2009年對(duì)于香港電影界來說,絕對(duì)是可以大書特書的一年。消沉多年的香港影壇,這一年類型佳片云集,既產(chǎn)生了《十月圍城》這樣具有龐大歷史空間感的傳奇電影,又有《音樂人生》這樣講述音樂天才迷失和尋找自我的紀(jì)錄片,當(dāng)然還有毫不妥協(xié)內(nèi)地市場的《新宿事件》《天水圍的夜與霧》以及溫情懷舊的本土電影《歲月神偷》。用香港電影金像獎(jiǎng)組委會(huì)主席陳嘉上的話說:“似乎看到了香港電影再生的曙光!
合拍片不再一枝獨(dú)秀
由于現(xiàn)在內(nèi)地是港片的最大市場,所以有“合拍就是硬道理”的說法。但經(jīng)過這些年香港電影界與內(nèi)地的磨合試水后,香港電影在主體還是依托內(nèi)地市場外,也開始嘗試進(jìn)行本土突圍。比如2008年獲得提名最佳影片的5部電影中有4部合拍片,只有一部《天水圍的日與夜》是本土港片。最終,《天水圍的日與夜》成為贏家。這也看得出港人自強(qiáng)自救,喚醒本港創(chuàng)作的斗志與精神。相比去年,2009年獲得提名的5部電影中,又往前走了一步。雖然《赤壁(下)》《十月圍城》《竊聽風(fēng)云》等依舊是合拍大片,但畢竟我們看到了投資同樣龐大,卻絲毫沒有因?yàn)閮?nèi)地市場原因而受影響的《新宿事件》,以及小成本紀(jì)錄片《音樂人生》。
金像獎(jiǎng)組委會(huì)主席陳嘉上表示,有更多的投資人開始意識(shí)到,電影不僅僅是賺錢的工具,“其實(shí)電影還負(fù)載著一些意義,這些滲透在創(chuàng)作人心靈里的東西不是金錢所能衡量的!币舱?yàn)槿绱耍兑馔狻贰稄?fù)仇》《再生號(hào)》《殺人犯》等這些類型獨(dú)特,但或因市場前景,或因?qū)彶橹贫,或因小眾的審美制作等原因,沒有被引進(jìn)內(nèi)地的電影,更多地出現(xiàn)在了金像獎(jiǎng)的提名名單上。
空洞大片只能陪坐
“大片”曾幾何時(shí)成了整個(gè)華語電影市場追逐的寵兒,豪華陣容、頂級(jí)幕后、投資幾億,好大喜功的電影充斥著這些年華語電影市場的銀幕。但在運(yùn)作了幾年大片后,我們發(fā)現(xiàn)這些“不差錢”的大片,差的卻是一個(gè)完整動(dòng)人的故事和感人至深的內(nèi)涵。隨著詰問的產(chǎn)生,這些年香港“人文創(chuàng)作”再次崛起。在不否認(rèn)商業(yè)題材的前提下,更多觀眾需要的不僅僅是視聽上打打殺殺的鼓噪和喧囂,心靈同樣需要撫慰和滿足。這時(shí)候大片制作,也開始注重故事的構(gòu)建以及內(nèi)涵的把握,類似《十月圍城》《新宿事件》也就應(yīng)運(yùn)而生。更多香港本土的小成本電影在去年的興起,足以勾起人的興趣,除了《歲月神偷》《音樂人生》外,岸西《月滿軒尼詩》的情調(diào)和感慨、彭浩翔《志明與春嬌》的果敢和決絕,同樣令人拍案叫絕。
香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)也表示,2010年可以期待的香港電影包括老導(dǎo)演許鞍華的《得閑炒飯》、劉偉強(qiáng)的《精武風(fēng)云》、新銳導(dǎo)演彭浩翔的《維多利亞一號(hào)》等。在這些充滿斗志的中小成本影片包圍下,空洞無物的大片會(huì)逐漸淡出市場:“這其實(shí)也是由觀眾決定的,電影工作者真的不要低估觀眾的判斷能力!睂(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長陳嘉上的話語重心長。
本港制作讓內(nèi)地汗顏
其實(shí)香港電影的復(fù)蘇,不僅僅是制作公司和投資方的變化,更多的是觀眾的變化。小成本電影《天水圍的日與夜》創(chuàng)造了不菲的票房紀(jì)錄,讓導(dǎo)演許鞍華得以找到更大的投資,繼續(xù)創(chuàng)作。金像獎(jiǎng)組委會(huì)主席陳嘉上表示,他對(duì)最佳電影提名中首次出現(xiàn)紀(jì)錄片感到由衷的高興。他透露,《音樂人生》是由新人導(dǎo)演張經(jīng)緯執(zhí)導(dǎo)的小成本紀(jì)錄片,影片講述了一個(gè)音樂神童成長的故事。在去年年底臺(tái)灣的金馬獎(jiǎng)上,該片就曾一舉拿下最佳紀(jì)錄片等3座獎(jiǎng)杯。該片2009年在香港影壇更創(chuàng)造了放映百場,場場爆滿的紀(jì)錄。同樣,目前正在熱映的小成本影片《歲月神偷》,也讓全香港的民眾近乎瘋狂,創(chuàng)造了超過2500萬的票房成績。這是香港許多商業(yè)大片也達(dá)不到的。其實(shí)不僅是香港電影,臺(tái)灣電影近年也有類似復(fù)蘇的跡象,2008年的《海角七號(hào)》創(chuàng)造了過億的票房。2009年的《不能沒有你》一樣以小博大,票房過千萬,讓導(dǎo)演戴立忍成為大熱人物。正如金像獎(jiǎng)組委會(huì)前主席文雋所說:“這其實(shí)最要感謝的是觀眾的支持。是他們締造的票房,構(gòu)建了投資者和制作者的信心。”
但轉(zhuǎn)回頭看看內(nèi)地2009年國產(chǎn)片票房榜上的過億影片又都是什么呢?雖然不乏《十月圍城》《風(fēng)聲》《瘋狂的賽車》這樣的佳作,但《大內(nèi)密探零零狗》《游龍戲鳳》《赤壁(下)》這樣娛樂快餐化的垃圾產(chǎn)品也比比皆是。而內(nèi)地的小成本制作基本上都是以惡搞為主,以放棄崇高為榮,缺少感動(dòng),更別提什么情懷了,F(xiàn)實(shí)主義影片更是少得可憐。2009年年頭的一部《業(yè)主奏鳴曲》,年中的一部《無形殺》,是兩部僅有的小成本現(xiàn)實(shí)主義題材影片,但都以票房慘敗收場。院線也委屈,“不是我們不排映,是排映后根本沒有觀眾買票”。一句實(shí)話讓聽者無言。所以,在每一次盤點(diǎn)與對(duì)比兩岸三地的華語電影創(chuàng)作時(shí),創(chuàng)作者和投資人應(yīng)當(dāng)靜靜地思考一番。 特派香港記者 曾家新
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