中新網(wǎng)3月1日電 據(jù)南方都市報(bào)報(bào)道：時(shí)代在變化，不同時(shí)代的觀眾對(duì)心目中的理想警察有不同的選擇，誰(shuí)是當(dāng)代觀眾心目中最理想的警察形象？日前，香港電臺(tái)及香港警務(wù)處舉辦“銀幕上十大理想警察選舉”活動(dòng)，從40個(gè)電影、電視中的經(jīng)典警察角色中，讓觀眾選出了10位心目中的理想警察。
飛虎雄英
1、王敏德 入選影片：《飛虎雄心》
評(píng)語(yǔ)：硬朗、英俊，有皇室風(fēng)范。
王敏德的身上流淌著令香港人引以自豪的血液，他的銀幕形象似乎更加符合我們對(duì)港人的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)———殖民貴族與后裔混血———混血兒天然的漂亮臉孔加上仿若出自宮廷的超凡氣質(zhì)，構(gòu)成了王敏德化身“警察”的完美外衣。而同時(shí)，王敏德能夠被評(píng)為這次的No.1，可以讓我們反觀出港人對(duì)自身的價(jià)值期待：其一、先天就麗質(zhì)，其二、自信、尊嚴(yán)與成功同在。而把這兩點(diǎn)加以提煉，理所當(dāng)然地就濃縮到了“警察”這個(gè)具有象征和代表意義的特殊職業(yè)上來(lái)。
1983年王敏德在美國(guó)讀書期間，曾在許冠杰的電影中扮演武師角色，其健碩的體形俊朗的相貌以及不凡的身手給人留下較深的印象。1986年王敏德返港，在李小龍之子李國(guó)豪主演的《龍?jiān)诮分谐鲅萁巧介_始了其電影生涯。翌年，在《皇家戰(zhàn)士》中，他與現(xiàn)今國(guó)際動(dòng)作女星楊紫瓊合作演出，雖然王敏德在該片中表現(xiàn)出色，但卻未得到觀眾的認(rèn)同。之后，在我們所熟悉的影片《豪情蓋天》、《渾身是膽》、《三個(gè)受傷的警察》中也同樣有不俗表現(xiàn)。1994年，王敏德接拍了陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的《飛虎雄心》，從而奠定了他城市英雄的形象。
在《飛虎雄心》中王敏德扮演一名警員教官，這一角色使得警察的形象更顯抽象和純粹，在這位教官身上沒(méi)有太多的矛盾交織，有的只是單向勸教和塑造典型。由此我們不難看出，脫離人性沖突樹立“高、大、全”是英雄出山的捷徑。
王敏德過(guò)于標(biāo)致的外形似乎同時(shí)又阻礙了他的戲路發(fā)展，從而只能在扮演警察一角上來(lái)回打轉(zhuǎn)，從影至今，王敏德出演了二三十部電影，雖然偶有以言情小生示人，但總是逃脫不了為正義與英勇代言的命運(yùn)。
最警察瞬間
一身黑衣的飛虎隊(duì)警官摸爬滾打、用無(wú)線電耳機(jī)指揮作戰(zhàn)，這一瞬間被往后的若干影片運(yùn)用得滾瓜爛熟。于是每一場(chǎng)執(zhí)行緊急任務(wù)前“長(zhǎng)官”王敏德那幾句標(biāo)準(zhǔn)的英文口令成了他最“阿Sir”的標(biāo)志。
學(xué)警初更
2、劉德華入選影片：《獵鷹》
評(píng)語(yǔ)：充滿理想的大學(xué)生投身警界，個(gè)人英雄主義在他身上閃亮。
