1993年陳凱歌憑借《霸王別姬》奪冠后，10多年來(lái)，中國(guó)電影就再也沒(méi)有感受過(guò)金棕櫚溫柔的撫慰。今年的戛納著實(shí)讓中國(guó)電影人興奮———三部華語(yǔ)影片入圍正式競(jìng)賽單元，再加上《無(wú)極》等眾多影片都要在戛納進(jìn)行大大小小的推介會(huì)，中國(guó)電影看來(lái)要在戛納刮起旋風(fēng)了。
三部電影代表三種風(fēng)格
入圍競(jìng)賽單元的三部華語(yǔ)影片分別來(lái)自內(nèi)地、香港、臺(tái)灣，而且各自代表了當(dāng)?shù)仉娪皠?chuàng)作的基本風(fēng)格，足以顯示戛納選片的水準(zhǔn)和對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作的了解。
內(nèi)地的《青紅》講述的是充滿惆悵傷感的青春記憶，其表現(xiàn)出的是群體命運(yùn)與大時(shí)代的沖突，壓抑的主調(diào)、抗?fàn)幍那榫w與無(wú)奈的結(jié)局，都有著西方視野中華語(yǔ)電影應(yīng)該具有的一切。
香港的《黑社會(huì)》，是杜琪峰一貫構(gòu)制的“迷局游戲”，幾批人馬為權(quán)力和利益暗戰(zhàn)不止，它恰恰是香港商業(yè)電影制作的最佳縮影。
與其說(shuō)是戛納電影節(jié)選中了侯孝賢的《最美好的時(shí)光》，不如說(shuō)是戛納給了侯孝賢一個(gè)大面子。臺(tái)灣的藝術(shù)電影一直是侯孝賢的天下。對(duì)于當(dāng)?shù)仉娪耙呀?jīng)瀕臨死亡的臺(tái)灣來(lái)說(shuō)，侯大師數(shù)十年如一日只為影節(jié)不為票房、勤勤懇懇制作電影的精神實(shí)在可嘉。不用看內(nèi)容，只看片名就知道這部影片延續(xù)了侯大師的風(fēng)格———節(jié)奏緩慢，充滿人文關(guān)懷，氣氛壓抑。
華語(yǔ)影片“火爆”戛納
21部參賽影片中，美國(guó)電影占據(jù)7席，無(wú)可爭(zhēng)議地坐到了大哥的位子上。讓人驚訝的是，華語(yǔ)電影竟和法國(guó)本土電影一樣，分別有三部入圍，并列排在了第二位。這些年在國(guó)際影壇上聲名卓著的日韓電影，分別只有一部影片入圍，被華語(yǔ)電影甩在了后面。
征戰(zhàn)戛納的中國(guó)“外圍部隊(duì)”更加生龍活虎，成龍的《神話》、劉偉強(qiáng)的《頭文字D》、徐克的《七劍》雖只是進(jìn)行展映，卻比三部參賽片更有風(fēng)頭和氣勢(shì)。其中，陳凱歌的大制作《無(wú)極》一擲千金，組織了片中所有主創(chuàng)到現(xiàn)場(chǎng)播映片花。
今年的戛納評(píng)委中，有兩位中國(guó)人的身影，這幾乎是史無(wú)前例的。他們一位是競(jìng)賽單元的評(píng)委香港導(dǎo)演吳宇森，一位是短片單元的評(píng)委會(huì)主席臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌，后者2000年憑借《一一》獲得了戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
中國(guó)電影要掂量“厚禮”
在戛納電影節(jié)這場(chǎng)電影奧運(yùn)會(huì)中，這不是第一次有多部中國(guó)影片入圍，我們的電影已經(jīng)躋身世界前列了？今年恰逢中國(guó)電影百年，這可能是戛納組委會(huì)送給中國(guó)電影的一份厚禮�？陀^地說(shuō)，戛納不會(huì)因?yàn)橹袊?guó)電影百年，而改變自己的評(píng)判原則。能有更多的華語(yǔ)電影入圍肯定是好事，能獲獎(jiǎng)更是大好事。但是，這種榮譽(yù)不應(yīng)該僅僅只停留在幾個(gè)導(dǎo)演身上，或只是幾個(gè)制作公司的功勞。在中國(guó)電影百年的日子里，面對(duì)戛納送給華語(yǔ)電影的這份厚禮，應(yīng)該如何接受，實(shí)在是一件應(yīng)該仔細(xì)掂量的事情。
來(lái)源:京華時(shí)報(bào) 作者:曾家新
