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　　———陳凱歌是誰？

　　陳凱歌答：我只是踏踏實實做自己電影的一個人，同時我也是一個沒有方式、沒有途徑使不了解或了解我的人去更了解我的這么一個人。

　　———梅蘭芳是誰？

　　陳凱歌答：梅蘭芳不是一個故紙堆里的人，他真是充滿了活力，年輕美貌，是那個時代的時尚先鋒……他是那個時代的八零后。

　　我相信梅先生在他的一生里都有一個東西潛伏著，就是恐懼。他終其一生都沒有把身上那副很大的“紙枷鎖”撕破。

　　———這個時代咋樣？

　　陳凱歌答：梅先生的那個時代是求美得美的時代，我們這個時代未必能行得通。

　　我們應(yīng)該慶幸生活在這么一個充滿了變化的時代，所以個人的任何行為都必須接受這個變化中的時代的檢驗。

　　先談舊賬

　　《無極》之后，談感恩不談苦悶

　　“慶幸生活在這么一個充滿變化的時代”

　　南方都市報(以下簡稱南都)：《無極》之后回歸《梅蘭芳》此類題材，是否有意為之？

　　陳凱歌：不是矯情地說，在接觸梅先生的材料時，似乎栩栩如生看到他這個人，讓我感覺到：他有可以讓我們學到東西的地方，不然的話他不會在1930年冒著那么大的風險去美國，成功失敗在一線之間，他就敢去，他把自己放在最后來考慮。所以我們做一個電影是否也應(yīng)該把我們放在最后呢？把大家、把別人放在前面。如果是這樣的情形的話，我大概也不會有這么多負擔，那么多的得失之心。

　　拍一部電影怎么可能不在乎觀眾給予的評價呢，一定是在乎的，但是我們長大成人以后對事情都會有一個自己的判斷，倘若不是這樣的話，那么你在一個大家可以暢所欲言的時代，你怎么去判斷一部電影的價值呢？還是要靠你自己。

　　南都：在《無極》中你做了一些商業(yè)嘗試，導(dǎo)致一些誤解，之后會不會不去想商業(yè)娛樂了？

　　陳凱歌：咱們也不要把它說成是誤解吧，也不一定是誤解。電影是一個公眾產(chǎn)品，它是具有這樣的社會屬性的，所以大家七嘴八舌地說沒有什么不好，但是我也感覺到，不僅是從我自己的創(chuàng)作，也包括前輩甚至是古人的創(chuàng)作，西方東方都一樣，一個作品的價值不需要立即就做出評定。

　　南都：《無極》上映后遭到惡評，這種苦悶會不會讓你不會再做商業(yè)娛樂大片了？

　　陳凱歌：我沒有太大的苦悶，一定程度上我覺得我很感激。從我第一部電影到現(xiàn)在，這么多年了我還能以這樣的精力、思維、規(guī)模去拍我想拍的電影，我還不該感激么？我真的該感激，這是我的真心話。

　　同時我覺得在大的范圍內(nèi)，全球一體化，電影會不會也從多極的發(fā)展向一個比較統(tǒng)一的方向去發(fā)展？我們當時被深深打動的一些很簡單的電影，它確實是在時代進步過程中，失去了生存之地，對這個你不能有任何的抱怨。所以我所想的問題無非是說，你的表達和觀眾的接受度能不能更好地結(jié)合起來。所以大家不用有這個擔心。拍娛樂電影沒有什么不好，一些有價值的東西你想通過電影告訴觀眾的話，也要找到一個適當?shù)男问�。其實我也不主張形式為先，但是形式有時是時代表征。