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《中國新聞周刊》:時(shí)代有謝晉,謝晉無時(shí)代

2008年10月27日 14:07 來源:中國新聞網(wǎng) 發(fā)表評(píng)論




    10月26日,中國著名導(dǎo)演謝晉追悼儀式在上海龍華殯儀館舉行,影視明星趙薇(前)以及濮存昕到場送別一代電影大師。謝晉導(dǎo)演于10月18日凌晨在浙江上虞去世,享年85歲。他生于1923年,浙江上虞市人,主要代表作有《女籃5號(hào)》、《紅色娘子軍》、《牧馬人》、《天云山傳奇》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《芙蓉鎮(zhèn)》等。趙薇是謝晉影視藝術(shù)學(xué)院的首批學(xué)員。 中新社發(fā) 湯彥俊 攝



 

    10月26日,中國著名導(dǎo)演謝晉追悼儀式在上海龍華殯儀館舉行,社會(huì)各界人士自發(fā)到場為一代電影大師送行。曾在謝晉導(dǎo)演拍攝的《女籃5號(hào)》里出演女主角、現(xiàn)已86歲高齡的老藝術(shù)家秦怡(中)也親自到場,為老朋友送行。謝晉導(dǎo)演于10月18日凌晨在浙江上虞去世,享年85歲。他生于1923年,浙江上虞市人,主要代表作有《女籃5號(hào)》、《紅色娘子軍》、《牧馬人》、《天云山傳奇》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《芙蓉鎮(zhèn)》等。 中新社發(fā) 湯彥俊 攝



 

    10月26日15時(shí),中國著名導(dǎo)演謝晉追悼儀式在上海龍華殯儀館舉行,社會(huì)各界人士自發(fā)到場為一代電影大師送行。謝晉于10月18日凌晨在浙江上虞去世,享年85歲。他生于1923年,浙江上虞市人,主要代表作有《女籃5號(hào)》、《紅色娘子軍》、《牧馬人》、《天云山傳奇》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《芙蓉鎮(zhèn)》等。 中新社發(fā) 湯彥俊 攝


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  他一直謀求與所處的時(shí)代步調(diào)一致,并具備人性化的關(guān)懷,盡管由于政治話語的限制,但這始終是謝晉電影的一個(gè)重要特質(zhì)

  ★ 文/徐慶全

  10月18日,著名導(dǎo)演謝晉在故鄉(xiāng)上虞魂歸故土。盡管此前十多年他已經(jīng)淡出了媒體的視野,但他的遽然謝世,媒體的“內(nèi)存”也隨之突然被激活,一輪又一輪的報(bào)道、評(píng)說,讓他備盡哀榮;而曾經(jīng)伴隨著謝晉電影走過青澀歲月的現(xiàn)今的中年人,記憶中的復(fù)活則是被他的電影連綴而成的!都t色娘子軍》《。u籃》《天云山傳奇》《牧馬人》《秋瑾》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》《最后的貴族》《鴉片戰(zhàn)爭》等等。這些承接著一個(gè)時(shí)代記憶的電影,也使謝晉成為人們心中的“蒙太奇”。

  50年電影人生

  有論者云:如果把20世紀(jì)分成前后兩半,要舉出后半個(gè)五十年中影響最大的一些中國文化人,即使把名單縮小到最低限度,也一定少不了謝晉。

  1923年2月,謝晉出生在浙江上虞的書香門第,祖父是當(dāng)?shù)孛浚赣H是香港有名望的會(huì)計(jì)師,祖、父兩代都寄厚望于這位家中長男能承續(xù)家業(yè),走上名牌大學(xué)、出國留洋當(dāng)專家博士的路。謝晉則從小就對(duì)戲曲有濃厚的興趣。后來,他隨家遷到上海后,30年代上海電影的興盛,使他對(duì)戲曲的癡迷轉(zhuǎn)向電影。

  背離了家庭的要求,謝晉注定要與家庭發(fā)生沖突。1941年高中畢業(yè)時(shí),他堅(jiān)定報(bào)考戲劇學(xué)校。盡管父母堅(jiān)決反對(duì),但謝晉義無反顧地赴四川,考入四川江安國立戲劇?茖W(xué)校,受到中國著名戲劇家曹禹、焦菊隱、馬彥祥等師輩教導(dǎo)和培育,1943年輟學(xué)后,跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中央青年劇社工作。在《少年游》《黃花崗》《雞鳴早看天》等劇中任劇務(wù)、場記和演員,這時(shí)他確立了向?qū)а輰I(yè)發(fā)展的志向。1948年,他如愿以償,成為《啞妻》《幾番風(fēng)雨》《二百五小傳》的副導(dǎo)演,開始了他的導(dǎo)演生涯。

