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琵琶

  

  琵琶在隋唐之前,是對(duì)報(bào)彈樂(lè)器的統(tǒng)稱。東漢劉熙《釋名》:"枇杷,馬上所鼓也,推手前曰批,引乎卻曰把,象其鼓時(shí),因以為名也"。今之琵琶是隋唐前后從西域(新疆一代)傳來(lái)的!端鍟(shū) 樂(lè)志》記:"今曲項(xiàng)琵琶、箜篌之徒,并出自西域"。唐代是琵琶音樂(lè)的興盛時(shí)期。從宮廷到民間都很流行。白居易名詩(shī)《琵琶行》所記述的歌女的琵琶演奏,無(wú)論就藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技巧來(lái)說(shuō),都是很精彩的。唐詩(shī)的琵琶為曲徑琵琶,是木質(zhì)梨形音箱,四柱(即"相")曲徑,用撥子彈奏,分四弦、無(wú)弦兩種。今之琵琶為直徑,四弦。增加了品位(六相十八品或二十三品能彈足十二個(gè)半音,擴(kuò)大了音域;琴弦以原來(lái)的絲質(zhì)改為鋼絲尼龍弦,使音質(zhì)更明亮,擴(kuò)大了音量。演奏方法:古代為橫抱或斜抱,現(xiàn)大多改為直抱;右手改為指彈,豐富了演奏技巧。近日琵琶的演奏,右手技法有彈、挑、勾、抹、提、乾、搖、掃、雙彈、雙挑等。琵琶的曲目很豐富,現(xiàn)存重要的有清朝華秋頻編《琵琶譜》(1819)、李方國(guó)編《南北派十三大曲琵琶新譜》(1895)等。

  《十面埋伏》 傳統(tǒng)琵琶曲之一。又名《淮陽(yáng)平楚》:譜最早見(jiàn)于《華秋頻琵琶譜》(1819)。明王寶(1598-1662)《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》。"楚漢一曲,當(dāng)其兩軍決斗時(shí),聲動(dòng)天地,屋瓦若飛墜,徐而察之,有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲,俄而無(wú)聲。久之,有怨而難明者為楚歌聲;凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲;陷大澤,有追騎聲;至烏江,有項(xiàng)王自刎聲,余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^,既而悲,終而涕淚之無(wú)從也,其成人如此。"所繪之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落,都標(biāo)題可歸三部分:

第一部分:

  (1)"列營(yíng)"全曲序引,表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴,眾人吶喊的激烈場(chǎng)面。音樂(lè)由散漸快,調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換,更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。

 。2)"吹打"。

 。3)"點(diǎn)將"主題呈式,用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和"扣、抹、彈、抹"組合指法,表現(xiàn)將士威武的氣派。

 。4)"排陣"。

 。5)"走隊(duì)"音樂(lè)與前有一定的對(duì)比,用"遮、分"和"遮、劃"手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。

第二部分:

 。6)埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚,漢軍在垓下伏兵,氣象寧?kù)o而又緊張,為下面兩段作鋪墊。

 。7)雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。

 。8)九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏,震撼人心。先用"劃、排、彈、排"交替彈法,后用拼雙弦、推拉等技法,將音樂(lè)推向高潮。 第三部分:

 。9)項(xiàng)王敗陣。

 。10)烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替,表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面;然后是一段悲壯的旋律,表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎;最后四弦一"劃"后急"伏"(又稱"煞住"),音樂(lè)嘎然而止。

  原曲還有(11)眾串凱、(12)諸將爭(zhēng)功和(13)得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏到"自刎"止,后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。

  整曲來(lái)看,又有"起、承、轉(zhuǎn)、合的"布局性質(zhì)。第一部分含五段為"起、承部",第二部分含三段為"轉(zhuǎn)"部,第三部分含二段為"合"部。