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　　三人劍鋒優(yōu)雅所向，是個60億人的江湖。

　　此處，不同國籍，不同語言，不同文化，不同信仰，是為門派。若非心懷赤誠、劍術(shù)絕倫一招制勝者，難封劍客之名。

　　菊花臺太過凄婉，大紅燈籠染了風(fēng)霜，《蝶戀花》胭脂氣漸濃，儺戲的千里單騎又嫌孤高，今夕，煙花紛至，走筆處，獨寫中華元素。

　　公元2008年8月8日夜晚，三人合力，一抹劍光，徐徐挑開奧林匹克幕布。

　　三人者：張藝謀，官拜北京奧運會開幕式總導(dǎo)演；陳其鋼，奧運音樂總監(jiān)；蔡國強，視覺特效藝術(shù)總設(shè)計，主導(dǎo)焰火大戲。

　　張藝謀 另一種酷

　　“拍電影，我可以拍三部垃圾，無非是我個人被罵，然后可能第四部就好了。這一次不行，必須成功，不然就是死路一條�！睆埶囍\曾這樣對媒體表述。

　　有人猜疑，張藝謀導(dǎo)演的奧運之夜，會傳承他一貫的風(fēng)格，大紅大綠的背景中，捧著陶罐的草裙舞、兵馬俑、唐朝簪花仕女依次登場，還有旗袍裝的格格，一律手持手絹兒，向左比一比，向右比一比……

　　也有人自稱悟出玄機，《滿城盡帶黃金甲》中杰王子率眾排山倒海而來的陣勢，被認為是奧運開幕式的預(yù)演。

　　也有媒體記者偶爾搭得一鱗半爪信息，興沖沖地發(fā)布。

　　這些，張藝謀都無暇去較真。大多數(shù)時候，他在鳥巢附近的奧運會開閉幕式運營中心，開會，和人辯論，指揮排演。然后，再開會，再和人辯論，再排演。

　　《五環(huán)旗下的中國》一書寫道：“總導(dǎo)演張藝謀是一個有鮮明個性色彩的人，有很多鬼點子……國家從四面八方請來專家、教授，開了上千次會議，平均每天開三個會議，討論創(chuàng)意方案和實施方案，意見相左時，爭論得面紅耳赤，而后又肝膽相照，握手言歡�！�

　　“拍電影，我可以拍三部垃圾，無非是我個人被罵，然后可能第四部就好了。這一次不行，必須成功，不然就是死路一條。”張藝謀曾這樣對媒體表述。他說，開幕式成功了，就等于奧運會舉辦成功了一半，點火儀式成功了，就等于開幕式成功了一半。

　　分析人士認為，北京奧組委選定張藝謀做總導(dǎo)演，主要是基于他對北京奧運會的精髓有著深刻的理解，并有豐富的積累，在藝術(shù)表達形式和手法上有許多獨到之處。另外，奧組委更看中他整合各種資源的能力，相信以他為首的團隊能夠?qū)�國�?nèi)外許多藝術(shù)家和藝術(shù)門類的長處結(jié)合起來。

　　其中，“豐富的積累”一說，應(yīng)該是指此前他拍攝申奧宣傳片和執(zhí)導(dǎo)奧運會徽發(fā)布儀式，以及2004年雅典奧運會閉幕式上的8分鐘接旗儀式。

　　但后者，也有專業(yè)人士提出異議。見諸媒體的報道說，當時中國設(shè)計的方案非�；趾�，希望“把中國人第一張牌打亮”，但受制于當年開幕式的整體安排，最終確定的方案成了一個圖解式的中國符號雜燴，張藝謀自己對這一結(jié)果也甚不滿意。

　　遺憾歸遺憾，張藝謀承認，雅典奧運會開、閉幕式，有可借鑒之處。他說，它開辟了一個新的美學(xué)角度,脫離了傳統(tǒng)團體操式的許多做法,并充分利用本地古老而傳奇的歷史文化，給人的感覺很酷。

　　張藝謀希望，北京奧運會的演出，“是另外一種酷”。

　　開幕式表演公認的難點在于，人們對泛濫的各種晚會業(yè)已形成的審美疲勞。因此，求新求變，同時讓觀眾準確理解，自然是題中之意。

　　按照張藝謀的說法，演出要“好看，感動，讓人記住”。

　　“無論我們中國有多么輝煌的5000年文明史，我們今天給世人看的，一定是濃縮了的�！睆埶囍\說，民族文化、中國元素肯定會是主打思路，“但這些元素得讓外國人看得懂，如果他們看不懂就浪費了一個機會，所以一定要刪繁就簡、深入淺出�！�

　　在具體表演形式上，舞臺太大，觀眾較遠，他因此主張廣場藝術(shù)需要適度夸張，強調(diào)演員服裝和動作的大型化，借以給人強烈的視覺沖擊。

　　春江花月、古畫日月山川、海上絲綢之路、星光和平鴿……答案終歸揭曉，張導(dǎo)的良苦用心，也該留由世人評說。

　　曾有張藝謀的一位好友無意間吐露，告別電影兩年，張藝謀的經(jīng)濟損失可觀。很快有網(wǎng)友奮起反擊說，執(zhí)導(dǎo)奧運這樣一臺承載了億萬華人百年夢想的人類盛典，其間孕育的巨大無形價值，豈是金錢和幾座影視獎杯所能比擬？

　　張藝謀

　　1951年出生于陜西西安。1978-1982年就讀于北京電影院。1987年導(dǎo)演的第一部影片《紅高粱》獲1988年中國電影金雞、百花雙項最佳故事片獎、第三十八屆西柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎。此后執(zhí)導(dǎo)的影片頻頻在國內(nèi)外獲大獎。

　　2008年，擔(dān)任北京奧運會及殘奧會開閉幕式總導(dǎo)演。

　　“玩火”成性

　　沿著“鳥巢”性感的弧度向上，沿著森林公園蜿蜒的龍形水系向上，沿著居庸關(guān)古樸厚重的長城向上，沿著永定門、天安門的中軸線向上，萬千煙花紛至，爛漫如張張中國笑臉。

　　有朝一日能獨自在空曠的天安門廣場放一次煙火，是蔡國強兒時的夙愿。如今，夢償奧運。

　　成名于“玩火”，遂驚艷天下，他自然是奧運會開幕式視覺特效藝術(shù)總設(shè)計的不二人選，協(xié)助張藝謀打造開幕式的迷幻盛宴。

　　“焰火一般不被人們理解成為一種藝術(shù)，大部分人都覺得它只是一個秀。對于藝術(shù)家來說，它有一種危險，我反而將它作為一種挑戰(zhàn)�！辈虈鴱娬f。

　　早在1984年，就讀于上海戲劇學(xué)院的蔡國強，就嘗試用家鄉(xiāng)泉州盛產(chǎn)的鞭炮火藥探索藝術(shù)創(chuàng)作，直接點燃后造型成為字畫。后來，蔡國強帶著大量的火藥作品赴日留學(xué)。因日本當時很偏愛這種反映東方文化的純粹火藥藝術(shù)，他打響在國外發(fā)展的第一槍。

　　2001年10月，蔡國強受邀設(shè)計了上海APEC大型景觀焰火表演，這是他在國內(nèi)的首次正式亮相。半小時的焰火表演，當時著實讓中國上海火了一把。

　　“他做的東西看起來很‘雜’，但都根植于東方傳統(tǒng)文化之上。他對事物的感受能力很強，就像一塊干凈的海綿，能夠一下子把周圍環(huán)境所賦予的訊息全部吸進去，然后在創(chuàng)作時全部釋放出來，之后他又會成為一塊干凈的海綿，去吸收新的東西�！边@是同為畫家的妻子吳紅紅在接受媒體采訪時對他的評價。

　　北京之夜，全球數(shù)十億觀眾為奧運側(cè)目，代表中國古代文明智慧的火藥，在這位“玩火”大師手中，再次玩出震撼。

　　這其實并不僅僅關(guān)乎于藝術(shù)創(chuàng)造，還需克服諸多技術(shù)難題。

　　奧運會主會場“鳥巢”是貼膜的特殊鋼結(jié)構(gòu)建筑，燃放焰火對安全和環(huán)保要求很高。蔡國強自信應(yīng)對，“藝術(shù)總是在有限或者有困難的條件下尋找可能”。設(shè)計師們在場地內(nèi)外都做了多次模擬測試，包括焰火的高溫對“鳥巢”頂部貼膜可能產(chǎn)生的破壞性實驗。

　　除了特殊的膜之外，“鳥巢”特殊的結(jié)構(gòu)也給焰火表演的設(shè)計提出了挑戰(zhàn)�！傍B巢”的頂部是向場內(nèi)弧形延伸的“檐兒”，形似一只加上了半封閉蓋子的碗。這樣的建筑結(jié)構(gòu)迥異于以往的焰火表演場所。以往大型焰火表演的體育場頂部沒有檐兒，場內(nèi)的觀眾可以看到整體的焰火效果，高空轉(zhuǎn)播也可以拍攝到場內(nèi)的情況�；�于此，蔡國強團隊在焰火設(shè)計時必須考慮到這一特殊情況，充分照顧場內(nèi)場外的互動。

　　現(xiàn)在看來，這些都沒有成為問題。因為是夜，沿著“鳥巢”性感的弧度向上，沿著森林公園蜿蜒的龍形水系向上，沿著居庸關(guān)古樸厚重的長城向上，沿著永定門、天安門的中軸線向上，萬千煙花紛至，爛漫如張張中國笑臉。