劉德華的舉手投足體現(xiàn)了最理想的個(gè)人英雄主義，這是劉德華身上最閃亮的元素。所以，往往在我們看到的由他扮演的警察電影中，這種光環(huán)效應(yīng)會(huì)降至谷底。警察這種集中體現(xiàn)國(guó)家意志、集體主義、紀(jì)律嚴(yán)明、突出共性的角色自然對(duì)劉德華個(gè)人魅力的釋放造成壓抑，以致看過(guò)之后影評(píng)人和觀眾都會(huì)齊聲大呼過(guò)不足癮。
《獵鷹》是劉德華最早作為主要角色參與電視劇表演的作品，它是一部描寫新一代警官成長(zhǎng)過(guò)程的劇集。劇中劉德華飾演一個(gè)充滿理想的大學(xué)生投身警界，從考入幫辦學(xué)堂受訓(xùn)，進(jìn)而如何出身警官，而圍繞在他身邊卻是各式各樣的警務(wù)人員，他們的性格和背景均不相同。鑒于毒梟的無(wú)法無(wú)天，劉德華接受上司的密令，布局遭人陷害革職，成為臥底神探。做了臥底的劉德華，表面上性情大變，得不到親人及女友的諒解，可謂有冤無(wú)路訴。《獵鷹》播出的時(shí)候，劉德華不論年齡還是演技都很稚嫩，但憑著他的帥氣和努力，還是贏得了大家的眼緣。
劉德華在《雷諾傳》中演過(guò)警察，是個(gè)在混亂的非常時(shí)期左右逢源的壞警察；在《阿飛正傳》中也演過(guò)警察，是個(gè)執(zhí)著的配角，光輝黯淡。更多的，劉德華帶給我們的是那種亦正亦邪、性格豐滿的形象。惟有這種富有人情特色的角色才能支撐起他作為一個(gè)偶像明星的多面觀賞性————好警察需要謳歌，而單一謳歌好警察的電影至今不是潮流。
最警察瞬間
劉德華在《獵鷹》中扮演一名剛?cè)刖５膶W(xué)員，他的一身淡綠色的夏裝警服給人留下“初生牛犢不怕虎”的稚嫩形象：短袖衣、短腿褲、左手背到腰后、右腋夾警棍，天天與同學(xué)梁朝偉出盡笑料。
盡職警長(zhǎng)
3、黃秋生 入選影片：《無(wú)間道》
評(píng)語(yǔ)：老練穩(wěn)重，盡職盡責(zé)，甚至犧牲生命也要維護(hù)警員安全。
黃秋生越來(lái)越練達(dá)，幾乎每個(gè)導(dǎo)演都對(duì)此看在眼里放在心上，最后忍不住搬到銀幕上。這一定是年齡的原因，它暗示人到了一定的年紀(jì)，自然擁有成熟和穩(wěn)重，擁有周圍平和愛戴的目光，擁有能夠用真摯敲動(dòng)人心的秘訣。如今，黃秋生的表演不帶痕跡、收放自如，他所塑造的銀幕形象讓我們已不再討論它的逼真性，而是直接關(guān)心該角色的命運(yùn)發(fā)展，就如同這次在《無(wú)間道》中感受到的一樣。
去年年底《無(wú)間道》紅極一時(shí)，現(xiàn)在還有余熱未退的架勢(shì)，我們看到了四大影帝同臺(tái)競(jìng)技，黃秋生的表現(xiàn)，個(gè)人認(rèn)為，首屈一指。黃秋生演如此鮮明的正面角色的機(jī)會(huì)不多，先前在《野獸刑警》一片中，黃秋生演警察，但是一個(gè)缺乏紀(jì)律性的散漫便衣頭頭，連名字都叫做“爛鬼東”，精湛的表演讓黃秋生贏得了當(dāng)年香港電影金像獎(jiǎng)“最佳男主角”提名。