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逃脫鬧市的美女畫(huà)家 文／陳倩 在距京城40公里以外的夏俊娜的家中，當(dāng)記者看到那一幅幅既古典優(yōu)雅又帶有歐陸風(fēng)情的油畫(huà)的時(shí)候，頓時(shí)有一種不虛此行的感覺(jué)。 眉清目秀的美女不入我的畫(huà)
這是夏俊娜油畫(huà)的力量，也是夏俊娜性格的力量。這個(gè)出生于70年代的年輕畫(huà)家，愛(ài)看古典文學(xué)愛(ài)聽(tīng)古典音樂(lè)，她的性情安靜溫和，不像如今的現(xiàn)代人那么躁動(dòng)不安，于是她筆端的油彩便凝結(jié)成優(yōu)雅平靜的人生。「這符合我的心境，我愛(ài)靜，我的性格中有種古代文人的情調(diào)，有種民族化的復(fù)古和逃避心理。我需要一種無(wú)序的、感性的、朦朧的、溫暖的、女性化的感覺(jué)，鮮花和少女可以滿足我的要求」 在夏俊娜的畫(huà)中，鮮花和少女又是一個(gè)個(gè)符號(hào)，誰(shuí)也無(wú)法在她畫(huà)中找出一片具體的葉子，判斷出一個(gè)具象的人物。畫(huà)中的美女大都面目不清，她們沒(méi)有精致的容顏。「太標(biāo)致的眉清目秀的女人不入我的畫(huà)，我筆下的美女都有一張歪長(zhǎng)的臉。因?yàn)槲耶?huà)的不是肖像畫(huà)，太搶眼的臉會(huì)讓觀眾忽視畫(huà)面的整體感覺(jué)�！� 我的畫(huà)是表達(dá)幻想的產(chǎn)物 在夏俊娜看來(lái)，題材并不重要，無(wú)非是男人、女人、大人、小孩，背景也無(wú)非是些花草樹(shù)木，重要的是精神、內(nèi)涵、個(gè)性和表達(dá)方式。她一心尋求的是把西洋的表現(xiàn)美和中國(guó)的古典美結(jié)合起來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)油畫(huà)語(yǔ)言和國(guó)畫(huà)語(yǔ)言的相互融合�！肝艺J(rèn)為油畫(huà)語(yǔ)言有無(wú)限的可開(kāi)發(fā)性和實(shí)驗(yàn)性，我希望以我們本土文化的深厚底蘊(yùn)，結(jié)合西方的油畫(huà)媒介表達(dá)出我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特徵－－真誠(chéng)和自由�！�
「畫(huà)畫(huà)是一件單純而快樂(lè)的事情，我可不愿在題材、形式中間打轉(zhuǎn)，在社會(huì)批判、改造意識(shí)形態(tài)之間奔波。我從未想過(guò)畫(huà)一張畫(huà)要產(chǎn)生多大的影響或具備什么樣的社會(huì)意義，我只是希望畫(huà)畫(huà)這一行為能融入我的生活�！褂谑牵目∧染湍敲措S心所欲地畫(huà)著心中想要表達(dá)的東西，自由自在地保持著繪畫(huà)的一種「純粹性」，沒(méi)有任何觀念的介入，也不依靠材料的堆砌。一切都是在最低的物質(zhì)基礎(chǔ)上進(jìn)行，只要有畫(huà)筆、顏料和畫(huà)布，她就可以畫(huà)畫(huà)，畫(huà)很大的畫(huà)。 現(xiàn)在的夏俊娜是一位自我而有個(gè)性的畫(huà)家�！肝揖芙^使用照片或其他圖片資料，而且從來(lái)不畫(huà)創(chuàng)作草圖，因?yàn)檫@些會(huì)妨礙我在幻想和回憶中感受空間和形體，妨礙我流暢準(zhǔn)確地表達(dá)自我�！顾f(shuō)，通常她是把四五張繃好的畫(huà)布一字排開(kāi)，依據(jù)直覺(jué)在畫(huà)布上涂抹顏色，這一張畫(huà)一畫(huà)，那一張畫(huà)一畫(huà)。從不在意顏色的冷暖、明暗和合理性，「當(dāng)畫(huà)布鋪滿的時(shí)候我就停下來(lái)，這時(shí)候我都有一種感覺(jué)，好像眼前的幾張畫(huà)不是我畫(huà)的，我的身體我的手只是一個(gè)載體，意識(shí)完全由另外一個(gè)人控制著，我覺(jué)得很神秘，對(duì)這個(gè)過(guò)程我很著迷。