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文／何東 采訪時(shí)，雖未親睹李少紅的新作《橘子紅了》，但知道此劇已熱播臺(tái)灣。毫無(wú)疑問(wèn)，《橘子紅了》會(huì)更讓導(dǎo)演李少紅紅上加紅。
「職業(yè)女性」，眼下正是眾多白領(lǐng)女性引為驕傲的一種時(shí)髦稱謂，它大概專指那些經(jīng)濟(jì)收入不菲而且社會(huì)地位不低的女人�？衫钌偌t卻認(rèn)為：在所謂「職業(yè)女性」四個(gè)字的背后，其實(shí)也包含著很含混、暖昧的雙重含義－－它首先是暗示某一名女性的社會(huì)義務(wù)：家庭、妻子、母親、兒媳；其次，才是指女性在社會(huì)公眾層面的被承認(rèn)：比如事業(yè)、地位、成就。當(dāng)然，成功的男人同樣也會(huì)面臨上述兩層社會(huì)含義的「考核」，但與女性截然不同的卻是，如果哪個(gè)男人放棄前一種義務(wù)，他都會(huì)得到最充分的社會(huì)原諒，甚至還會(huì)因此獲得「他為事業(yè)連家庭都顧不上了」之類的性別贊揚(yáng)；但如果換一位女性試試，事業(yè)無(wú)成、終生碌碌，那全都無(wú)所謂，甚至還能得到「賢內(nèi)助」、「無(wú)才便德」等等美稱。 或許做一名女導(dǎo)演多年，對(duì)這一切早已習(xí)以為常，所以李少紅并未因?yàn)榉N種來(lái)自各方面的性別歧視，就在自己的創(chuàng)作上有所妥協(xié)和收斂，而是更堅(jiān)韌地堅(jiān)守著她的女性視角和獨(dú)特創(chuàng)作個(gè)性。如果說(shuō)這種嘗試在《紅粉》只能算嶄露頭角的話，那么導(dǎo)《雷雨》則是比較大張旗鼓，到《大明宮詞》時(shí)已經(jīng)是發(fā)揚(yáng)光大了。而現(xiàn)在在她的新作電視劇《橘子紅了》之中，正可謂非常游刃有余了。然而即使李少紅如今早已在事業(yè)上成就斐然，可她卻仍然會(huì)經(jīng)常不斷低調(diào)聲明：以前我所做的這些，僅僅就只是屬于個(gè)人的一種「藝術(shù)實(shí)驗(yàn)」，它既不具典型性，更不帶普遍性。 當(dāng)然，李少紅的獨(dú)特性，和她本人的成長(zhǎng)經(jīng)歷有直接或間接的關(guān)系和原因。關(guān)于這一點(diǎn)，我先來(lái)分析李少紅獨(dú)特的「女性視角」，再接著講述她作為一個(gè)女人曾經(jīng)的「蹉跎歲月」。 個(gè)性來(lái)自獨(dú)特的視角 如果將李少紅的3部代表作品的題材不同、故事不同完全從形式上剝離之后，我們就不難察覺(jué)它們?cè)趦?nèi)容上的趨同之處：《紅》、《雷》、《大》的女主角，無(wú)論是當(dāng)妓女、當(dāng)姨太太還是當(dāng)女皇當(dāng)公主的，她們的個(gè)人情感命運(yùn)，都一樣充滿哀怨凄婉；而且到最后結(jié)局終究逃不脫同樣的悲慘決絕。我暗暗猜測(cè)：在如此殊路同歸的故事背后，是不是也暗示了導(dǎo)演個(gè)人內(nèi)心的某種潛意識(shí)呢？ 「我11歲的時(shí)候就來(lái)了月經(jīng)，當(dāng)時(shí)母親不在，是父親告訴我應(yīng)該如何處理。這是我第一次感到和另一種人不一樣。我跑進(jìn)廁所，關(guān)上門哭了。我覺(jué)得自己很不幸。我將這一生理現(xiàn)象視為一種痛苦，一種麻煩。沒(méi)有人告訴我它是和生育聯(lián)系在一起的，意味著我的成熟。我想生活在我那個(gè)年代的女孩，受到的性教育大致和我差不多。這也并不是父母的錯(cuò)�！