而在這次的《無(wú)間道》中，黃秋生所扮演的是一名盡忠職守的好警察，他將一個(gè)身肩重任的警長(zhǎng)在若干復(fù)雜險(xiǎn)情之下保持思維清晰行動(dòng)有條不紊，為了下屬利益不惜忘我的品行表現(xiàn)得淋漓盡致，人物性格把握絲絲入扣，顛覆了過(guò)去警察作為配角的卡通式表演，而又不致過(guò)分搶戲，刨除導(dǎo)演設(shè)計(jì)，從這一點(diǎn)看來(lái)，同臺(tái)的劉德華是無(wú)法企及的。如果接著上文的劉德華一說(shuō)，可以講成他的表演是展示自我，而黃秋生則是展示角色。雖然兩種演繹手段都能各執(zhí)一詞，但黃秋生的做法更能說(shuō)服觀眾他是一個(gè)真正意義上的電影演員。
正是因?yàn)樯鲜鲈�，黃秋生在該片中扮演警長(zhǎng)，渲染正直形象，更加俘獲了觀眾的良知與關(guān)心。他有這樣一種魔力，當(dāng)他“轟”的一下從高樓樓頂摔在汽車頂蓋口涌鮮血，煽情至極，我們會(huì)在為警長(zhǎng)痛惜的同時(shí)也為黃秋生的不再出鏡而感到惋惜。
最警察瞬間
與梁朝偉在樓頂分手后，兩人欲言又止，黃秋生隨手撿來(lái)一本雜志，遭遇兇手擦肩而過(guò)，電梯門欲關(guān)未關(guān)，打手?jǐn)r截了黃秋生……梁朝偉乘貨梯返至大廈門口，背后黃秋生的尸體“轟”的一聲砸在車頂……未幾，傳來(lái)打手聲音，“那個(gè)警察真厲害，足足打了十分鐘，沒(méi)說(shuō)一句話。”
新扎師兄
4、梁朝偉入選影片：《新扎師兄》
評(píng)語(yǔ)：幽默、不修邊幅卻也做事認(rèn)真，心理還處在青春期的小警員。
梁朝偉是一個(gè)認(rèn)真的演員，長(zhǎng)得認(rèn)真，演戲認(rèn)真，所演的角色都很認(rèn)真；做事認(rèn)真，情真意切。梁朝偉深沉、溫暖、頹廢，《無(wú)間道》里扮演久不得志的警方臥底是對(duì)他個(gè)性氣質(zhì)比較準(zhǔn)確的詮釋。
跟劉德華的評(píng)選緣由一樣，梁朝偉同樣是借這樣一部久遠(yuǎn)年代的電視劇———《新扎師兄》給人們留下最初的警察形象。劇中梁朝偉扮演考入警校的少年，在學(xué)堂中，他認(rèn)識(shí)了四位好友，他們同甘共苦，從此展開了一段關(guān)于小警員曲折的工作、感情劇情。這部電視劇中，除了梁朝偉還有早期張曼玉、劉嘉玲和劉青云等人的身影，把該劇稱作香港明星的“搖籃”一點(diǎn)不為過(guò)，更有點(diǎn)處女作的意味。誠(chéng)然，它不能跟明星們以后一些成熟時(shí)期的代表作相比，但在這些劇集里，演員的本色已然初見端倪，他(她)們最初的選角取向直接影響了那些經(jīng)典銀幕形象的產(chǎn)生。梁朝偉演警察演成了典型，就是這其中的表率。
《花樣年華》大熱時(shí)，王家衛(wèi)曾接受采訪，說(shuō)像梁朝偉這樣一副老實(shí)模樣的男人，心里卻有精打細(xì)算的思量，表面上與普通人一樣，其實(shí)內(nèi)心有不安的一面……這是很有意思的一件事。梁朝偉演警察就正是給了觀眾這樣一種感覺(jué)，單單從他的外形和表演上就能夠展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)髦的主題：作為一名警察，他首先是一個(gè)人，而作為一個(gè)人他基本的追求和欲望才是大家最為關(guān)心的，警察只是他的職業(yè)，而職業(yè)又只是人在社會(huì)中的一張臉孔。梁朝偉把對(duì)一種人的秉性的演繹幾近美化地表現(xiàn)到了銀幕上，這種人講究自我，當(dāng)他穿上警察這樣一件淡化個(gè)性的外衣時(shí)，自然就碰撞出了異樣的火花。
