李楊這樣解釋突出“人之惡”的出發(fā)點(diǎn)，“我是描述人性的惡、貪婪，大家都認(rèn)為(在社會中)這些品行是正常的�？蛇@種漠視，我覺得是不正常的�！彼f，人人都有丑陋的一面，在某種情況下還會把這種丑陋發(fā)揮到極致。我希望批判這種丑陋，所以我要讓他表現(xiàn)出來、暴露出來。結(jié)果很多人說看了這些事、這些人就覺得惡心。
顯然，許多人還不習(xí)慣直面這種真實(shí)。被放到陽光下的“現(xiàn)實(shí)”顯示出更加大的力量。公映后的電影，遭遇了《盲井》沒有碰到過的“反擊”：許多人在網(wǎng)上留言說它“給中國抹黑”，“丑化了中國農(nóng)民”，還惡狠狠地說“去死吧”。
導(dǎo)演自嘲說自己這是“花錢找抽”。他說“但這并不等于我錯(cuò)了”。電影的所有細(xì)節(jié)情節(jié)全部取自真實(shí)的素材，“我不認(rèn)為這是‘給中國抹黑’，這個(gè)黑就在那，我只不過把它放大、說出來了”。
為了獲得“真實(shí)”，李楊數(shù)月輾轉(zhuǎn)在人販子、買家、被賣當(dāng)事人之間；他在隨時(shí)要跳出的憤怒和需要不動聲色了解事實(shí)的情緒之間不斷掙扎，而憤怒總是不得不妥協(xié)于理智。
同樣，為了公開上映，他也清楚并接受了，電影需要做些“妥協(xié)”�！昂芏嗳苏f《盲山》比《盲井》溫和了，被‘和諧’了，沒有那么震撼�？赡堋睹ぞ返牧Χ扔�10分，《盲山》只有2分，但我覺得能上映是最重要的�！�
理想主義者的現(xiàn)實(shí)化進(jìn)程
“《盲山》，這樣的電影，現(xiàn)在能跟觀眾見面，還是有賴于(管理部門官員)他們更開放的思想，觀念的轉(zhuǎn)變�！崩顥钫f，“這兩年，(環(huán)境)已經(jīng)比以前好。”
他也許忽略了，這4年中，同時(shí)改變的，還有他一介書生的單純理想主義。
李楊2000年才介入中國電影圈，那年他41歲。之前14年，他在德國求學(xué)和生活。他說自己的性格從小就很理想主義。高中畢業(yè)后，他先是在中國青年藝術(shù)劇院做話劇演員，因?yàn)椴粷M舞臺上那些“高大全”的角色，26歲時(shí)考入北京廣播學(xué)院導(dǎo)演系；兩年后，為了追隨將赴德國的女友，他權(quán)衡德國學(xué)電影的環(huán)境和費(fèi)用后，退了學(xué)跑到德國，從語言學(xué)起。在輾轉(zhuǎn)兩個(gè)大學(xué)的藝術(shù)系之后，終于考上一心想去的科隆電影電視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系，并拿到學(xué)習(xí)生涯惟一的學(xué)位。畢業(yè)時(shí)，他已經(jīng)在德國當(dāng)了8年留學(xué)生。
所以，盡管求學(xué)不止，盡管期間每年回國，盡管已年屆不惑，在他義無反顧沖進(jìn)電影理想國時(shí)，李楊的電影經(jīng)驗(yàn)幾乎“一窮二白”(僅在2000年，黃建新拍攝《誰說我不在乎》時(shí)擔(dān)任過副導(dǎo)演)。
一回到中國，他就把眼睛投向與自己實(shí)際生活狀況完全相反的中國民工群體的底層，很多人不解。其實(shí)這正是十幾年歐洲文化背景下生活的影響：“14年在歐洲，國外的生活比較和諧，民主化程度比較高。我也做過記者，對社會比較關(guān)注，可能是剛從國外回來(的反差)，所以這些(罪惡)給我非常觸目驚心的感覺�！�
他說這還和性格有關(guān)，“從小覺得別人做得不對的地方，我就會說，未必說得對，但是要說。”
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