  在一次采訪中,謝晉曾感慨地說,他從小特別愛看張石川、鄭正秋的電影,尤其是后者,讓他年少時(shí)便培養(yǎng)起對(duì)電影和戲劇的濃厚興趣。而他所受的正規(guī)戲劇教育,也正是洪深等人帶給他的?蚂`曾經(jīng)指出,“鄭正秋逝世表示了電影史的一章,而蔡楚生的崛起象征另一章的開頭。”這大概是第一次提出了中國第一代導(dǎo)演和第二代導(dǎo)演的概念,而得其真?zhèn)鞯闹x晉,則理所當(dāng)然地成為他們的傳承,故而著名電影評(píng)論家鐘惦有這樣的斷語:“謝晉不僅是踩著三四十年代的腳印走過來的第一人,也是當(dāng)時(shí)一批青年導(dǎo)演中第一個(gè)接受新的電影觀念的人!边@是謝晉后來成為第三代導(dǎo)演代表的由來。

  謝晉的聲名鵲起,自建國后始。由于他承續(xù)的是上個(gè)世紀(jì)30年代的創(chuàng)作范式,因而有獨(dú)特的電影特質(zhì)。即以他創(chuàng)作于1956年的成名作《女籃五號(hào)》而言,在當(dāng)年全國蒼白的“工農(nóng)兵”題材的單色彩氣氛中,猶如一抹紅,那樣的孤傲和不合群。這部電影是1949年以來第一部彩色體育故事片,謝晉人性化的表現(xiàn)手法、中國傳統(tǒng)家庭倫理敘事的模式,迥然于當(dāng)年政治話語體系下的單調(diào)的“工農(nóng)兵”生活。而人性化的關(guān)懷,盡管由于政治話語的限制,但始終是謝晉電影的一個(gè)重要特質(zhì)。

  由于這樣一個(gè)特質(zhì),從使人耳目一新的《女籃五號(hào)》開始,到60年代的《紅色娘子軍》(1961年),從80年代的《芙蓉鎮(zhèn)》(1986年)到90年代的《鴉片戰(zhàn)爭》(1997年),甚至是70年代那個(gè)特殊時(shí)期拍攝的《春苗》(1975年),謝晉電影都曾經(jīng)成為每個(gè)歷史時(shí)期標(biāo)志性作品和經(jīng)典性文本而被各種不同層次的觀眾所關(guān)注,他也始終屹立于中國影壇的聚光燈下。

  榮耀與指責(zé)中走向巔峰

  站在聚光燈下的謝晉,所嘗到的有歡樂與榮耀,但更有艱辛與痛苦,可謂榮辱相伴。這源于他所選擇的創(chuàng)作空間:由于是大時(shí)代中的個(gè)人,他一直謀求與所處的時(shí)代步調(diào)一致,但作為一個(gè)有三十年代特質(zhì)的藝術(shù)家,他又不能全然放棄這種特質(zhì)而與時(shí)代的要求真正契合。因此,雖然從總體上來說,他的作品都是時(shí)代的影像的記錄,但這記錄中又夾雜著他自己的“私貨”,即不變的人文關(guān)懷的主題。

  正因?yàn)槿绱,他所?chuàng)作的片子雖然贏得了眾多的觀眾,但所招致的責(zé)難也始終相伴而行。

  《女籃5號(hào)》雖然公映后萬人空巷,并榮獲世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng),但卻被人指責(zé)為搞金牌主義;《紅色娘子軍》中洪常青與瓊花,謝晉本以愛情的表達(dá)來體現(xiàn)“革命的浪漫主義”,但因兒女情長不符合那個(gè)時(shí)代的氛圍,謝晉只得以“革命口號(hào)”替代柔情蜜意,愛情也只能是革命友情了;《舞臺(tái)姐妹》本是煽情的主題,但結(jié)尾那句耐人尋味的對(duì)話:“今后應(yīng)該做怎樣的人,演怎樣的戲”,卻在送審時(shí)被領(lǐng)導(dǎo)改為“今后要做革命的人,演革命的戲”,一頂“人性論”的大帽子,險(xiǎn)些壓得他喘不過氣來。而謝晉在上個(gè)世紀(jì)80年代所拍攝的以反思為主題系列三部曲:《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》,所遭受的非議與所受到的歡迎,更是情節(jié)跌宕。

  上個(gè)世紀(jì)80年代,是謝晉電影事業(yè)的最高峰,也是電影與政治糾纏得最密切的之際。此前所經(jīng)歷過的一個(gè)個(gè)政治運(yùn)動(dòng)的影像,長期盤踞在人們腦海;而乍暖還寒的政治氣候,也使人們在心有余悸中有著熱烈的期盼。謝晉以敏感的藝術(shù)嗅覺,將這種影像和期盼在膠片中還原,促使人們對(duì)既往荒唐的歷史進(jìn)行痛切反思,成為中國電影史上前所未有的替時(shí)代“立言”。因而他的電影直接打動(dòng)了人們敏感的神經(jīng)。

  《天云山傳奇》觸及的是尚未完全放開禁區(qū)的“反右”題材,對(duì)“反右運(yùn)動(dòng)”做出了深刻鞭撻。作品一開始試映時(shí),就受到來自官方的責(zé)難;而公映后這種責(zé)難也在觀眾的歡呼聲中加強(qiáng)。

  

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