最警察瞬間
《無(wú)間道》尾聲處，梁朝偉與劉德華約在高樓樓頂見面，幾番口角后梁朝偉終于爆發(fā)出：“我是警察”，劉德華立即指著他鼻子說(shuō)：“誰(shuí)知道？”短短兩句之間，梁朝偉作為警方臥底的心理經(jīng)歷了一次從渴求光明到無(wú)盡黑暗的過(guò)程。
威猛干探
5、劉青云入選影片：《高度戒備》
評(píng)語(yǔ)：給市民安全感，形象粗獷卻粗中有細(xì)，雖常愛以暴制暴，卻是化險(xiǎn)為夷的保證。
劉青云劉警官是個(gè)男人，這樣說(shuō)是突出他的性別，不知道有沒(méi)有人說(shuō)過(guò)劉青云很性感，如果沒(méi)有我就算第一個(gè)。劉青云的性感，當(dāng)然首先是說(shuō)他作為一個(gè)男人能讓女人所有的、對(duì)安全感的遐想變成看得見摸得著的事實(shí)，劉青云個(gè)大憨實(shí)、目光堅(jiān)定、行動(dòng)果斷、女人一看、馬上就暈。其次他所扮演的警察是一個(gè)讓人省心、放心的警察，你不用擔(dān)心任務(wù)的得失，他一定會(huì)在最后化險(xiǎn)為夷，在杜琪峰的電影《十萬(wàn)火急》中，由劉青云飾演的營(yíng)救隊(duì)長(zhǎng)從視覺(jué)上就讓人踏實(shí)，覺(jué)得災(zāi)難當(dāng)頭，有他不怕。
百年大計(jì)，安全第一，如果再配以智慧簡(jiǎn)直是完美無(wú)缺，雖然電影《暗戰(zhàn)》中他智慧斗不過(guò)劉德華，但是他沉著冷靜、遇事大度，不是無(wú)智慧，而是無(wú)心機(jī)，這樣的警察反而討人可愛。劉青云的魁梧身形也讓他有了展示暴力的條件，《高度戒備》中劉青云扮演威猛干探正是以暴制暴的代表，吳鎮(zhèn)宇扮演高智罪犯，二人勢(shì)不兩立、針鋒相對(duì)，在影片結(jié)尾兩人打斗一節(jié)尤其突出那種“不可以失敗、必須要搏一搏”(劇中人語(yǔ))的暴力情結(jié)。而這種暴力情結(jié)也許正是構(gòu)成了我們對(duì)警匪片最原始的構(gòu)想和熱情。
在影片《大三元》中劉青云對(duì)自己的警察形象作了一次喜劇式的自嘲，劇中他還是繼續(xù)扮演警察，他滿臉胡須，叼著粗雪茄，刻意扮酷，凡事大大咧咧，過(guò)分的武斷使得這個(gè)警察有些神經(jīng)質(zhì)，夸大表現(xiàn)的發(fā)達(dá)四肢又讓他顯得頭腦簡(jiǎn)單。
劉青云在大多影片中還是努力保持著他獨(dú)特的克制性表演，這無(wú)非是告訴了觀眾對(duì)他由外形造成的、一切以武力解決問(wèn)題的印象只是個(gè)錯(cuò)覺(jué)。類型影片能夠成就類型演員，好的類型演員能夠給每一部參演影片貼上令人信服的標(biāo)簽，劉青云正是這樣的演員。
最警察瞬間
在《暗戰(zhàn)》中，劉青云與劉德華二人肉搏，筋疲力盡，最終劉青云倒地不支，眼睜睜讓劉德華走掉。劉青云所扮演的警察往往戲劇性濃重，他與匪徒常常是在“玩”一種貓鼠游戲。
新派特警
6、方中信入選影片：《槍王》
