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《中華文摘》文章:《紅燈記》與阿甲的悲劇命運(yùn)

2004年12月22日 17:02

  (聲明:刊用中國(guó)《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))

  對(duì)于“文化大革命”中江青搞的所謂八個(gè)樣板戲,人們至今都記憶猶新?墒蔷唧w到《紅燈記》,卻很少有人知道,江青是如何迫害他人而竊取其成果的。

  這里必須談到一個(gè)人——阿甲。

  延安歡迎會(huì)上的《游擊隊(duì)歌》

  阿甲,1907年出生于江蘇省常州市武進(jìn)區(qū)湟里鎮(zhèn)一個(gè)教書(shū)先生的家庭,原名符律衡,曾用名符正。

  阿甲小時(shí)候在家鄉(xiāng)就很喜歡京劇,常在老人們的指導(dǎo)下學(xué)演古戲里的人物,得到大人們的贊賞。

  1938年,阿甲來(lái)到延安,原想進(jìn)入抗日軍政大學(xué),學(xué)習(xí)政治或軍事,投入民族解放的偉大斗爭(zhēng)。一次活動(dòng)中,無(wú)人會(huì)畫(huà)宣傳畫(huà),有人就找到阿甲,他因曾跟懷舟學(xué)過(guò)一些國(guó)畫(huà)和書(shū)法,于是信手幾筆,便算是完全了任務(wù)。誰(shuí)知這幾筆,卻整個(gè)地改變了他的生活軌跡。

  當(dāng)時(shí)延安乃革命圣地,各界青年紛至沓來(lái)。來(lái)一批新同志,就要開(kāi)一次歡迎會(huì)。在一次歡迎會(huì)上,阿甲為當(dāng)時(shí)青年從軍抗日的熱情所動(dòng),情不自禁地上臺(tái),用京劇的“流水板”演唱賀綠汀創(chuàng)作的歌曲《游擊隊(duì)歌》,這種獨(dú)特的形式,令人們頓覺(jué)耳目一新,掌聲如潮。

  人們?nèi)缤l(fā)現(xiàn)了新大陸一樣,一致認(rèn)為阿甲的京戲比他的畫(huà)還要好。接著他就被調(diào)進(jìn)了魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)所屬的平劇(京劇)研究班,從此開(kāi)始了以整個(gè)生命為代價(jià)的京劇事業(yè)。阿甲的戲劇觀從此發(fā)生了很大的改變。

  后來(lái),他寫(xiě)了一篇有關(guān)京劇改革,服務(wù)抗戰(zhàn)的長(zhǎng)篇建議書(shū)。這份建議書(shū)由周揚(yáng)送到中央書(shū)記處,受到中央書(shū)記處的高度重視。中央決定從延安的青年中先選拔一批有藝術(shù)才能的專門(mén)學(xué)習(xí)平劇。接著又從國(guó)民參政會(huì)所發(fā)的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志的差旅費(fèi)中抽調(diào)2000元,由西安的八路軍辦事處購(gòu)置了一份戲箱。

  延安“魯藝平劇研究團(tuán)”正式成立后,阿甲擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。他除了組織演員們深入到部隊(duì)、學(xué)校、機(jī)關(guān)和農(nóng)村演出之外,還經(jīng)常深入到戰(zhàn)斗第一線去演出,受到了邊區(qū)工農(nóng)兵的熱烈歡迎。1942年,魯藝平劇研究團(tuán)同賀龍領(lǐng)導(dǎo)的八路軍一二○師戰(zhàn)斗平劇社合并,成立了延安平劇研究院。毛澤東欣然為此題詞:“推陳出新”。

  創(chuàng)作《紅燈記》前后

  1949年4月,阿甲隨華北平劇研究院遷入北平。

  接著,中華全國(guó)第一次文藝工作者代表大會(huì)在北平召開(kāi),阿甲當(dāng)選為首屆中國(guó)文聯(lián)委員。此后,歷任文化部藝術(shù)處副處長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院副院長(zhǎng)等職。1961年,阿甲出任中國(guó)京劇院副院長(zhǎng)兼藝術(shù)研究室主任。這是阿甲京劇藝術(shù)生涯的黃金時(shí)代。

