小人物才有大感動(dòng)

　　從當(dāng)年為了勤工儉學(xué)初涉影壇到如今演技爆發(fā)驚艷全場(chǎng)，張靜初選擇挑戰(zhàn)的多是各種各樣的小人物。《孔雀》里瘋狂蹬著單車大撒把的“姐姐”、《花腰新娘》里把長(zhǎng)龍舞得虎虎生風(fēng)的花腰族少女鳳美、《門徒》里愛(ài)恨糾纏的癮君子單親媽媽、《紅河》里單純的智障少女阿桃、《天水圍的夜與霧》里悲情的過(guò)埠新娘……一直到即將上檔的年度力作《唐山大地震》，張靜初還是堅(jiān)持著她的小人物路線。

　　“在我的心里，其實(shí)每個(gè)人都是小人物。哪怕你要去拍英雄、拍君王，你還是會(huì)去關(guān)注他小人物的一面。小人物永遠(yuǎn)是動(dòng)人的，能夠引發(fā)共鳴的。他遇到的事情每個(gè)人都會(huì)遇到，感同身受。比如《紅河》，其實(shí)演的是個(gè)非常簡(jiǎn)單的人物，小傻子，智力只有6歲，但每個(gè)人都愛(ài)上她，想帶她回家。因?yàn)樗�的身上有一種勇氣，遇到更多困難也要笑著活下去的勇氣。這種勁兒讓人相信并且敬佩。英雄確實(shí)能做大事，但英雄不用吃飯。在生活重壓下的小人物們做成了一件事，才真正令人感動(dòng)。”

　　正是這種親近草根的精神，讓張靜初每一次都能順利進(jìn)入到角色的內(nèi)心世界，將一個(gè)個(gè)鮮活的人物從虛無(wú)的國(guó)度帶到我們面前。與此同時(shí)，她也將屬于“張靜初”的肉體與靈魂毫無(wú)保留的交付出去，暫時(shí)借給那些寂寞而美麗的靈魂棲居。

　　“演戲是一種冒險(xiǎn)�！闭f(shuō)起曾經(jīng)的表演歷程，張靜初的表情波瀾不驚，但背后卻是可想而知的艱難。拍《門徒》的時(shí)候她無(wú)法想象癮君子的感覺(jué)，失眠10天無(wú)法入睡，熬出的倦容反而更好的反映了角色的落魄。拍《唐山大地震》她一度走不出角色的陰影，殺青之后仍然被角色的心理屢屢干擾和影響。

　　“拍《唐山》是折磨我最久的一個(gè)角色。那種經(jīng)歷滅頂之災(zāi)后對(duì)別人的恨和不信任，像一個(gè)籠子一樣把我困在里面。一直到拍全劇最后一場(chǎng)，我跟曾經(jīng)放棄我生命的母親合影然后崩潰。我自己，包括馮小剛導(dǎo)演都很擔(dān)心，怕這場(chǎng)戲演得不到位。因?yàn)樽鳛槲冶救�，從骨子里是不能原諒這樣放棄我的母親的。但我演的這個(gè)女兒，她比我經(jīng)歷更多，經(jīng)過(guò)了更多的苦難更長(zhǎng)的人生，她已經(jīng)可以去化解這種恨。我必須在角色和自己的內(nèi)心中間找一個(gè)平衡。”

　　《唐山大地震》不是第一部讓張靜初如此痛苦的電影，也不會(huì)是最后一部。只要她一直堅(jiān)持這樣全情投入毫不保留的表演方式，這痛苦必將繼續(xù)伴隨她左右。但張靜初笑言自己已經(jīng)不覺(jué)得痛，并不是因?yàn)槁槟�，而是因�(yàn)槔斫饬送纯嘁彩侨松�必�?jīng)的一部分。如果自己的痛還能喚醒更多的人，能夠傳達(dá)更多關(guān)于愛(ài)，關(guān)于自由的信息，那對(duì)于張靜初來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是再幸福不過(guò)的事情了。