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　　由于受全球金融風(fēng)暴影響，韓劇市場越來越不景氣，去年年底，韓劇電視劇制作協(xié)會召開特別會議，為電視劇演員的片酬設(shè)定上限，不少藝人紛紛響應(yīng)成為楷模。

　　不過日前有媒體爆料稱，這個(gè)規(guī)定并非對所有演員一視同仁，以裴勇俊為首的韓流明星將在片酬方面受到特別照顧，他們可從其他途徑得到獎金或者分紅，此舉引來了許多演員、經(jīng)紀(jì)公司以及民眾的反對。

　　“特權(quán)藝人”可享有分紅

　　韓國電視劇制作人協(xié)會去年年底曾召開特別會議，炮轟演員酬勞開價(jià)太高、漲價(jià)過速，導(dǎo)致電視劇的制作預(yù)算不足，作品品質(zhì)下滑。為振興韓劇，協(xié)會特地發(fā)函通知各電視臺與制作公司，設(shè)定每位演員每集70分鐘的片酬最高不得超過1500萬韓元。

　　然而，日前卻有媒體獲取了該協(xié)會內(nèi)部分發(fā)給各大電視臺的《制作費(fèi)項(xiàng)目類別上限推薦計(jì)劃》，文件將裴勇俊、宋承憲等9名藝人歸類為“A級”藝人，指出由于這些演員的參與有助于電視劇在日本等海外地區(qū)的銷售，因此他們除了酬勞外，可按照總利潤比例分紅；李英愛、崔智友等4人屬于“B級”藝人，他們可從外銷的版權(quán)中抽成；而李順才、金惠子等老牌資深演員是收視保證，屬于“C級”藝人，他們每集可領(lǐng)約500.2萬韓元及分紅。

　　分類標(biāo)準(zhǔn)引發(fā)爭議

　　這一文件的曝光引發(fā)了不少經(jīng)紀(jì)公司以及藝人的不滿，他們紛紛表示：“制作人協(xié)會說一套做一套，根本自打嘴巴�！辈簧偃藢τ凇疤貦�(quán)明星”的分類標(biāo)準(zhǔn)也產(chǎn)生質(zhì)疑，有人舉例，前不久宋承憲和金明敏共同獲得了MBC電視臺的演技大獎，但如果兩人在同一部電視劇中戲份相同的話，片酬可能會出現(xiàn)天壤之別，因?yàn)閺哪壳暗那闆r來看，宋承憲能拿到獎金，金明敏則沒有。

　　而最倒霉的人莫過于曾主演《巴黎戀人》的男星樸信陽了，他為了追討尚未付清的高額片酬而將劇組告上法院，結(jié)果被協(xié)會下令封殺禁止演出。當(dāng)時(shí)有許多制作公司都認(rèn)為此舉有“殺雞儆猴”的作用，可以讓大牌明星了解影視圈的艱難處境不敢亂開價(jià)。沒想到，原來協(xié)會竟然還有一個(gè)特權(quán)名單，更何況，樸信陽的知名度并不比名單上的藝人差。因此，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，其他演員抗議不公平的聲浪不久就會此起彼伏。

　　大明星未必有大市場

　　雖然這些大牌明星享受了特權(quán)的待遇，但是他們真的“物有所值”嗎？事實(shí)上，昔日的“收視保證”崔智友、宋慧喬等去年都成了“收視毒藥”，只能靠電視劇外銷版權(quán)來挽回顏面。

　　崔智友在新劇《明星的戀人》中飾演明星李瑪麗將劇中的男主角迷得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，可惜韓國觀眾并不買賬，紛紛指責(zé)這部劇沒內(nèi)涵，播出1個(gè)月來平均收視率只有7.8%，但該劇仍以約26.2億韓元的高價(jià)售出日本播映權(quán)，加上肖像權(quán)等周邊商品的收入，總計(jì)65.6億韓元，連韓國文化體育觀光部副部長也忍不住批評：“這簡直是‘出口日本’的專用韓劇。”

　　宋慧喬的新劇《他們的世界》收視也不如預(yù)期，個(gè)位數(shù)的收視率嚇得廣告商不敢輕易投資，甚至出現(xiàn)了廣告為零的記錄，去年底以7.7%的收視率黯淡落幕。所幸宋慧喬、玄彬在亞洲各地有較高的知名度，該劇目前已賣出了中國、日本等超過10國的海外播映權(quán)，至少撈了30.6億韓元，免于賠本。

　　同時(shí)，韓國業(yè)內(nèi)人士指出，榜上有名的“特權(quán)明星”雖然對推動電視劇外銷有積極作用，但情況也越來越不容樂觀。以裴勇俊為例，盡管他在日本有數(shù)十萬粉絲，但由他主演的古裝劇《太王四神記》去年在日本播出時(shí)的收視率僅為7%，這與他的成名作《冬季戀歌》超過20%的收視率形成鮮明對比。因此有人質(zhì)疑，所謂的獎金不過是明星變相獲取高額片酬的借口，他們的身價(jià)仍有可能再度上漲。這與協(xié)會“遏制明星片酬虛漲，擠掉片酬泡沫”的初衷完全背道而馳�！鸩苄≠�

　　【短評快】

　　韓流明星——韓劇最后的招牌

　　《冬季戀歌》和《大長今》掀起的韓劇旋風(fēng)在亞洲蔓延，造就了一批所謂的韓流明星，韓國的電視劇制作公司在嘗到甜頭之后將之奉為“神明”，動輒冠以“巨星”封號，捧高了他們的片酬，養(yǎng)刁了他們的“胃口”。他們恰恰忘記了，韓劇之所以暢行，并不僅僅因?yàn)槊餍牵�電視劇里�?chuàng)新的故事和獨(dú)辟蹊徑的絕妙題材才是最吸引人的，一味地注重明星效應(yīng)、忽視創(chuàng)意劇情也正是近年來韓劇收視每況愈下的癥結(jié)所在。

　　雖然目前一些由大牌明星主演的電視劇在海外仍有市場，但事實(shí)證明，2005年2月播出韓劇的日本電視臺共有64家，但至去年2月已減少到了31家，在中國的情況也是如此。

　　而與崔智友等大牌明星的個(gè)位數(shù)收視率相比，不久前開播的《花樣男子》均由新人主演，僅播出了4集，收視率迅速突破20%，而裴勇俊和李英愛在出演《冬季戀歌》和《大長今》之前，對于亞洲觀眾來說也是“生面孔”，可見，電視劇的收視與明星并沒有多大的關(guān)系。

　　想當(dāng)初，電視劇制作人協(xié)會義正詞嚴(yán)，封殺樸信陽是何等的無情、呼吁提高電視劇質(zhì)量的決心又是何等的堅(jiān)定，原以為韓劇“有救”了，但如今對比來看，著實(shí)讓人啼笑皆非。

　　如今，韓劇瀕臨崩潰邊緣是事實(shí)，“加強(qiáng)原創(chuàng)力”、“呼吁新面孔”的口號也被喊了無數(shù)遍，如果從業(yè)人員繼續(xù)“不思進(jìn)取”，那么韓流明星——這塊韓劇最后的招牌，終有倒塌的一天�！鸩苄≠