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　　1953年出生山東，總政話劇團著名編劇。電視劇劇本處女作是與王朔合寫的《愛你沒商量》，隨后憑借三部話題力作《牽手》、《中國式離婚》、《新結婚時代》分別觸及到“第三者”、“婚姻ED”和“孔雀男鳳凰女”三大社會現(xiàn)象，從而在上個世紀90年代中期至今，完成了十五年內對中國婚戀現(xiàn)象的具體描摹。

　　《牽手》：“小三兒”的學名叫“第三者”

　　領導給我壓力，不準把婚外情寫得太浪漫了

　　采訪王海鸰之前，恰好聽某朋友說起一句妙語：沒有拆不散的情侶，只有不努力的小三兒。因為職業(yè)的關系，放眼望去，圈里有出名的男“小三兒”黃維德，經典“小三兒”李嘉欣，重點疑似 “小三兒”小宋佳，更別說圈外更多類似的事例了。王海鸰也說“小三兒”這個詞透著古怪的親切，她還延伸加一句“還有小四兒呢”。早在1994年，她就憑借作品反映婚外情內容的《牽手》轟動全國，蔣雯麗、吳若甫、俞飛鴻全部大紅。王海鸰幽幽地說：第三者可不是我活生生寫出來的。

　　南都娛樂：你是怎么入了編劇這個行當？

　　王海：是王朔帶我寫一個本子，就是《愛你沒商量》(宋丹丹、謝園主演)。我那個時候首先是缺錢，要養(yǎng)大我的兒子，另外我覺得王朔很強，跟他在一起能夠讓自己開拓新的寫作領域，知道電視劇劇本是怎么回事。當然他選擇我也是值得，不費事，我懂文學。任何一個好的劇本說到底其實不是拼故事框架，而是拼細節(jié)，而細節(jié)體現(xiàn)的就是文學性。

　　南都娛樂：感覺你就像張愛玲一樣，寫來寫去，全是婚姻里兩口子的那些事兒，是因為你最擅長，還是最有興趣？

　　王海：那肯定是有興趣，否則我就不會寫。因為性別的原因，我不像男人那樣關注戰(zhàn)爭、政治和商業(yè)，在我小的時候我就關注我父母的關系，等我成長了，我就開始關注女人與家庭，以及她在婚戀生活中的狀態(tài)。我從來不覺得悶，看起來好像很簡單，一個男人與一個女人，但事實上隨著社會的發(fā)展，婚戀關系中存在著各種各樣復雜的模式。

　　南都娛樂：感覺你的作品，恰好記錄了我們這個時代在婚戀問題上的變化過程，比如1994年的《牽手》就寫到了“第三者”，當時還引起不小的討論，有人說你把婚外情寫得太美好了。

　　王海：第三者，不是被我活生生寫出來的。它從來就存在，以前政策那么嚴格的時候，還擋都擋不住，何況現(xiàn)今？我接觸過很多身邊的例子，我要憑良心去寫。很多做“第三者”的女人并非是壞人，而是涉世未深，在還沒有準備好，就投入到一段不計后果的感情中。我很反對把人單純地分為好人和壞人。而且單純從寫作技法上說，兩個女人，一個是妻子，一個是第三者，觀眾就愛看她們誰贏誰輸，對吧。如果第三者一出現(xiàn)就是膚淺的狐貍精，那就沒看頭了，結果誰都猜得出來。我1994年寫出《牽手》的時候，電視劇制作中心的領導就說，劇本不錯，但能不能少寫點第三者，不要把婚外情寫得太浪漫了。但是我必須尊重內心真實的感受吧。

　　南都娛樂：這下可好，從“第三者”，然后被叫為“二奶”，現(xiàn)在流行叫“小三兒”，你也算挺有預見性的，寫了那么一個故事。

　　王海：不能說我有預見性，而是我恰好寫出來了。當時社會還不太談這種現(xiàn)象。其實，本來一夫一妻制，就不符合人的自然天性，是私有制的產物，所以婚外情的出現(xiàn)是必然的。