發(fā)展的今天，都成為不可能了。
在中國搖滾誕生20年后，搖滾樂的面目和內(nèi)涵早就發(fā)生了深刻的變化，而這變化的方向，可能是回歸本源的，從文化向音樂的回歸。
“搖滾沒那么神圣，沒那么地下，沒那么反抗。”郝舫說，長期以來，在中國，搖滾自己和大眾合謀界定了搖滾的邊緣形象，而這幾乎等于自掘墳?zāi)��！昂迷诮裉煨『円庾R的多樣性，文化的開放程度都不是以前能比。”
今天的搖滾樂形式更加多元化。憤怒、反抗的主題依然存在，但搖滾早已不是簡單的憤怒機(jī)器。當(dāng)“清醒”在1997年第一次穿上尖領(lǐng)襯衫，輕松柔和的英式搖滾就開始在中國出現(xiàn)。接著，朋克、電子、迷幻……所有類型都出現(xiàn)了。音樂的創(chuàng)作也由90年代單純的旋律主導(dǎo)，發(fā)展到自由圍繞樂器、節(jié)奏發(fā)展音樂，在流行文化爆炸的同時，搖滾的音樂形式也發(fā)生了爆炸。一些年輕樂隊在搖滾中抒發(fā)坦蕩的快樂。只要是真實(shí)、自由的表達(dá)，搖滾完全可以卸掉社會責(zé)任的包袱而依然充滿力量。
“多樣化是人生的目的。世界上沒有一個地方可以用一樣?xùn)|西來概括一切。”郝舫說，“中國正在變得越來越有錢，卻越來越不好玩。越來越多的人認(rèn)識到，搖滾是可以玩起來的東西。”在與附加在它身上的文化價值剝離以后，音樂上更多元、概念上更純粹的搖滾樂正在獲得新的流行基礎(chǔ)。
本刊的采訪過程中，所有的受訪對象都堅信，搖滾樂必將重回主流。而近年事實(shí)的發(fā)展似乎也正在證明這一點(diǎn)：搖滾演出場所的增多、商家活動對搖滾音樂的引入、投資搖滾唱片的公司增多、資本對青少年市場的倚重等等。
同時，隨著很多樂隊開始腳踏實(shí)地，從酒吧做起，從巡演做起，點(diǎn)滴耕耘之下，中國已經(jīng)有了真正的搖滾樂迷，有了屬于搖滾樂迷的生活方式。
“任何一夜長成龐然大物的文化現(xiàn)象，都是一種文化恐怖主義�！痹趽u滾20年演唱活動的發(fā)起人江小魚看來，恰恰是90年代初的好高騖遠(yuǎn)耽誤了搖滾樂的自然發(fā)展。
“90年代以來，中國的商業(yè)步伐太大，但誰都不能說這是一種倒退。它畢竟比專制的進(jìn)步。”崔健認(rèn)為，“音樂總是很個人化的，對搖滾的下一個20年，不要期望太多�！薄�
