人藝的話(huà)劇《白鹿原》,一定要使用方言才能凸顯出關(guān)中地區(qū)的特色么?
★ 本刊記者/應(yīng)妮
“我已經(jīng)下了那個(gè)原了。林兆華導(dǎo)演卻上了原。”——陳忠實(shí)。
小說(shuō)改戲,劇本之難
2003年,因?yàn)闆](méi)有現(xiàn)成有分量的劇本,長(zhǎng)篇巨著《白鹿原》成為林兆華的重點(diǎn)籌劃方向。在和作者的交流中,林兆華讓陳忠實(shí)對(duì)其“產(chǎn)生最踏實(shí)的信賴(lài)”,雙方于當(dāng)年簽訂一份合同:林兆華承諾三年內(nèi)將小說(shuō)改編成戲劇搬上舞臺(tái),否則陳忠實(shí)可以將該小說(shuō)的改編權(quán)交給其他劇團(tuán)。
按照這個(gè)合同,戲劇《白鹿原》應(yīng)于2005年呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。
緊接著遇到了非典,之后是劇本改編問(wèn)題,等等,話(huà)劇《白鹿原》這些年的排演經(jīng)歷一波三折。
“把《白鹿原》從長(zhǎng)篇小說(shuō)改到兩到三個(gè)小時(shí)的話(huà)劇,太難了。”林兆華曾感嘆。在連續(xù)找了好幾位作者改編劇本都不太滿(mǎn)意后,他最終確定由總政話(huà)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孟冰來(lái)改這個(gè)劇本。孟長(zhǎng)期從事農(nóng)村題材的創(chuàng)作,1984年,還曾和林導(dǎo)合作過(guò)關(guān)于河北農(nóng)村的話(huà)劇《紅白喜事》,在語(yǔ)言、塑造人物的能力上很突出。
改編這樣一本厚重的小說(shuō),能把主要人物、矛盾沖突和小說(shuō)的精神氣質(zhì)反映出來(lái)就很不錯(cuò)了,兩人最終給整個(gè)劇本定下一個(gè)基調(diào):不談超越原著。而把閱讀方式的語(yǔ)言,轉(zhuǎn)換為以表演語(yǔ)言的方式來(lái)傳情達(dá)意,創(chuàng)造出一種情境。
在經(jīng)歷近十個(gè)月的細(xì)密醞釀之后,2004年“十一”的七天假期,時(shí)長(zhǎng)三個(gè)小時(shí)的劇本初稿一氣呵成。由于處于極度的亢奮狀態(tài),孟冰在完成劇本的第二天就住進(jìn)醫(yī)院,“當(dāng)時(shí)心臟間歇,1分鐘才跳16次”,孟冰現(xiàn)在想來(lái)還心有余悸。
2005年5月,二次修改稿完成,至此戲劇《白鹿原》的大致框架搭建起來(lái)。
有戲無(wú)人,演員之困
“我反復(fù)想了好長(zhǎng)時(shí)間”,林兆華說(shuō),“我不滿(mǎn)足把《白鹿原》只做成一個(gè)真實(shí)自然反映農(nóng)村人的戲,希望再飛越一步,能帶有點(diǎn)史詩(shī)性的味道!彼氲接靡魳(lè)來(lái)串連全劇,于是提出以秦腔或老腔作為舞臺(tái)上的貫穿符號(hào)。
在排除了找作曲家重新創(chuàng)作的可能性后,林兆華聽(tīng)到了讓他震撼不已的老腔和秦腔,隨即當(dāng)機(jī)立斷以此來(lái)做全劇的線(xiàn)索。
而真正的困難來(lái)自演員。沒(méi)有人,這成了最讓林兆華頭疼的事情。
白鹿兩家的恩怨、年輕一代的糾葛,都需要有功力的演員來(lái)表現(xiàn)!拔铱偛荒馨延械娜藦碾娨晞∩侠聛(lái)吧!绷终兹A自嘲。另一方面,也因?yàn)楸本┤怂囃瑫r(shí)在排好幾部戲,自己的演員不夠用。
主角之一“白嘉軒”的人選,從一開(kāi)始就便鎖定了濮存昕,另一個(gè)主角“鹿子霖”的演員卻一再換人,從最早的何冰或梁冠華,到后來(lái)的魏積安,直到最后的郭達(dá)。
最終,這部戲呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)候,主要角色里近一半都是來(lái)自總政話(huà)劇團(tuán)的“特邀演員”。
