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文/王安憶
不是都在看老照片嗎?有沒(méi)有注意過(guò)老照片,或者老電影里女性的臉?你會(huì)發(fā)現(xiàn),甚至是在1949年以后,那個(gè)以國(guó)家和集體的利益為情感的時(shí)代,女性的臉也要比今天具有個(gè)性。比如電影《白毛女》里的喜兒,是由田華扮演的。臉頰鼓鼓的,眼睛比較大,眼梢有些向下,下頦略有些小,還有點(diǎn)往后縮,但很飽滿結(jié)實(shí)。嘴角笑起來(lái)帶著些哭相,卻又很甜,是一種村野的嫵媚,特別像“喜兒”這個(gè)名字。還有《枯木逢春》里,尤嘉扮演的苦妹子,看起來(lái)比較平淡,但細(xì)辨之下,見(jiàn)她眼距略微有些寬,唇形有些俏皮,頰的線條也有些俏皮,便知這女人雖然守寡且病重,其實(shí)是年輕的。再有“文化大革命”中的電影《春苗》,李秀明扮演的春苗,眉眼特別周正,幾乎接近宣傳畫(huà)上的英雄形象了,可是嘴形這里卻起了變化。她的人中略有些短,但還不至吊唇,即使她笑起來(lái)嘴角不是向上彎,而是平行地,俗話說(shuō)的“咧”嘴,聽(tīng)起來(lái)不怎么好聽(tīng),事實(shí)上卻有一種綻開(kāi)的狀態(tài),很美。
那時(shí)候的妝似乎也沒(méi)有現(xiàn)在的濃艷,看不出修飾的痕跡,幾乎是不擦粉的,肌膚的紋理很受光,光和影的調(diào)子便很微妙。不像現(xiàn)在,臉太過(guò)平滑,光又太強(qiáng),簡(jiǎn)直是起反光的,質(zhì)地又全是粉的顆粒,像是一張假臉。
現(xiàn)時(shí)女性的臉,是要漂亮得多,找不出缺陷,全是恰到好處。尤其是像電影和電視《紅樓夢(mèng)》那樣的美女如云,你就要驚異怎么會(huì)有這么多美麗的女性?删o接著,困惑也來(lái)了,她們?cè)趺慈急舜讼嘞,難以辨認(rèn),不僅是型,表情也是一致的。美人們就好比一個(gè)模子里倒出來(lái)的。鞏俐的型要特別一些,她有一種收斂,眼瞼下的面頰有著些細(xì)膩敏銳的對(duì)比,是一種經(jīng)受住推敲的好看?墒菨u漸地,也不知是她像人家,還是人家像她,這種類型也多了起來(lái),有淹沒(méi)的趨勢(shì)。
你再走到街上,則發(fā)現(xiàn)街上的女性也彼此相像,尤其是美麗的摩登的女性;瘖y是一個(gè)因素,眉形、眼形、鼻形,是標(biāo)準(zhǔn)的,帶有黃金分割意義的形狀,以粉的深淺塑造的輪廓也合乎同樣的標(biāo)準(zhǔn),發(fā)式是又一個(gè)因素,它更容易重塑,也更容易類型化。服飾就更不用說(shuō)了,每一個(gè)時(shí)期都會(huì)有一種形式作為主流,然后派生出一些支流,這些手段都可幫助重新塑造一個(gè)形象。別看這些形象大致相仿,其實(shí)都是在強(qiáng)調(diào)和夸張個(gè)性的形式下出場(chǎng)的,帶有思想解放的背景,以至于當(dāng)北京21中有位教師制定班規(guī),女生不許留披肩發(fā)的時(shí)候,幾乎遭到知識(shí)分子的一致抗議,認(rèn)為他壓制個(gè)性,走上了老路。豈不知,個(gè)性早已做了時(shí)尚的資源,設(shè)計(jì)出了集體的形象。
其實(shí),時(shí)尚對(duì)男性的影響也是同樣,但女性在我心目中,總是具有更高的審美性質(zhì),歷史長(zhǎng)久地將她們排除在社會(huì)舞臺(tái)之外,使她們避免成為男性那樣實(shí)用的動(dòng)物,她們更為虛無(wú)一些,更具精神價(jià)值一些,所以,為時(shí)尚的損失也更重大了一些。
(摘自《疲憊的都市人》)
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