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紅學(xué)家集體問(wèn)診 新版<紅樓夢(mèng)>錯(cuò)在哪里?(組圖)

2008年07月15日 10:13 來(lái)源:南方都市報(bào) 發(fā)表評(píng)論



87版中有看戲(見(jiàn)圖1),假如臺(tái)下也是戲妝,這戲怎么拍!



少男少女都像年過(guò)三十

  新版電視劇《紅樓夢(mèng)》擠牙膏一般緩慢而持久地發(fā)布一批又一批造型圖,成功地在網(wǎng)絡(luò)上引起一波又一波罵潮,矛頭直指導(dǎo)演李少紅與美術(shù)指導(dǎo)葉錦添。而且,越罵越熱。到底網(wǎng)友的惡評(píng)是否有理?新版《紅樓夢(mèng)》的人物造型及其背后的宣傳手法是否得當(dāng)?本報(bào)請(qǐng)來(lái)專家從紅學(xué)研究、影視造型、87版對(duì)比、改編經(jīng)典等多方面集體問(wèn)診。

  本來(lái)我們擔(dān)心專家的言論是否偏于學(xué)術(shù),但自87版《紅樓夢(mèng)》至今,“紅學(xué)熱”愈演愈烈,周汝昌的書,劉心武的講壇……追捧者眾。提及紅樓,很多中國(guó)人都能議論兩句。87版紅樓編劇之一周嶺說(shuō),“因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》是全體國(guó)人的《紅樓夢(mèng)》,不是誰(shuí)出錢誰(shuí)拍就是誰(shuí)的!睂<腋硎荆W(wǎng)友對(duì)新版紅樓的批評(píng)多出于對(duì)《紅樓夢(mèng)》的摯愛(ài),不乏真知灼見(jiàn)。

  所以,我們深信專家講的你一定能懂!般~錢頭”到底有理沒(méi)理?“糟蹋經(jīng)典”到底有沒(méi)有人來(lái)管?聽(tīng)過(guò)意見(jiàn)之后,或許你也會(huì)有自己的答案。

    周嶺:《紅樓夢(mèng)》不能容忍“粗暴的手”

  周嶺:紅學(xué)家、1987年版電視劇《紅樓夢(mèng)》編劇之一、新版《紅樓夢(mèng)》劇組顧問(wèn)。二十四年前,他給87版的演職員講課,二十四年后的今天,又給新版《紅樓夢(mèng)》劇組講課,“但現(xiàn)在沒(méi)有一位主創(chuàng)人員露過(guò)一面。”

    -專家金句

  曹雪芹是個(gè)巨人,如果你尊重他、研究他、理解他,你就可以站在巨人的肩上;如果你不理會(huì)他,你自以為是,你就只能站在巨人的邊上!

  林黛玉薛寶釵有看戲的時(shí)候啊,臺(tái)上臺(tái)下都是戲妝,這戲沒(méi)法拍!

  如果因?yàn)闉t湘館都是竹子,就把林黛玉的衣服設(shè)計(jì)成綠色的,那你說(shuō)穿著綠顏色的衣服在竹林子里一走,你這人還有嗎?

  《紅樓夢(mèng)》是全體國(guó)人的《紅樓夢(mèng)》,不是誰(shuí)出錢誰(shuí)拍就是誰(shuí)的。

    問(wèn)診造型

    新版紅樓錯(cuò)在哪里?

    “服裝問(wèn)題”

    硬要另起爐灶,等于站在巨人邊上

  從服裝到面料到款式,比如有“織金”,和織錦還不同。織金有縷金有扁金,王熙鳳穿的那個(gè)“縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y襖”,“縷金”就是真金線,這在那時(shí)是很貴重的。拍戲用不起,那你要仿織金,怎么仿?到南京云錦研究所去看啊。

  87版那時(shí)錢太少了,仿都仿不起。現(xiàn)在這么好的條件,想超過(guò)87版太容易了。本來(lái)我對(duì)新版的服裝設(shè)計(jì)是寄予很高期望的,人家是得過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)的呀。但《紅樓夢(mèng)》太特殊了,不管得過(guò)什么獎(jiǎng),都要放下既往的成功,從頭做起,甚至從頭學(xué)起。舉個(gè)例子,當(dāng)年蘇聯(lián)園林專家到中國(guó)來(lái),研究園林,如入寶山空手而歸,就是他不懂中國(guó)文化,水平再高,堆出的假山也像北京過(guò)去的“花生粘”。所以你想一想,不從《紅樓夢(mèng)》中學(xué)習(xí),硬要另起爐灶,非要站在巨人邊上,那你怎么能成功啊。

    “化妝問(wèn)題”

    額妝讓臉蛋更加模糊

  化妝最大的問(wèn)題還不在于好看不好看,關(guān)鍵是中國(guó)人的臉被稱作“模糊的臉蛋兒”,每個(gè)人的特征區(qū)別不大,不像西方人臉部輪廓是很清晰的。現(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題就大了,不但不把區(qū)別拉開(kāi),還用一個(gè)統(tǒng)一的元素把臉弄得更模糊,寶釵也好、黛玉也好,都是那種額妝,不是把所有的臉蛋兒全靠一塊兒了嗎?

  你可以利用五官、身材、胖瘦等等先天條件的不同,盡量突出個(gè)性化的特點(diǎn),盡量從形式上把每個(gè)人的距離拉開(kāi)對(duì)不對(duì)?現(xiàn)在不是犯了個(gè)絕大的錯(cuò)誤嗎?中國(guó)古代發(fā)型太豐富了,但不從《紅樓夢(mèng)》里找依據(jù),沒(méi)有真正的中國(guó)古代文化底蘊(yùn),就很難了。

    “年齡問(wèn)題”

    少男少女都像年過(guò)三十

  本來(lái)《紅樓夢(mèng)》寫的大都是些少男少女,從道理上說(shuō)把角色的年齡感框定在十二三歲到十五六歲是合理的,寶玉是個(gè)漂亮的大男孩兒,姐姐妹妹都是漂亮的大女孩兒和小女孩兒。我們從海選到現(xiàn)在已經(jīng)吃了虧,因?yàn)橐?guī)定年齡在18歲以下的不準(zhǔn)參選嘛。選的演員偏大了,還有補(bǔ)救的可能,還可以通過(guò)服裝造型攝影表演等各種手段把所有人的年齡往下壓嘛。但是現(xiàn)在的情況是不僅沒(méi)有壓,一個(gè)額妝,把所有人的年齡統(tǒng)統(tǒng)提高了對(duì)不對(duì),說(shuō)每個(gè)人像30多歲的人不過(guò)分吧?你看看小黛玉小寶釵,造型年齡比實(shí)際年齡大得多。

    “戲劇化問(wèn)題”

    臺(tái)上臺(tái)下都是戲妝,沒(méi)法拍

  《紅樓夢(mèng)》電視劇應(yīng)該是生活化的綜合藝術(shù)形式,活動(dòng)著的全都是生活中的人。這決定了不能用風(fēng)格化的表演形式,更不能用風(fēng)格化的化妝造型方式。額妝卻是戲曲程式化的,形式應(yīng)該是配套的,是一個(gè)系列。如果你一招一式都是程式化的,又在舞臺(tái)上,那么額裝不矛盾。但拍的是電視劇呀,把這個(gè)形式拿到生活化的電視劇里來(lái)是格格不入的呀。

  林黛玉薛寶釵有看戲的時(shí)候啊,臺(tái)上臺(tái)下都是戲妝,這戲沒(méi)法拍!不信你切幾個(gè)鏡頭試試,尤其是互為前景的時(shí)候,觀眾一下子就糊涂了!

  生活當(dāng)中不是沒(méi)有大袖,問(wèn)題是要先看看《紅樓夢(mèng)》是怎么寫的,在此基礎(chǔ)上二度創(chuàng)作。同樣是一個(gè)琵琶襟兒,你怎么把它做得很好看;同樣是鷹膀褂,你怎么把它做得更飄逸;同樣是箭袖,你怎么把它做得讓人物穿得更瀟灑;同樣是一個(gè)鳧靨裘,就像賈母說(shuō)的,怎樣使寶琴比仇十洲的《雙艷圖》還好看,對(duì)不對(duì)?這是最重要的。如果你根據(jù)曹雪芹的描寫,再有藝術(shù)的加工,哎呀,那真是又一種“天上人間諸景備”了。

    “人物性格”

    造型要把內(nèi)心世界外化

  服裝化妝還有一個(gè)重要任務(wù),就是要把每個(gè)人的內(nèi)心世界外化。比如王熙鳳出場(chǎng)的一身衣服,大紅配石青、蔥綠,還有織金、撒花、刻絲的精致工藝,上面彩煥輝煌的珠釵再掛著項(xiàng)圈、大佩,這是何等的貴氣!同時(shí),又暗暗透出一種俗氣。身份就出來(lái)了,性格就出來(lái)了,追求就出來(lái)了,旨趣就出來(lái)了。每一個(gè)人出場(chǎng)都是這樣那樣的精彩寫法。

  采寫:本報(bào)記者 齊帥

  錄音整理:實(shí)習(xí)生 徐湛媛 梁文珊

   

編輯:程娟】
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