2005年下半年,又碰到《茶館》復(fù)排,歷時(shí)半年,該戲由林兆華執(zhí)導(dǎo),集中了濮存昕、梁冠華、楊立新、何冰、宋丹丹等北京人藝的一批大腕兒,使得原定2006年春節(jié)《白鹿原》的演出日期再次延后。
幸運(yùn)的是,原作者陳忠實(shí)給了林兆華足夠的寬容,“他在簽合同的時(shí)候,完全不講任何條件和報(bào)酬,在對(duì)劇本滿(mǎn)意之后,他對(duì)戲劇的一再延宕也不介意。”林兆華說(shuō)。
原汁原味,方言之坎
《白鹿原》真正緊鑼密鼓的排練是在今年2月中旬之后。
由于林兆華執(zhí)意要求用陜西方言來(lái)表演,語(yǔ)言關(guān)成為所有演員首先面臨的問(wèn)題。
“這是一部表現(xiàn)陜西關(guān)中漢子氣質(zhì)的戲劇,如果一開(kāi)口就是京腔兒,感覺(jué)是不對(duì)的!奔词挂恢痹獾劫|(zhì)疑,林兆華始終堅(jiān)持己見(jiàn),他以為陳忠實(shí)原作文本中充滿(mǎn)了渭河平原鄉(xiāng)間特有的表達(dá),尤以人物對(duì)白為甚,若離了當(dāng)?shù)胤窖裕欠萆鷦?dòng)與鮮活便不復(fù)存在。
導(dǎo)演的執(zhí)著,讓所有演員犯難,尤以濮存昕為甚。
所有演員中,濮存昕的臺(tái)詞量最大,“白嘉軒”這個(gè)角色從頭到尾一直在舞臺(tái)上;和他演對(duì)手的郭達(dá),本就是陜西人,不用過(guò)語(yǔ)言關(guān),可直接揣摩人物性格和塑造。
剛開(kāi)始,濮存昕根本張不了嘴,“完全沒(méi)有那個(gè)語(yǔ)感啊”。他一遍遍地聽(tīng)陜西當(dāng)?shù)厝擞梅窖阅钫b劇本的磁帶,后來(lái)再請(qǐng)郭達(dá)把劇本念一遍錄制下來(lái),他一邊背臺(tái)詞一邊背發(fā)音,從一個(gè)字一個(gè)字的蹦到后來(lái)成句成句的念,到后來(lái)大段大段臺(tái)詞的誦。
按照郭達(dá)的說(shuō)法,陜西話(huà)比普通話(huà)多出一個(gè)音調(diào),即普通話(huà)的一聲之后再降下去半個(gè)調(diào)兒。如“鹿”的發(fā)音就近似“嚕—嗚”兩個(gè)音節(jié),所以濮存昕的劇本上標(biāo)滿(mǎn)了類(lèi)似的來(lái)聲、去聲、平聲、降聲,或者用相對(duì)的普通話(huà)發(fā)音的字來(lái)代替方言里的發(fā)音,整個(gè)劇本如同一個(gè)五線(xiàn)譜。
濮存昕說(shuō),“我確實(shí)一度想過(guò)放棄。但是退肯定不行,無(wú)論跟劇院還是對(duì)陳忠實(shí)的承諾都不允許,這是一個(gè)龐大的項(xiàng)目,已經(jīng)投入和準(zhǔn)備了很長(zhǎng)時(shí)間,我必須咬牙前進(jìn)。坦率地說(shuō),這對(duì)我是一次挑戰(zhàn)!
不過(guò),他也認(rèn)為方言是讓演員進(jìn)入角色的絕好介質(zhì)。“當(dāng)開(kāi)始說(shuō)陜西方言的時(shí)候,它會(huì)把我身上那些跟戲無(wú)關(guān)的氣質(zhì)、內(nèi)容擠壓出去,留下我跟這個(gè)角色最緊密聯(lián)系的想象,比較容易入戲!
而在“白嘉軒”這個(gè)角色的塑造上,濮存昕透露他實(shí)際上是以陳忠實(shí)為模特來(lái)感受的!八难劬τ写┩噶,能看到你的內(nèi)心。”
對(duì)目前的表演,濮存昕遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有滿(mǎn)意!拔易非筝p松的狀態(tài),就像郭達(dá)說(shuō)陜西話(huà)那樣從容;而實(shí)際上,現(xiàn)在的前1/3場(chǎng),我經(jīng)常還在想可以用什么樣的形式來(lái)表達(dá)呢,有些游移;每每到后半場(chǎng)的時(shí)候,就非常享受這樣的表演過(guò)程了,這時(shí)就算臺(tái)詞說(shuō)錯(cuò)了我都能給找補(bǔ)回來(lái)!