這之后，我便開(kāi)始審視每一張畫(huà)，在畫(huà)面里尋找我需要的形象，她們或坐或站或依，我就把她們從畫(huà)布后面拽了出來(lái)�！� 她天生屬于藝術(shù) 直到1987年，夏俊娜進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，她覺(jué)得才開(kāi)始接受正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練�！冈谀侵拔疫B素描部不會(huì)�！瓜目∨舱J(rèn)為自己的美術(shù)生涯是從那時(shí)才開(kāi)始的。 從中央美院附中再到中國(guó)美術(shù)的最高學(xué)府－－中央美術(shù)學(xué)院，她的藝術(shù)特質(zhì)慢慢顯現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)她還是一個(gè)在校生的時(shí)候，她的一些素描和油畫(huà)習(xí)作就遠(yuǎn)離了在課堂上畫(huà)模特兒的習(xí)作氣息，以強(qiáng)而有力的線條和明暗表現(xiàn)出一種超乎尋常的造型力度和怪異的人生情調(diào)。她在1993年畫(huà)的油畫(huà)《大鳥(niǎo)》系列，更是平添了一種超現(xiàn)實(shí)的恐怖色彩。當(dāng)那批露著骨架的大鳥(niǎo)面目猙獰地出現(xiàn)在你面前的時(shí)候，如果不作特意說(shuō)明，相信誰(shuí)也不會(huì)想到它們是出自一位學(xué)生氣十足的女孩兒筆下。 夏俊娜悄悄地嘗試著不同風(fēng)格的繪畫(huà)，1995年她從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候，創(chuàng)作了《女孩》系列作品，逐步形成了自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期她的作品是在把握大的色彩氛圍的前提下，調(diào)動(dòng)大量黑白因素，產(chǎn)生絢爛迷離的效果。當(dāng)經(jīng)歷了焦灼和夸張，到1998年的時(shí)候，夏俊娜開(kāi)始了鮮花、少女題材的創(chuàng)作，將油畫(huà)語(yǔ)言和國(guó)畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行融合，畫(huà)面形象與筆觸肌理逐漸形成了一種既融合又疏離的視覺(jué)效果，畫(huà)面形象透露出潤(rùn)澤的基調(diào)，斑駁的肌理不再暗有所指，它們成為一種輕盈美麗的音符，散落在畫(huà)面中，在亮麗、律動(dòng)的背景之上營(yíng)造著一份神秘氣息。 她說(shuō)一些大師影響過(guò)她：畢加索蘭色時(shí)期的沉靜、雷諾阿筆下人物的高貴氣、巴爾蒂斯在造型上的特異品質(zhì)、弗蘭西斯卡神圣的宗教氛圍……但是她不曾刻意地模仿別人，她也很少認(rèn)真地去研究某家某派，她完全是靠著自己的天性和對(duì)藝術(shù)的悟性，用心靈在繪畫(huà)。似乎她天生就是屬于藝術(shù)的，因?yàn)樵谒囆g(shù)的領(lǐng)域里，夏俊娜已經(jīng)進(jìn)入隨心所欲、游刃有余的境地。這個(gè)被很多人稱為「現(xiàn)代派」的畫(huà)家每天就在她那遠(yuǎn)離鬧市的家中，靜靜地繪畫(huà)，靜靜地忙碌，靜靜地追尋著世間美的一切，靜靜地用自己心靈的蘊(yùn)涵豐富著我們的視線。 摘自《中國(guó)青年報(bào)》2001.1.18 |
夏俊娜的花卉少女圖，似乎總在有意無(wú)意中傳遞著一種寧?kù)o平和的氣息。連成一片的不知名的花兒悄悄地綻放著，絳紫色的葡萄靜靜地躺在精美的果盤(pán)中，杯中的美酒兀自揮灑著醉人的醇香，清純的少女在花叢中或坐或依，悠然自樂(lè)……這時(shí)喧囂遠(yuǎn)去，塵世的糾纏遠(yuǎn)去，浮躁的心緒在無(wú)名花草營(yíng)造的恬靜空間里沉靜下來(lái)。
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