  1958年,中國(guó)京劇院根據(jù)同名歌劇《白毛女》改編成現(xiàn)代京劇,這使阿甲非常興奮,因?yàn)楦鑴 栋酌樊?dāng)年在延安和解放區(qū)演出時(shí),群眾爭(zhēng)相觀看的熱鬧場(chǎng)景一直都銘記在阿甲的心中,將這樣一部?jī)?yōu)秀歌劇改編成現(xiàn)代京劇,也是阿甲多年來(lái)的一個(gè)夢(mèng)想,今天這個(gè)夢(mèng)想終于得以實(shí)現(xiàn)。

  為了演好這出戲,阿甲和鄭亦秋一同擔(dān)任導(dǎo)演。演員班子也經(jīng)過(guò)了精心的挑選,由著名京劇演員李少春、袁世海等擔(dān)任主演。

  京劇《白毛女》的演出給看慣了古裝紅的觀眾們以耳目一新的感覺(jué),加上許多著名京劇演員的精彩表演,體現(xiàn)深刻的時(shí)代內(nèi)涵,成功的演出一下子轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的北京城。

  1964年,阿甲經(jīng)過(guò)多年的積累之后,進(jìn)入了現(xiàn)代京劇創(chuàng)作的頂峰時(shí)期。這一年,在全國(guó)京劇現(xiàn)代戲的演出中,一部以后為全國(guó)人民家喻戶曉的現(xiàn)代京劇同阿甲的名字緊緊地聯(lián)結(jié)在一起了。

  在此之前,阿甲和翁偶虹成功地改編了現(xiàn)代京劇《紅燈記》,接著又由阿甲擔(dān)任導(dǎo)演,由著名京劇演員李少春、高玉倩、劉長(zhǎng)瑜、袁世海擔(dān)任主演,開(kāi)始了對(duì)這部京劇的排練。阿甲將多年對(duì)于現(xiàn)代京劇的探索和研究的心血,全部用在了這部劇中。他精心地對(duì)許多唱詞進(jìn)行了在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)掘。在他和劇組所有人員的共同努力下,《紅燈記》在這一年的全國(guó)京劇現(xiàn)代戲的演出中一炮打響,引起轟動(dòng)。

  《紅燈記》是中國(guó)京劇藝術(shù)家們共同努力的結(jié)果,阿甲在其中起到了關(guān)鍵的作用。

  從此,阿甲的名字便與《紅燈記》這部現(xiàn)代京劇緊緊地聯(lián)系在一起了。

  “反黨反社會(huì)主義的毒草”

  《紅燈記》公演前后,被此時(shí)在中宣部藝術(shù)局任職的江青盯住了。1966年11月28日,江青在首都文藝界大會(huì)講話時(shí),就指使人點(diǎn)名誣陷阿甲“破壞京劇革命”,是“反革命修正主義分子”。1968年6月,江青在鋼琴伴唱《紅燈記》的座談會(huì)上又一再地誣陷阿甲說(shuō):“阿甲這個(gè)人很壞,是歷史反革命,又是現(xiàn)代反革命!睆拇酥螅⒓拙鸵恢卑づ,幾乎天天都有,輪流在各個(gè)部門(mén)游斗。一個(gè)六十開(kāi)外的老人,又患有高血壓和冠心病,身體、精神都難以支撐。

  就是這樣江青還覺(jué)得不夠,她還在有關(guān)的會(huì)議上一再地煽風(fēng)點(diǎn)火。她說(shuō):“阿甲這個(gè)人不好斗,厲害得很,你們要狠狠地斗,每天斗!

  只可憐一個(gè)阿甲老人,苦心改編了《紅燈記》的劇本,結(jié)果卻落得個(gè)家破人亡。他的夫人方華也因此遭到了江青的點(diǎn)名,受到令人難以忍受的毒打,最后被迫害致死。江青將阿甲等原創(chuàng)人員拋在一邊,自己組織力量對(duì)原劇本進(jìn)行了一些局部的改動(dòng)和壓縮,一部新的《紅燈記》便在江青的精心策劃下開(kāi)始出籠了。

  1970年5月,江青利用掌握的輿論工具,在《紅旗》雜志上全文刊登了由江青組織人所精心炮制的《紅燈記》。一本黨中央的機(jī)關(guān)刊物發(fā)表一個(gè)京劇的劇本,這是過(guò)去從未有過(guò)的事情。