够蛟S，人們能從李少紅這段個(gè)人獨(dú)白背后感覺(jué)到那種難言的內(nèi)心苦澀：當(dāng)一個(gè)少女情竇初開(kāi)本當(dāng)陽(yáng)光燦爛之時(shí)，她卻對(duì)自己毫無(wú)鮮明的性別自覺(jué)。甚至在懵懵懂懂之間，那一段本該色彩絢麗的少女年華，就被當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)背景完全給粗糙強(qiáng)硬地「磨砂」過(guò)去了。 當(dāng)然在李少紅的作品之中也會(huì)有極個(gè)別的例外，比如在電影《四十不惑》里，李少紅一向鮮明獨(dú)特的性別視角忽然就消失不見(jiàn)，她只是老實(shí)地講述了一個(gè)「父子情深」的故事。但這部電影，也是李少紅作品之中最沒(méi)個(gè)性特色的一部。 對(duì)此，李少紅反駁說(shuō)：我認(rèn)為《四十不惑》不能說(shuō)是「女性視角」的消失。我只是主觀地把一個(gè)男性化的故事演繹成了另一種模樣。我把男性的心靈比做一個(gè)子宮，在那里男人是軟弱的，可以和女人進(jìn)行真實(shí)的交流。而走出來(lái)，他的行為便自然融入社會(huì)的規(guī)范，顯得十分克制。男人只有在子宮里才能真實(shí)地面對(duì)自己，才能獲得足夠的安全感。我按照這個(gè)意思編織《四十不惑》，改變了劉恒的故事形式。這也可以被看成是一個(gè)女人對(duì)男人心靈的認(rèn)識(shí)。 不論從性別的角度，還是從人的角度，李少紅真正關(guān)注的從來(lái)都是自身的體驗(yàn)�！肝揖哂形易约旱莫�(dú)特性，這就是一種生命力。事實(shí)上，正是這種生命力在潛意識(shí)地影響我創(chuàng)作，我的思想」。 中性不是我自己的錯(cuò) 究竟是怎樣的生活經(jīng)歷，才導(dǎo)致了李少紅獨(dú)特的體驗(yàn)和內(nèi)心敏感？我們?cè)賮?lái)繼續(xù)聽(tīng)一聽(tīng)李少紅的個(gè)人自白—— 「14歲我有了一個(gè)弟弟，父母的視線和關(guān)注自然地轉(zhuǎn)移到他身上。那一年的冬天，我走了。我揣著父親寫給某軍區(qū)副政委的一封信獨(dú)自上火車，離開(kāi)了家�；疖囬_(kāi)了，父親跟著跑，很像電影中的情節(jié)。我不動(dòng)聲色地看著他，以為對(duì)我的走他并不在乎。后來(lái)知道他回家三天悶悶不樂(lè)，幾次到郵局寫好電文：速歸。然后又撕了。如果他沒(méi)撕，我收到會(huì)感動(dòng)得熱淚盈眶。因?yàn)槲艺蠡冢辉撡�氣離開(kāi)家。一個(gè)14歲的女孩子，提著人造革旅行包，在距家千里的山城出了火車站，滿心想的是『再也不回家』，這有多荒唐！假如真有父親的電報(bào)，我會(huì)毫不猶豫地回家。我只是想知道父母還愛(ài)不愛(ài)我。如果回家，我可能會(huì)念完高中，可能下鄉(xiāng)，也可能去了工廠，后面的路和今天完全不一樣。我的固執(zhí)和父親的猶豫，改變了原有的軌跡，把我推向另一條生活之路�！� 此后，李少紅的軍旅生涯開(kāi)始了。軍裝發(fā)到她手上，因?yàn)閭�(gè)子太小，挑了半天也沒(méi)找到合適的一件。最小號(hào)的內(nèi)衣褲，可以裝下兩個(gè)她。即使如此李少紅當(dāng)時(shí)也沒(méi)有后悔，入伍第一個(gè)晚上，她始終都在笑。第二天早上起床，她把自己塞進(jìn)肥大的軍褲，系緊一尺八寸的細(xì)腰；再把能裝進(jìn)一條腿的襪子前半截剪掉，粗針大線起來(lái)，穿上就去跑操。什么姑娘用的香皂、擦臉油、發(fā)卡，這時(shí)統(tǒng)統(tǒng)都被她丟在了一邊。李少紅就這樣進(jìn)入了她的「鐵姑娘」青年生涯。沒(méi)多久，李少紅又很快和30個(gè)女兵被分到一個(gè)男兵連，參加野營(yíng)拉練。