春晚維新放棄本山
剛剛揭曉的“我最喜愛的春晚節(jié)目”評(píng)選,趙本山憑借并不出彩的小品《火炬手》繼續(xù)著他的春晚神話,F(xiàn)實(shí)是,“十連冠”后,趙本山還有幾個(gè)十年?這是一個(gè)簡(jiǎn)單得有點(diǎn)殘酷的問題。不得不承認(rèn),最擅長演老人的趙本山,如今真的“老”了,與他一起“老”去的還有黃宏、馮鞏、郭達(dá)和蔡明和他們的節(jié)目。不管春晚愿不愿意,放棄趙本山是一步遲早要走的棋,忍受“失去趙本山”的陣痛,雖然無奈,卻很可能是春晚真正革新的開始。
近十年來,趙本山小品的成敗幾乎就是春晚質(zhì)量好壞的晴雨表,這一點(diǎn)春晚主創(chuàng)未必愿意承認(rèn),但按照這個(gè)邏輯期待并觀看春晚的人很多,按這個(gè)邏輯評(píng)判春晚的觀眾也不在少數(shù)。這是一個(gè)多少有點(diǎn)悲觀的現(xiàn)實(shí),春晚希望迎合大多數(shù)觀眾的期望,所以給了趙本山參加春晚的很多“特權(quán)”,比如,他可以不參加春晚前期彩排,直接“晉級(jí)”。這種特別的照顧反過來,又增加了觀眾的期待,最后的結(jié)果常常是,期望產(chǎn)生的壓力越滾越大,而趙本山成了高壓的最終承受者。
其實(shí),從2001年的《賣拐》開始,重壓下的趙本山狀態(tài)起伏不定,小品質(zhì)量滑坡,藝術(shù)性與思想性失分,只是在娛樂性上,把他的同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)者甩在了后頭。近年與宋丹丹合作的小品,趙本山基本上都處于“捧哏”的位置。但與此同時(shí),舞臺(tái)外的趙本山風(fēng)生水起,早已不是當(dāng)年那個(gè)為了上春晚,來京千里送茅臺(tái)的東北民間藝人。以他為靈魂的本山影視、本山藝術(shù)學(xué)院迅速擴(kuò)張,已成為了東北最具影響力的民間藝術(shù)勢(shì)力。作為老板與商人的他,無法保證對(duì)春晚的全身心關(guān)注是自然而然的事,角色的轉(zhuǎn)換必然帶來心態(tài)的轉(zhuǎn)換,這是公理。
就普通觀眾而言,在對(duì)趙本山的期待中,卻依然保持著刻舟求劍似的單純,即便趙本山小品水平一般,還是能得到高分,這種慣性評(píng)價(jià),已把趙本山推到了一種有苦說不出的境地,他的疲憊已暴露無遺,舞臺(tái)充斥著的永遠(yuǎn)揮不散的方方面面的壓力似乎無處消解。今年春晚,趙本山已表現(xiàn)出“心生退意”,推薦他的徒弟小沈陽參加春晚,不知是不是一種“力不從心”的暗示。
春晚要?jiǎng)?chuàng)新就應(yīng)該調(diào)整對(duì)春晚元老們的依賴,允許趙本山、黃宏等一批春晚“專業(yè)戶”陸續(xù)退出春晚,是一項(xiàng)明智的選擇,既舒緩了他們長期堅(jiān)守的壓力,又給新人留出更多空間,雖然帶來的直接結(jié)果也許是觀眾暫時(shí)的不適應(yīng)與不滿意,但滿意總是需要時(shí)間代價(jià)的,不能忍受陣痛,表面強(qiáng)勢(shì)的春晚就永遠(yuǎn)跳不出被動(dòng)依賴的怪圈。其實(shí),就打造新人而言,春晚無疑是一個(gè)很好的平臺(tái),而且春晚最早就是以一個(gè)推新人——誰上春晚誰就火的姿態(tài)出現(xiàn)的。如今的趙本山、黃宏、郭達(dá)等明星都是以新面孔走上春晚,并一炮而紅;很多大明星都還清楚地記得,當(dāng)初參加春晚演出后,突然發(fā)現(xiàn)自己家喻戶曉時(shí)的震動(dòng)。那時(shí)的春晚,與今天的“超女”、“快男”并沒有本質(zhì)差別,每年都在呼喚新人的出現(xiàn),觀眾與演員都充滿激情。發(fā)掘新人是春晚的傳統(tǒng),而這在很長時(shí)間里,這一強(qiáng)項(xiàng)已被荒廢。
如今的春晚與過去相比,舞臺(tái)花哨了,服裝絢麗了,但對(duì)觀眾的黏著力卻下降了。歸根結(jié)底,春晚正在遠(yuǎn)離樸實(shí),過分追求熱鬧與鋪張華麗的結(jié)果是丟失了最該有的溫暖。今年讓很多觀眾感動(dòng)的節(jié)目,一個(gè)是明星賑災(zāi)詩朗誦,另一個(gè)是盲人楊光的口技,都是勝在簡(jiǎn)單與樸素。春晚或許到了該瘦身的時(shí)候了,放棄華麗選擇樸素,既節(jié)約大量的人力、物力,也可以把更多精力花在節(jié)目構(gòu)思與人才挖掘上。央視現(xiàn)成最好的例子是崔永元的《小崔說事》,每期節(jié)目形式簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,但都能讓人有小小的感動(dòng)與溫暖。春晚最應(yīng)該要的就是這種效果。
記者吳勇
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