　　蔡國強

　　1957年生于福建泉州。1981-1985年就讀于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系。1986年赴日本留學(xué)，1995年移居美國紐約。曾獲1995年日本文化設(shè)計獎、1995年第46屆威尼斯雙年展“超國度文化展本尼斯獎”、1999年第48屆威尼斯雙年展國際金獅獎、2001年美國歐柏特藝術(shù)獎。2001年，負責(zé)APEC大型景觀焰火設(shè)計。2008年，擔(dān)任北京奧運會及殘奧會視覺特效藝術(shù)總設(shè)計。本報記者 張瑾

　　　陳其鋼 舉賢避親

　　“奧運音樂很容易浮躁，容易是標語、口號，已經(jīng)程式化了。”陳其鋼認為，奧運音樂可以細膩，可以宏大，但是不能浮躁。

　　圣賢皆寂寞，今人多驚嘆其謙卑，他卻獨自優(yōu)雅。

　　陳其鋼低調(diào)到了極致。央視千呼萬喚要采訪他，他開出條件，訪談現(xiàn)場不能有觀眾，有觀眾就成了表演。他不喜歡表演。

　　陳其鋼接下奧運會開幕式音樂總監(jiān)一職后，他的朋友、同行都覺得有些不可思議。因為他人在海外，一向低調(diào)內(nèi)斂不事張揚，自顧自寫著自己的音樂。

　　“我從來沒想過、沒干過，他們來找我說明問題嚴重了�！标惼滗搶γ襟w說。

　　實際上，陳其鋼是受張藝謀的邀請，專程歸國任職。此前，二人曾合作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的音樂創(chuàng)作，彼此欣賞，志同道合�！八�曾經(jīng)多次聽過我的音樂作品，覺得我的音樂創(chuàng)作還是比較符合他的一些想法。”

　　與同班同學(xué)譚盾一樣，陳其鋼也是中國為數(shù)不多的走出去比較早的音樂人，如今定居法國。因其形象儒雅，有人稱他為“音樂詩人”，他的音樂也一直以細膩、內(nèi)省甚至悲涼的風(fēng)格為特色。與在國內(nèi)的不顯山露水相比，他在歐洲樂壇享有很高的聲譽：2002年，作品《蝶戀花》在歐洲獲得普遍好評；2005年，他獲得具有“法國諾貝爾音樂獎”之稱的“交響音樂大獎”。

　　他作品引發(fā)的爭議也如影隨形。有人指其作品缺少風(fēng)骨，而是更多地停留在小家碧玉胭脂水粉的層面。

　　對于這些質(zhì)疑，陳其鋼似乎鮮有回擊或解釋。他轉(zhuǎn)而評說往屆奧運主題歌曲。

　　他說：“《手拉手》、《圣火》等往屆奧運主題曲有體現(xiàn)韓國、澳洲的特色嗎？沒有。但愿北京奧運會，我們能有一首屬于中國自己的歌，用中文演唱�！�

　　實際上也是，昨夜，當劉歡和莎拉·布萊曼中西合璧，同聲唱響《你和我》主題歌時，中國古老的宮、商、角、徵、羽五個音級被悉數(shù)納入。

　　在陳其鋼看來，早期的奧運主題音樂基本都是帶有宗教音樂風(fēng)格的贊歌，二戰(zhàn)以后，開幕式音樂也越來越具有不同民族特色，主題歌也越來越趨向流行。

　　“但奧運音樂很容易浮躁，容易是標語、口號，已經(jīng)程式化了�！标惼滗撜J為，奧運音樂可以細膩，可以宏大，但是不能浮躁。

　　這位奧運音樂總監(jiān)的觀點是：“我們面對的觀眾五花八門，全世界各個國家、各種文化層次的人都有，所以你的所有思維方式都應(yīng)該做一定的調(diào)整。不能太自我，太割裂，一定要考慮到中國文化、中國歷史、中國現(xiàn)狀，一定要考慮世界文化、世界歷史、世界現(xiàn)狀。但是，一定要堅持一個立場，不然你什么都不是，不能把自己打散�！�

　　藝術(shù)之外，陳其鋼亦有真性情。

　　音樂創(chuàng)作團隊曾公開征集奧運會音樂創(chuàng)意，并對這些創(chuàng)意方案的評審過程全程錄音錄像，其間，創(chuàng)作者的身份信息完全保密，評審組成員只能“盲評”。入選方案揭曉后，陳其鋼竟發(fā)現(xiàn)，自己兒子的作品位列其中。他動用了手中握有的否決權(quán)，直接槍斃掉了兒子的入選資格�！耙驗樗�是我兒子，所以這樣的結(jié)果不行。”

　　他不愿奧運因此蒙受任何可能的猜忌。

　　陳其鋼

　　1951年出生于上海。1977-1983年就讀于中央音樂學(xué)院。1984年赴法國深造，獲20世紀最偉大作曲家梅西安的賞識，破例納為關(guān)門弟子。2005年法國音樂版權(quán)組織授予陳其鋼最高終身音樂榮譽獎“交響樂大獎”。2008年，擔(dān)任北京奧運會開閉幕式音樂總監(jiān)。(張瑾)