每天山地行軍90多里，步槍、米袋、被子，負(fù)荷重達(dá)18公斤。夏天，部隊(duì)要求女兵把白襯衣扎在褲子里，女兵們直到這才互相看出自己不同于男兵的體形和性別特徵，可誰(shuí)也不敢第一個(gè)出門，大家一時(shí)間全對(duì)自己作為陌生的「女人」失去了最起碼的自信。 女兵不是天生的。而這種特殊的經(jīng)歷，卻可能會(huì)在一個(gè)女人身上，留下許多不可磨滅的痕跡。至今，李少紅雖然早已成了一個(gè)女兒的媽媽，我仍然能她身上感覺(jué)到很強(qiáng)的軍人作風(fēng)，比如她做導(dǎo)演時(shí)的乾脆利落和雷厲風(fēng)行；比如她接人待物永遠(yuǎn)脫不盡的孩子氣。但除此之外，你卻很少能在她身上找到少女式的嫵媚，撒嬌和忸怩，在她長(zhǎng)大成人的整個(gè)過(guò)程中，根本就沒(méi)人教過(guò)她這些。只從這些現(xiàn)象的背后，我們就不難發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人被丟失的少女時(shí)代。 李少紅也常常無(wú)奈自嘆：那個(gè)年代在我心目中是「中性」的。我不反抗自己的性別，但在生活環(huán)境中，我卻按照多數(shù)人的期望塑造自己�，F(xiàn)今，我有了一個(gè)女兒，我下意識(shí)地從小向她灌輸女性意識(shí)。也許是對(duì)我自己的一種補(bǔ)償。但我也發(fā)現(xiàn)她女孩兒味十足，但特別脆弱、嬌氣。我開(kāi)始懷疑這樣對(duì)她長(zhǎng)大是否有益。女性應(yīng)有的氣質(zhì)好像是人為塑造的，除了生理特徵外，并不都是與生俱來(lái)的。 盡管在李少紅對(duì)過(guò)去的年代不無(wú)埋怨而且還失落嘆息，但這一切卻又在無(wú)意之中，造就了她在自己創(chuàng)作中別人不可替代的藝術(shù)特色。至少她的作品，可以引起無(wú)數(shù)有過(guò)類似人生經(jīng)歷的女性的強(qiáng)烈共鳴。 失掉女人天性最可怕 骨子里既然藏著種種活躍和不安分，然而面對(duì)性別和社會(huì)壓力，又還想在讓步和妥協(xié)中做成自己想做的事情，在這樣不斷成長(zhǎng)、成熟的過(guò)程之中，也同時(shí)形成了李少紅的多重個(gè)性。 對(duì)此，李少紅至今仍然非常感謝過(guò)去當(dāng)兵的日子：部隊(duì)是一個(gè)非常講規(guī)矩的地方，可我不愿受過(guò)多約束的個(gè)性，又常常會(huì)和規(guī)矩發(fā)生內(nèi)心沖突。所以經(jīng)過(guò)部隊(duì)生活，我后來(lái)就變成了表面上很守規(guī)矩，其實(shí)內(nèi)心又很煩規(guī)矩的人。后來(lái)終于干了導(dǎo)演這一行，才非常符合我的個(gè)性，因?yàn)殡娪安粌H可以造夢(mèng)，也能更安全地實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)性。 人活一世，肯定是有得就有失。雖然當(dāng)了導(dǎo)演，可以時(shí)時(shí)回避現(xiàn)實(shí)而讓自己出入夢(mèng)境，但多年曲折人生在李少紅心里留下的敏感、脆弱、各色，仍然能在她的言談話語(yǔ)中找到種種蛛絲馬跡。李少紅這樣懺悔道：「有一次，我的合作伙伴李曉婉對(duì)我說(shuō)：你不在劇組時(shí)對(duì)你先生講話能不能不用導(dǎo)演而是妻子的口氣？這句話當(dāng)時(shí)對(duì)我內(nèi)心的震動(dòng)非常大，于是突然回頭想到：我平時(shí)在家里對(duì)丈夫?qū)⒆�，是不是說(shuō)話辦事都已經(jīng)不是一個(gè)純粹妻子的狀態(tài)了？