作為“亞洲新人獎(jiǎng)”5位評(píng)委中的另一位華人評(píng)委，陳沖昨(14日)天面對(duì)記者，一副“有話要說(shuō)”的樣子，風(fēng)頭不遜評(píng)委會(huì)主席賈樟柯。對(duì)于參與本次評(píng)獎(jiǎng)，她充滿熱情；對(duì)于中國(guó)乃至亞洲電影，她也有著深入的思考。在美國(guó)歷練多年，如今身跨導(dǎo)演、演員兩職的陳沖希望更多地在內(nèi)地拍片，并加強(qiáng)中西合作與交流。她似乎已經(jīng)成為另一個(gè)“盧燕”。
記者：您去了美國(guó)后，拍了《末代皇帝》、《金門大橋》、《天與地》、《雙峰》等電影，最近令世界矚目的影片還有《茉莉花開》、《面子》等，但在中國(guó)觀眾心中，您最值得留戀的作品還是《小花》。
陳沖：一個(gè)人能成為英雄，離不開時(shí)代背景的鍛造�！缎』ā肥窃缙谧髌�，那時(shí)此片的拍攝手段算新穎的，我當(dāng)時(shí)還談不上有演技，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)恰恰也是新穎的。
記者：在中國(guó)老百姓眼中，如此之多的新作都比不上你的舊作《小花》，是否很無(wú)奈？
陳沖：后來(lái)的《末代皇帝》、《天與地》等，都是十分優(yōu)秀的電影�？陀^來(lái)說(shuō)，相比《小花》，后面的電影應(yīng)該說(shuō)拍得更好�，F(xiàn)在觀眾對(duì)《小花》的感情是一種對(duì)青春的集體回憶的力量，是很難抗拒的，這種回憶已經(jīng)沉淀下來(lái)。
記者：從1981年開始，您就去了美國(guó)學(xué)習(xí)電影制作，如今您已具有豐富的國(guó)際背景，在國(guó)際影壇游刃有余，能否談?wù)労萌R塢對(duì)華語(yǔ)電影的真實(shí)看法？
陳沖：華語(yǔ)電影乃至亞洲電影，都是受美國(guó)電影人及美國(guó)觀眾所密切關(guān)注的。比如說(shuō)功夫電影，雖不能說(shuō)它已在美國(guó)開創(chuàng)了一個(gè)獨(dú)立的門派，也就是功夫類型片，但它至少也成為了好萊塢動(dòng)作電影中的一支。
記者：亞洲電影的什么方面最值得好萊塢關(guān)注？
陳沖：對(duì)人性的刻畫。亞洲電影往往凸顯了復(fù)雜人性中最閃光的一點(diǎn)，這是最崇高、最可貴的。
通常好萊塢電影的畫面語(yǔ)言復(fù)雜，但所表達(dá)的內(nèi)涵卻是膚淺的。當(dāng)然，這也是西方電影工業(yè)對(duì)娛樂的訴求。
記者：亞洲電影是否該學(xué)習(xí)好萊塢電影“娛樂至上”的理念？
陳沖：娛樂是現(xiàn)代電影非常重要的一個(gè)功能。但是好萊塢也在意識(shí)到：只追求商業(yè)大片，會(huì)讓觀眾漸漸失去興趣。為什么好萊塢關(guān)注亞洲？是因?yàn)檫@里有更豐富的電影題材。亞洲是全球變化最大的地區(qū)，政治、經(jīng)濟(jì)都在飛速發(fā)展，在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中，社會(huì)變得異常活躍，當(dāng)然有積極的也有一些消極的因素。但正是這種巨大的社會(huì)變化，給電影人帶來(lái)了許多豐富的故事。相比之下，美國(guó)社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，現(xiàn)代題材的創(chuàng)作有些枯竭。
記者：在美國(guó)發(fā)展多年，回國(guó)后是否感到了中國(guó)電影的進(jìn)步？
陳沖：當(dāng)然，這是隨體制改革而改變的。在上世紀(jì)70年代末，電影更多的是宣傳工具，當(dāng)然現(xiàn)在也有工具的意義，但電影人可以強(qiáng)調(diào)自我的表達(dá)了，能對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判，把個(gè)人的影子更強(qiáng)烈地烙在自己的作品里。
記者：但是年輕一代的導(dǎo)演，拍的作品往往是叫好不叫座，這種現(xiàn)象正常嗎？
陳沖：按照國(guó)際電影的發(fā)展趨勢(shì)，電影最重要的還是娛樂觀眾。電影應(yīng)該刻畫人性，應(yīng)該感動(dòng)人，應(yīng)該鼓舞人心，但最基本的前提是不能單調(diào)，不能讓觀眾睡覺。
(來(lái)源:新聞晨報(bào) 作者:袁媛)