評(píng)語(yǔ)：嘴角下懸雙手端槍的方中信精明、干練，是新時(shí)代高素質(zhì)警察的代表。
方中信向來(lái)不擅言笑，酷死一方，少說(shuō)話多做事是素質(zhì)高的表現(xiàn)，甚至可以看作是高學(xué)歷，“方中信”是警察界的高層管理人員，簡(jiǎn)稱“白領(lǐng)警官”。方中信給警察形象的塑造帶來(lái)了新鮮的氣息，為香港警匪片埋下一顆先進(jìn)的種子。上文中所提及的若干警察，他們所扮演的大都是傳統(tǒng)印象中的警察形象，他們大都一身江湖習(xí)氣，他們臉上有滄桑。而方中信不同，他代表著新的辦案理念，就如同由國(guó)際警校留學(xué)歸來(lái)一般。
我們更愿意把方中信飾演的角色看作是一種工作，那是一種公私分明、絕對(duì)冷血的行事作風(fēng)，這種作風(fēng)適合新時(shí)代的發(fā)展速度，人物內(nèi)心與工作性質(zhì)之間也更加疏離，所以扮演警察的方中信的酷更能夠在深層次上解釋為殘酷。影片《槍王》在重案組干員方中信與射擊高手張國(guó)榮之間展開，兩人初初以槍會(huì)友，彼此結(jié)識(shí)，多年后方中信卻發(fā)現(xiàn)張國(guó)榮被卷入一起轟動(dòng)警界的走私案中。方中信在劇中精明、干練，他的警察形象拒絕莽撞，縱然不可避免地遇到同樣的個(gè)人恩怨，但他的處理手段干凈利落。方中信帶給我們更多的是一種直接的、不假思索的法制意識(shí)。
一般來(lái)說(shuō)，警察是最不能感情用事，應(yīng)該依法辦事，眼都不帶眨的，但以往的電影作品和人物刻畫都朝著相反的方向，讓警察有一段苦肉戲，垂死掙扎在感情與理智之間，實(shí)踐證明這樣的方向有它廣泛的市場(chǎng)，但大家一致必然會(huì)招致死板，甚至有人認(rèn)為我們?yōu)榱艘蝗f(wàn)個(gè)特殊失去了一個(gè)典范，方中信如此灑脫地出現(xiàn)在觀眾面前便是起到了這樣一個(gè)反傳統(tǒng)的帶頭作用。有時(shí)候我們需要這么一個(gè)理性的象征，至少它的純粹能讓我們的精力重新回到警匪片的精彩敘事中。
最警察瞬間
方中信目光冷峻，舉槍，扣動(dòng)扳機(jī)……與張國(guó)榮驚險(xiǎn)的射擊較量一場(chǎng)戲中，他扮演了一個(gè)以槍會(huì)友的高級(jí)干探。
鐵血公仆
7、李修賢入選影片：《公仆》
評(píng)語(yǔ)：不惜一切鐵血手段維護(hù)法律與公理，香港警察的正義化身。
在上世紀(jì)80年代，大銀幕上香港警察形象的最佳代表，不是狄龍不是成龍更不是周潤(rùn)發(fā)，而是一臉正氣、身手矯健的李Sir————李修賢，這幾乎就是當(dāng)年所有行內(nèi)人士的共識(shí)，舍他其誰(shuí)？
李修賢自小癡迷于奮不顧身除暴安良的皇家警察，但可惜始終未能從事警察職業(yè)。長(zhǎng)大后在童年夢(mèng)想的驅(qū)使之下，李修賢不斷嘗試出演和導(dǎo)演警匪片，塑造出許許多多電影中的警察經(jīng)典形象。而且為了方便拍戲，他甚至把自己的辦公室也專門裝修成警察局的模樣。他最大的愛好就是收集各式各樣的警察帽子，在自己的影片制作公司里，他收藏有幾十年前的香港皇家警帽，美國(guó)中央情報(bào)局警控帽，以及現(xiàn)在的高級(jí)警官大蓋帽等等，充分體現(xiàn)出他立志成為警察的激情與渴望。