“特邀”演員,人藝之變
與濮存昕相比,宋丹丹有著小品演員對(duì)方言的敏感,陜西話(huà)學(xué)得比較輕松——盡管在舞臺(tái)上偶爾也會(huì)露一丁點(diǎn)東北腔出來(lái)。她與生俱來(lái)的喜劇天分成為整個(gè)劇組的“開(kāi)心果”——不論她不以為意地跟導(dǎo)演據(jù)理力爭(zhēng),還是時(shí)不時(shí)對(duì)后生演員的表演指手畫(huà)腳做指導(dǎo),以至一度曾讓郭達(dá)誤以為她是“執(zhí)行導(dǎo)演”,她在場(chǎng)上的走神和說(shuō)岔了的陜西話(huà),也都成了劇組里的笑料。
她扮演的“田小娥”,出場(chǎng)說(shuō)的第一句話(huà)就成了劇組里的經(jīng)典笑料,“回大人的話(huà),不是飛蛾撲火的蛾,是嫦娥的娥。嫦娥奔月!庇浾邘追ズ笈_(tái)采訪(fǎng),都能聽(tīng)到劇組人員拿這個(gè)打趣她;而在舞臺(tái)上,每每宋丹丹出場(chǎng)說(shuō)出這幾句臺(tái)詞,觀眾席里也是一片笑聲。
郭達(dá)進(jìn)入《白鹿原》劇組時(shí),他用“誠(chéng)惶誠(chéng)恐”來(lái)形容自己的心情。
事實(shí)上,郭達(dá)有15年的話(huà)劇表演經(jīng)驗(yàn),他也正是從西安話(huà)劇院調(diào)到現(xiàn)在的總政話(huà)劇團(tuán),“以前演的那些話(huà)劇都是說(shuō)教味道太濃的,結(jié)果把自己給演傷了,再也不想演話(huà)劇了,后來(lái)才開(kāi)始從事小品。”
這次扮演“鹿子霖”是郭達(dá)主動(dòng)請(qǐng)纓。給他的角色本來(lái)是“朱先生”,原定扮演“鹿子霖”的魏積安因工作分不開(kāi)身,郭達(dá)隨即向?qū)а葑运]并獲得首肯。
除了自己是陜西人,對(duì)劇本中的人、物、事都有著水乳般的親密感之外,郭達(dá)這次非常有創(chuàng)作激情!叭怂嚨呐啪毟覀儾惶粯樱刻煜挛2點(diǎn)到6點(diǎn)半排戲,除了中間休息個(gè)10分鐘,這四個(gè)半小時(shí)是連貫著一口氣排下來(lái)的。一開(kāi)始有點(diǎn)兒不習(xí)慣,后來(lái)找著感覺(jué)了,我每天都盼著2點(diǎn)快來(lái)。”用孟冰的話(huà)來(lái)說(shuō),“郭達(dá)這次把渾身本事都使出來(lái)了。”
盡管不用過(guò)語(yǔ)言關(guān),郭達(dá)卻認(rèn)為自己的壓力比濮存昕他們還要大。“他們?nèi)绻麤](méi)演好,觀眾還會(huì)說(shuō)是因?yàn)榉窖哉f(shuō)得不地道;我要是演不好,就真的是沒(méi)有演好啊!”
舞臺(tái)上的黃土坡、家鄉(xiāng)來(lái)的藝人、聽(tīng)著周遭的陜西話(huà)和秦腔、老腔,“我開(kāi)著車(chē)在路上,會(huì)莫名其妙地?zé)釡I盈眶,讓我想起那里的黃土地,想起生我養(yǎng)我的鄉(xiāng)土。”郭達(dá)動(dòng)容地說(shuō),或許這種來(lái)自靈魂深處的認(rèn)可和爆發(fā),讓觀眾認(rèn)為他在戲中的表演甚至超過(guò)了濮存昕。
當(dāng)方言的問(wèn)題被演員逾越之后,卻成為觀眾跨不過(guò)去的一道坎兒!罢f(shuō)方言是對(duì)演員的考驗(yàn),聽(tīng)方言則是對(duì)觀眾的考驗(yàn)!币幻^眾抱怨道。有近1/3觀眾表示,因?yàn)槁?tīng)不太懂方言,而影響他們對(duì)戲的理解和接受。絕大部分觀眾則表示,即使大概能聽(tīng)懂,但也犧牲了一些臺(tái)詞和表演的細(xì)節(jié):因?yàn)樘珜?zhuān)注于聽(tīng)演員說(shuō)什么,以致忽略了演員在做什么。
林兆華表示,正是基于對(duì)觀眾接受程度的考慮,才會(huì)有之前是否說(shuō)方言的爭(zhēng)議。但在他看來(lái),用方言來(lái)表演是這出戲必備的基本要素,“即使現(xiàn)在回頭來(lái)看,我仍然認(rèn)為這個(gè)決定是正確的。”
不過(guò),林兆華不認(rèn)為這種嘗試代表了北京人藝將來(lái)可能的發(fā)展方向,“僅僅是由于這出戲的需要”。 ★