  為了給自己樹(shù)立“政績(jī)”,這期《紅旗》雜志發(fā)表了一篇為江青鳴鑼開(kāi)道的文章,題目叫《為塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)的英雄典型而斗爭(zhēng)》。這篇文章一開(kāi)始就肆意地誣陷國(guó)家主席劉少奇以及陶鑄、陸定一等同志,胡說(shuō)什么他們鎮(zhèn)壓京劇革命多次失敗之后,又通過(guò)反革命分子阿甲赤膊上陣,要把《紅燈記》炮制成一棵反黨反社會(huì)主義的毒草。

  如此一篇胡言亂語(yǔ)的文章是誰(shuí)寫(xiě)的呢?原來(lái)竟是江青的“杰作”。她寫(xiě)好后又經(jīng)張春橋和姚文元的指點(diǎn)和精心批閱后才出籠的。

  由此可見(jiàn),江青一伙緊緊抓住《紅燈記》不單是竊取別人的創(chuàng)作成果,同時(shí)也想借此來(lái)誣蔑和打倒黨和國(guó)家一大批領(lǐng)導(dǎo)干部,以達(dá)到不可告人的目的。

  為了防止阿甲拿出原作來(lái)對(duì)證,在發(fā)表這篇文章和劇本之前的1970年3月,阿甲的家里突然沖進(jìn)來(lái)一群不明身份的人,對(duì)其實(shí)行翻箱倒柜的搜查,將阿甲所寫(xiě)的《紅燈記》的手稿全部抄走,使阿甲的手里再無(wú)任何東西可以作證。

  當(dāng)年,筆者和許多善良的中國(guó)人一樣,在狂熱的樣板戲浪潮中,看了一遍又一遍的《紅燈記》,誰(shuí)也沒(méi)有想到這后面竟隱藏著如此令人難以相信的黑幕!

  1980年12月23日,最高人民法院特別法庭對(duì)此案進(jìn)行了審理。

  在法庭上,審判員問(wèn)江青:“你是不是講述過(guò)林默涵、阿甲是反革命?”

  對(duì)于如此一筆血債,江青冷漠地回答說(shuō):“不記得!

  法庭通知阿甲出庭作證。

  阿甲出庭,雙目怒視被告席上的江青,列數(shù)了江青為著竊取《紅燈記》的成果。對(duì)他實(shí)行的種種非人的迫害。

  阿甲說(shuō):“江青為什么要把我打成‘反革命’呢?這里有一個(gè)《紅燈記》的問(wèn)題。在1964年,全國(guó)京劇現(xiàn)代戲匯演的時(shí)候,江青欺世盜名,奪取了廣大文藝工作者的勞動(dòng)成果,據(jù)為己有,作為她篡黨奪權(quán)的政治資本,我和京劇院的全體同志改編和演出的《紅燈記》,是八個(gè)所謂樣板戲中突出的一個(gè),她當(dāng)然不肯放過(guò)。本來(lái)嘛,一個(gè)改編的《紅燈記》有什么了不起的!你拿去就算了嘛,為什么還要把我打成反革命呢?因?yàn)榻嗉纫觥G斬棘’的‘英勇旗手’,她就必須要捏造破壞京劇革命的對(duì)象……”

  在阿甲咄咄逼人的證詞面前,江青無(wú)言以對(duì)。

  二十六年后,《紅燈記》再現(xiàn)舞臺(tái)

  1990年,徽班進(jìn)京二百周年。北京舉行了許多場(chǎng)京劇著名劇目的演出活動(dòng)!都t燈記》作為現(xiàn)代京劇的首演劇目,被放在了矚目的位置。

  這是在《紅燈記》首演后的26年,在經(jīng)歷過(guò)了“文革”中江青一伙對(duì)于該劇的破壞和對(duì)于阿甲的迫害之后,在首都的劇場(chǎng)上再次公開(kāi)演出。受盡折磨的阿甲應(yīng)邀觀看了演出,并安排他在最后與廣大觀眾見(jiàn)面。

  當(dāng)阿甲等有關(guān)人員走上戲臺(tái),臺(tái)下頓時(shí)爆發(fā)出一陣山呼海嘯般的掌聲,全場(chǎng)觀眾擁向臺(tái)前,向阿甲致意的歡呼聲經(jīng)久不息。

  阿甲老人被感動(dòng)得流出了熱淚。

  (文/沈國(guó)凡 摘自《縱橫》)

 
編輯:李燕】
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