在眾多李修賢塑造的經(jīng)典銀幕警察形象中，《公仆》是讓觀眾留下最深刻印象的一個(gè)。李修賢在片中所飾演的李警官(昵稱阿B)，英勇正直大義滅親，以暴抗暴不懼黑勢(shì)力侵襲，就是香港人心目中維護(hù)正義的警察化身。這部李修賢自導(dǎo)自演的電影，使他獲得了1985年第4屆香港金像獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演”及“最佳男主角”提名，并順利當(dāng)選為“最佳男主角”，同時(shí)他也憑此片勇奪第21屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)(1984年)的影帝頭銜，達(dá)到了個(gè)人藝術(shù)生涯的最高峰。
《公仆》其實(shí)走的也是香港警匪片邪不能勝正的老套路，但李修賢在其中加入了許多兄弟情仇同事情誼，在正與邪、情與義的交織中，深深感染了電影觀眾，加上火爆熱辣的正邪雙方交鋒場(chǎng)面，使李修賢當(dāng)之無(wú)愧地成為當(dāng)年動(dòng)作片的代表人物。
1988年李修賢大膽起用從未拍過(guò)電影的周星馳出演《霹靂先鋒》，使他連獲香港金像獎(jiǎng)及臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的“最佳男配角”，開啟了香港電影的一個(gè)時(shí)代，李修賢可謂是改變香港電影歷史的重要人物。
李Sir，向你致敬！
最警察瞬間
警告匪徒后舉槍欲射的李修賢，無(wú)論動(dòng)作還是眼神，儼然就是一個(gè)訓(xùn)練有素的正規(guī)香港警察。
神奇小子
8、成龍入選影片：《警察故事》系列
評(píng)語(yǔ)：孤身歷險(xiǎn)，力挽狂瀾，成龍扮演的陳家駒是唯一能與“007”比拼的香港電影中的警察形象。
成龍電影向來(lái)都以幽默諧趣而又動(dòng)作大膽的“功夫喜劇”聞名于世，從1985年開始拍攝的《警察故事》系列也不例外。但電影中的警察形象(陳家駒)跳出東方警察一貫嚴(yán)肅端正的傳統(tǒng)形象，正氣凜然而又幽默風(fēng)趣，身手敏捷而又風(fēng)流倜儻，深受觀眾喜愛，是較為平民化、通俗化的一個(gè)“皇家警察”。
《警察故事》講述重案組探員陳家駒與毒梟、炸彈狂徒、軍火走私集團(tuán)等犯罪分子奮勇作戰(zhàn)并緝其歸案的警匪故事，劇情奇峰疊起，動(dòng)作精心設(shè)計(jì)、特技效果宏偉雄壯，而成龍勤奮敬業(yè)，幾乎所有危險(xiǎn)動(dòng)作都不用替身，差點(diǎn)折斷脊骨。本片也是成龍第一次在影片中有了完整的個(gè)性和復(fù)雜的性情，其中的愛情戲和喜劇場(chǎng)面也是非常令成龍本人滿意的�！毒旃适隆帆@得第5屆香港電影金像獎(jiǎng)包括“最佳男演員”在內(nèi)等七項(xiàng)提名，并榮獲“最佳影片”和“最佳動(dòng)作指導(dǎo)”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成龍一戰(zhàn)成名。
