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　　《三槍拍案驚奇》的首周末票房成績的確可觀，然而，紅紅火火的開局并不能掩飾影片本身的不足。很多觀眾看了以后惡評如潮，認為作為中國第一流的導(dǎo)演，張藝謀的這部作品令人大失所望。那么，表面熱鬧的《三槍》究竟在哪些地方不足呢？

　　故事簡單 人物平面

　　盡管故事改編自科恩兄弟的《血迷宮》，但和原作完全無法相比。在科恩兄弟的電影中巧妙地利用一樁簡單的犯罪行為后產(chǎn)生的蝴蝶效應(yīng)，用最簡單的技巧層層疊加，巧妙混合，編織成非常復(fù)雜而縝密的情節(jié)，而各色鮮明的人物形象通過情節(jié)立了起來。《三槍》中，原作復(fù)雜飽滿的結(jié)構(gòu)被簡單地分解成殺手張三和老板王五麻子、李四和老板娘以及趙六陳七三組人物之間微弱的交叉，主線敘事卻平鋪直敘，懸念被大大弱化。在簡單的敘事背后，人物形象也沒有豐富起來，除了略費筆墨刻畫了殺手張三的強迫癥式地追求完美主義的作案方式之外，其余人物可以說毫無特色，更勿論性格了。

　　主題無聊 深度欠缺

　　《三槍》在情節(jié)上似是而非地模仿《血迷宮》之后，在思想性上更是南轅北轍，完全迷失了該有的方向，過多的庸俗笑料使影片流于膚淺。在《三槍》中看不到潛藏在鬧騰的故事底下的更深層的意義和內(nèi)涵，除了隱約透露出一些“聰明反被聰明誤”、“因果循環(huán)、報應(yīng)不爽”的粗淺意味來，整個故事架構(gòu)在模糊的時代背景中，發(fā)生在絢麗卻孤單的丹霞地貌上，既無歷史觀念，也無社會關(guān)系的《三槍》無法與現(xiàn)實生活發(fā)生對照，注定只是一部單薄的鬧劇。盡管娛樂片并不需要強調(diào)思想，但縱觀同一時期上映的好萊塢災(zāi)難片《2012》的深刻主題與大氣磅礴，一比之下，中國導(dǎo)演領(lǐng)軍人物出手的作品如此小氣單薄，實在令人失望。

　　技巧單一 類型混亂

　　當(dāng)然，張藝謀基本的功力還在，體現(xiàn)在了色彩艷麗的攝影以及對民俗的大膽融入，二人轉(zhuǎn)的表演與做面條的結(jié)合，與街舞、饒舌的雜交讓人眼睛一亮。但這只是閃電驚鴻般一剎那的靈感迸發(fā)，影片大多時間都是堆砌耍貧嘴的笑料和簡單的肢體表演。影片前半部用取材于網(wǎng)絡(luò)、小品的低級笑料構(gòu)筑喜劇情景，后半部用一而再、再而三的走路摔跤的方法來詮釋人物的慌張與愚笨，同時穿插看似驚悚的超現(xiàn)實的夢境畫面，構(gòu)成了影片所有拍攝的技巧。雖然科恩兄弟的影片也引人發(fā)笑，但他們影片的幽默往往不是通過創(chuàng)造一個特定情節(jié)的通俗搞笑，而是建立在對社會文化、現(xiàn)象的善意諷刺基礎(chǔ)之上的黑色幽默。不論是幻想、現(xiàn)實，還是幻想和現(xiàn)實的混合，歸根結(jié)底是和情節(jié)密不可分的整體。然而，這些元素到了《三槍》里卻變成不和諧的類型混亂，一會兒是小品集錦、一會兒變成驚悚片、一會兒又變成啞劇表演、或動作片，七拼八湊之下，影片就像一鍋大雜燴。

　　一哄而上 毫無創(chuàng)意

　　雖然張藝謀宣稱拍《三槍》并無更多野心，只是為了迎合賀歲片的氣氛逗樂觀眾，但大紅大綠的配色和小沈陽的夸張表演在血腥驚悚的殺戮之下，并沒有太多愉悅的觀影氣氛，《三槍》顯然不是一部取悅觀眾的娛樂片。仔細分辨一下，其實《三槍》是為迎合國內(nèi)票房大潮和海外得獎潮流而拍的。國內(nèi)“石頭”當(dāng)?shù)�，惡搞喜劇片的市場之路好走；國外科恩兄弟的《老無所依》獲得奧斯卡獎的肯定，此類黑色幽默片是藝術(shù)市場上的主流。張藝謀的《三槍》把這兩種潮流融為一體，同時劍指市場和奧斯卡獎�？墒�，如果連劇本都得靠買來改編的話，就已經(jīng)暴露出創(chuàng)作者的底氣不足，這樣跟風(fēng)，空有其表的作品恐怕很快就會被潮流沖過，留不下痕跡。