過(guò)了很久我還在為她這一問(wèn)感到辛酸，我明白自己無(wú)意中失去的，都是女人最天性的東西，而這恰恰是從我當(dāng)導(dǎo)演第一天開(kāi)始，就很不希望自己變成的樣子，回想起來(lái)也真是一件很可怕的事情�！� 當(dāng)然，在家庭生活中，李少紅肯定算不上特別符合公認(rèn)社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的「賢妻良母」；但在事業(yè)上，她卻是國(guó)內(nèi)公認(rèn)不可多得的出色導(dǎo)演。我曾經(jīng)當(dāng)面問(wèn)過(guò)李少紅：你有沒(méi)有爭(zhēng)做中國(guó)第一女導(dǎo)演的奢望？聽(tīng)此一問(wèn)，李少紅當(dāng)時(shí)笑得有些無(wú)奈：「悲觀一點(diǎn)說(shuō)，當(dāng)『女性導(dǎo)演』被你作為一個(gè)特定群體這么提出來(lái)，就已經(jīng)暗示了某種不平等。本來(lái)有數(shù)幾個(gè)女導(dǎo)演就已經(jīng)都在大男人的氛圍里被籠罩著，我對(duì)自己的要求，充其量就是追求一點(diǎn)自己的個(gè)性滿足而已。就像《大明宮詞》武則天的最后結(jié)局，死后無(wú)非就是給她立了一座無(wú)字碑，對(duì)她的功過(guò)一句不談，這究竟象徵了什么？武則天費(fèi)盡心力『齊家治國(guó)平天下』，整整半個(gè)世紀(jì)，最后她頂多也就能算李氏天下一個(gè)媳婦兒。我猜武則天臨死前心里一定非常明白：我一死，天下照樣還是人家李氏的男人天下，女人還瞎?fàn)幨裁囱�！�?/p> 摘自《好主婦》2001.9
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盡管李少紅一直小心回避著評(píng)論界和傳媒對(duì)她本人的過(guò)多關(guān)注，但自從她完成《紅粉》、《雷雨》、《大明宮詞》這三部女性色彩非常鮮明的影視作品之后，她就再也無(wú)法回避男性主體社會(huì)背景的時(shí)時(shí)籠罩和審視。因此如今她常常會(huì)面臨像這樣的提問(wèn)：「你作為一名女性，為什么要選擇去當(dāng)導(dǎo)演？」、「作為一名女性導(dǎo)演，您是不是感覺(jué)自己做得很難？」既然這種性別預(yù)設(shè)已經(jīng)先擺在了面前，所以對(duì)這些本來(lái)不成問(wèn)題的問(wèn)題，無(wú)論李少紅如何作答，都顯得有悖世俗常情甚至不近「男情」，因而尷尬。
當(dāng)我從這個(gè)「精神分析」的視角，再重新回頭切入李少紅的前后創(chuàng)作，就馬上得到了許多意外的發(fā)現(xiàn)：為什么《紅》、《雷》、《大》的女主角，她們的初戀總是被演繹得那么充滿美好渴望又那么美妙動(dòng)人？而每當(dāng)她們對(duì)整個(gè)男性社會(huì)發(fā)出痛切的埋怨、譴責(zé)甚至憤怒時(shí)，為什么從來(lái)都是那般凄涼和無(wú)奈？作家史鐵生說(shuō)過(guò)：凡一個(gè)人的心理情結(jié)，往往都形成于自己的童年和少年，這種「情結(jié)」一旦形成，就肯定會(huì)伴隨每個(gè)人的此生今世。如果當(dāng)這種「情結(jié)」一旦再被鑄定在某位藝術(shù)家身上，那就肯定會(huì)從他們的作品之中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)甚至暴露無(wú)遺。|
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