而從《警察故事》系列第三部開始，陳家駒向英國(guó)“警察”詹姆斯·邦德靠攏，故事情節(jié)不再連續(xù)，每集都要在不同國(guó)家完成不同形式的擒匪任務(wù)，這種國(guó)際化的“除惡懲奸”明顯是受“007”系列影響。雖然在電腦特技方面沒(méi)有英國(guó)資本家那樣高的成本制作，但成龍事必躬親的武打場(chǎng)面，比起一身紳士風(fēng)度的邦德來(lái)說(shuō)更加賞心悅目，長(zhǎng)了我們東方警察之威風(fēng)。成龍身邊的女主角不停變換，而且越來(lái)越美越見年輕，頗有趕超“邦女郎”的趨勢(shì)。
綜觀成龍演藝生涯，《警察故事》肯定是成龍從民初功夫小子喜劇過(guò)渡到現(xiàn)代警察英雄的里程碑之作，其時(shí)正逢成龍?jiān)隗w能狀態(tài)和電影創(chuàng)作的高峰，導(dǎo)與演均顯得朝氣蓬勃、信心十足，片末壓軸戲用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝成龍?jiān)谏虉?chǎng)中從數(shù)層樓高的天花板燈飾掉下直至撞穿下面玻璃屋頂再碰到地面起來(lái)為止，緊張刺激之余更開了成龍賣命演出危險(xiǎn)鏡頭的先河，以后變成他拍攝電影的一個(gè)特色。在劇情方面，此電影也具有一個(gè)結(jié)構(gòu)較嚴(yán)謹(jǐn)和戲劇性較強(qiáng)烈的故事情節(jié)�！ �
早在上世紀(jì)70年代李小龍片揚(yáng)威海外發(fā)過(guò)一陣光芒之后，香港電影在西方市場(chǎng)沉寂了十幾載，直至成龍一系列《警察故事》影片轟動(dòng)亞洲，然后西方影人看了也嘆為觀止，就連史泰龍也對(duì)記者坦白說(shuō)：“我們根本學(xué)著Jacky(成龍英文名)的動(dòng)作拍戲”。如此看來(lái)，成龍這個(gè)香港版“007”的警察形象，可能連正版“007”也要自愧不如了。
最警察瞬間
片中最后一場(chǎng)追逐戲，成龍從天花板沿?zé)麸椝は�，撞穿下面餐廳的玻璃屋頂再碰到地上，顯示出一個(gè)萬(wàn)死不悔的警察英勇形象。
陀槍師姐
9、關(guān)詠荷 入選影片：《陀槍師姐Ⅰ、Ⅱ》
評(píng)語(yǔ)：靠著師奶的包打聽精神與女性天生具有的心細(xì)如絲，來(lái)伸張正義，并敢于克服內(nèi)心的恐懼面對(duì)罪惡，是香港女警的代表。
曾經(jīng)是無(wú)線當(dāng)家花旦的關(guān)詠荷，就是靠在《陀槍師姐》系列電視劇中成功地塑造了一個(gè)師奶型的女警————娥姐，而備受歡迎。在她的詮釋下，“朱素娥”這位警界少數(shù)女性，不是那種只知道拳腳功夫的“男人婆”，而是特別有女人味的小女人，甚至可以說(shuō)跟香港其他師奶沒(méi)有多大分別：安于現(xiàn)狀、老公、孩子、房子一樣不少，靠著警隊(duì)的高薪經(jīng)營(yíng)自己的小家幸福生活。直到家庭出現(xiàn)變故、被老公拋棄了，才突然“堅(jiān)強(qiáng)”起來(lái)，為了掙奶粉錢，硬著頭皮加入“配槍女警”的行列�！锻訕寧熃恽瘛房梢哉f(shuō)就是一部娥姐由懦弱小女人到堅(jiān)強(qiáng)女警的成長(zhǎng)史，直到劇集的最后，關(guān)詠荷才完成了作為一個(gè)配槍女警的真正“蛻變”。
