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　　(聲明：刊用《中國(guó)新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))

　　魏明倫

　　我所經(jīng)歷的和我所期望的

　　我是個(gè)唱戲的。我的工齡正巧與共和國(guó)同齡，60年。今年過(guò)中秋我就68歲了，我9歲登臺(tái)，那時(shí)叫九齡童。

　　共和國(guó)成立的時(shí)候，我們這邊還是中華民國(guó)。四川解放比較遲，到我們小地方內(nèi)江，差不多已經(jīng)1950年了。新政權(quán)建立的一刻，我們戲子飽含熱淚。

　　我把我的60年分為前30年和后30年。前30年是我的坎坷歲月，時(shí)代的坎坷造就了個(gè)人的坎坷，我和共和國(guó)同甘共苦。

　　十一屆三中全會(huì)可以看作我的人生分界線，自此我人生的際遇改變了。改革開(kāi)放以后我做了些想做的事，沒(méi)有改革開(kāi)放就沒(méi)有我魏明倫。

　　后30年，是我的輝煌歲月，雖然我與共和國(guó)幾近同齡，但真正的生命在后30年。

　　而關(guān)于以后40年，我能看到的已經(jīng)越來(lái)越少了。

　　從總的方面來(lái)講，我希望進(jìn)一步擴(kuò)大民主和法制，更多遵照《憲法》來(lái)施政。如果《憲法》精神不得到充分執(zhí)行，那么民主也有限。原來(lái)我們以為民主是手段，其實(shí)是不對(duì)的，民主是目的，要在《憲法》的框架內(nèi)來(lái)實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)在的情況是實(shí)現(xiàn)了一部分，但還有很長(zhǎng)的路要走。

　　而我對(duì)我們的未來(lái)比較悲觀。如果單看中國(guó)現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，有很多輝煌的成就，但我們?nèi)砸�看到，世界巨變以后，形成了一種“高科技低人文”的發(fā)展模式。對(duì)于中國(guó)而言，我總結(jié)的是“高經(jīng)濟(jì)低道德”。

　　我們從“文革”一步跨入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，這其中有巨大的落差。1980年代是我最喜歡的年代，那是個(gè)思想解放的時(shí)代�？墒�1990年代以后，是物欲、人欲橫流的時(shí)代。

　　如果1980年代還是個(gè)有點(diǎn)兒文化的時(shí)代，現(xiàn)在則是個(gè)娛樂(lè)的時(shí)代。就像我們從劇場(chǎng)時(shí)代進(jìn)入電視時(shí)代又進(jìn)入到電腦時(shí)代，這是時(shí)代病。如今對(duì)于高科技的普遍追求，是前所未有的，而帶來(lái)的問(wèn)題卻從不被人關(guān)注。

　　我最近寫(xiě)了一篇《岳陽(yáng)樓新記》，范仲淹的“先天下之憂而憂”我們要繼承。但我認(rèn)為現(xiàn)在我們需要憂慮的要比范仲淹更多，因?yàn)槲覀円�面�?duì)的問(wèn)題，是范那個(gè)時(shí)代沒(méi)有遇到的。那時(shí)所指的天下僅僅是九州，而如今天下是全人類�，F(xiàn)在經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，引起了人類前所未有的劫難，環(huán)境改變，生態(tài)污染，能源枯竭。這已經(jīng)不是中國(guó)所特有，是全世界的問(wèn)題。

　　不是所有的變化都是好的，一會(huì)兒“甲流”，一會(huì)兒海嘯，自然環(huán)境在受到破壞，我們既在高科技的光環(huán)下建設(shè)這個(gè)世界，又在不斷地毀滅這個(gè)世界。我們必須對(duì)此負(fù)責(zé)，有時(shí)候我真不敢想象2049年我們周?chē)�的環(huán)境會(huì)是個(gè)什么樣子。

　　我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)目前處于與全世界競(jìng)爭(zhēng)的狀態(tài)，而我們的文化沒(méi)有。尤其是我們民族經(jīng)過(guò)幾千年歷史考驗(yàn)的文化面臨危機(jī)，或者說(shuō)不能與其地位相稱。如果一個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)飆升，它獨(dú)特的文化也應(yīng)該被凸顯，而如今我看到的是中華文化在凋零。比如我們的文字，歷經(jīng)幾千年，不應(yīng)該完全被電腦代替�，F(xiàn)在能夠?qū)懸皇趾米值娜嗽絹?lái)越少了，人連字都不會(huì)寫(xiě)，無(wú)法想象。

　　經(jīng)濟(jì)可以全球一體化，文化是絕對(duì)不能一體化的。如何保持自己國(guó)家文化的特色，這是后40年最讓我擔(dān)心的問(wèn)題。

　　我做了半輩子戲，眼睜睜看著國(guó)粹——中國(guó)戲劇，不斷被邊緣。為此我們找了很多原因，也做了許多改進(jìn)，仍然是臺(tái)上冷清，臺(tái)下冷清，最終才發(fā)現(xiàn)這是個(gè)綜合原因。因?yàn)槭鼙娨呀?jīng)改變了，現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)與我們的傳統(tǒng)割裂了。比如戲曲和詞賦，已經(jīng)沒(méi)有年輕人喜歡了。而他們對(duì)于港臺(tái)和西方來(lái)的流行音樂(lè)卻有了天然的親近。

　　這不是一朝一夕、一兩代人可以改變的，我希望今后40年可以逐漸調(diào)整到合理的狀態(tài)。以前政治掛帥時(shí)把很多東西丟掉了，現(xiàn)在進(jìn)入娛樂(lè)化時(shí)代，卻以?shī)蕵?lè)掛帥取代了政治掛帥。我前30年反對(duì)政治掛帥，現(xiàn)在更反對(duì)娛樂(lè)掛帥。

　　我希望以后這40年，我們能夠回歸到最起碼的審美。

　　再過(guò)40年我們這一代人就不在了，我寄語(yǔ)后一代，希望他們能在天地之間，天人合一，和諧、自然地與環(huán)境生存。

　　魏明倫 1941年出生，四川內(nèi)江人，當(dāng)代著名戲劇家。

　　1950年，魏明倫參加四川省自貢市川劇團(tuán)，先后任演員、導(dǎo)演、編劇，從此再未離開(kāi)戲劇道路。這個(gè)自幼失學(xué)的作家創(chuàng)作的《易膽大》與《潘金蓮》破了先例，竟雙雙榮獲1981年全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，《巴山秀才》再獲1983年全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，人稱“連中三元”。一系列的成就，也讓魏明倫有了“巴蜀鬼才”之譽(yù)。