其中她與歐陽(yáng)震華的斗嘴爭(zhēng)執(zhí)，不但是觀眾的飯后甜品，也是她自身克服恐懼的推動(dòng)劑。所以在《陀槍師姐Ⅱ》中，關(guān)詠荷不再靠嘴皮子跟高大的男同事和狡猾的罪犯周旋，而是用一套利落干練的掏槍動(dòng)作和嫻熟的擒拿術(shù)，令罪犯心驚膽戰(zhàn)。但在感情上的猶豫不決仍然暴露了她作為女性的弱點(diǎn)，也為硬朗的警界滲入幾許柔情，她的溫柔體貼、細(xì)心隱忍，不但幫她破獲了許多案件，也贏得了男同事們的信任，甚至深得人心。等到她辭去《陀槍師姐Ⅱ》的片約之后，“娥姐”這個(gè)角色竟然無(wú)人可以替代。
最警察瞬間
炸彈正在倒數(shù)，關(guān)詠荷接過(guò)魏駿杰拋出的手槍，在千鈞一發(fā)之際，打開了鎖。
英雄本色
10、周潤(rùn)發(fā)入選影片：《辣手神探》
評(píng)語(yǔ)：閑庭信步于槍林彈雨之間，微笑中舉槍把敵人轟得灰飛煙滅，周潤(rùn)發(fā)仿佛只是在玩一場(chǎng)優(yōu)雅的殺人游戲。
《辣手神探》中的袁浩云(周潤(rùn)發(fā)飾)，夠辣，夠神，在吳宇森的長(zhǎng)短快慢的鏡頭結(jié)合下殺敵摧花，好像不費(fèi)吹灰之力。快意恩仇的神探形象可算是香港警察群中的異類。
《辣手神探》是吳宇森在“移民”好萊塢前留給香港影壇的一個(gè)瀟灑而高大的背影，連2002年救市港產(chǎn)大片《無(wú)間道》也被籠罩其中，《無(wú)》中的臥底警探陳永仁可以追溯到《辣》中的阿浪(同為梁朝偉扮演)。兩代華語(yǔ)首席男星(周潤(rùn)發(fā)與梁朝偉)在《辣》中彼此互飚演技，構(gòu)成影片最有力的賣點(diǎn)。一個(gè)嫉惡如仇的辣手神探，一個(gè)軍火走私集團(tuán)的臥底警察，在各自陣營(yíng)為同一目的奮戰(zhàn)，又陷入情義兩難的生死選擇，最后在一場(chǎng)天崩地裂死傷無(wú)數(shù)的大型槍戰(zhàn)中完成各自使命，再度成就一部“吳氏暴力美學(xué)”范例。綜觀全片，動(dòng)作場(chǎng)面火爆激烈卻不失飄逸悠揚(yáng)，音樂(lè)與畫面配合無(wú)間美不勝收。影片末尾周潤(rùn)發(fā)懷抱嬰兒的鏡頭語(yǔ)言，充滿了人文主義關(guān)懷，使人一見難忘。
高大俊朗演技流暢的周潤(rùn)發(fā)演繹起警察來(lái)自然是得心應(yīng)手，但在《辣》片中他的風(fēng)頭卻屢被當(dāng)年剛剛崛起的影壇后輩梁朝偉蓋過(guò)，在第12屆香港電影金像獎(jiǎng)上梁朝偉獲得“最佳男配角”提名而發(fā)哥沒(méi)有，但梁朝偉因被劃歸“配角”拒絕提名，最后《辣》片只為吳宇森捧回一個(gè)“最佳剪接獎(jiǎng)”，不免留下遺憾。
最警察瞬間
影片末段周潤(rùn)發(fā)在醫(yī)院進(jìn)行激烈槍戰(zhàn)。發(fā)哥在走廊里閃避呼嘯的子彈，他從一個(gè)護(hù)士手中救下一嬰兒，然后一手拿槍一手抱著他守在角落里，一輪激戰(zhàn)后他一腳踏碎玻璃門，碎玻璃擊傷了歹徒的臉，發(fā)哥擦掉了歹徒下巴濺出的鮮血，說(shuō)了句：“嗨，我不是故意的�！� (謝子明 旦夕 林靈汐)
