(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))
莫言：再過二三十年，他們絕對是主流中生代作家之一，自80年代中期以《透明的紅蘿卜》《紅高粱》《紅蝗》《歡樂》等一系列鄉(xiāng)土文學(xué)作品崛起文壇，二十多年來，一直保持著旺盛的創(chuàng)作力，作品富有挑戰(zhàn)性，一直備受爭議。
我們剛出道的時候，也有前輩對我們有疑慮，也有尖銳的批評，甚至有行政手段的懲罰，但這并不妨礙我們堅持個性化的寫作。
文學(xué)隨著時代在發(fā)展，誰也攔不住。
我覺得“80后”與我們這代作家沒有太大的不同。只是兩代人的經(jīng)驗不一樣，我們有的多半是農(nóng)村經(jīng)驗、苦難經(jīng)驗，他們更多的是城市體驗。
文學(xué)需要想象力，我們與他們依據(jù)的想象材料也不同。我們依據(jù)的是山川、河流、高粱、玉米，他們依據(jù)的可能是動畫、漫畫、課堂、酒吧。這樣的不同決定了作品的面貌不一樣。
現(xiàn)在有人說上一代作家對年輕作家缺少關(guān)注，我不知道總體的情況是怎樣。但至少我個人，表示了對“80后”這代人足夠的重視和尊敬。所謂的幫助，可能就是一篇文章的修改，或者一次深入的談話，起一個點撥作用，但人家買不買你的賬那又是另外一回事了。如果有年輕作家希望跟我交流，不嫌我老朽，我當(dāng)然很高興。但是我自己不會主動靠攏，免得自討沒趣，你以為你是誰�。课膶W(xué)，多半是在挑戰(zhàn)狀態(tài)中寫出來的，狂一點很有必要。
他們正在慢慢由邊緣向中心靠攏，或者說，他們自己已經(jīng)形成了一個中心。再過二三十年，他們絕對是主流。那個時候更年輕的作家也出現(xiàn)了，“90后”“2000后”，現(xiàn)在的“80后”很快就會受到挑戰(zhàn)的，做好準(zhǔn)備吧。
格非：我們非常需要年輕作家的刺激
上世紀(jì)80年代末到90年代初文學(xué)的先鋒派陣營里最醒目的人物之一,以“敘述空缺”而聞名。其《欲望的旗幟》曾經(jīng)是上世紀(jì)文壇的一面旗幟。現(xiàn)在清華大學(xué)中文系教書。
去年6月，我與余華、方方等作家應(yīng)《萌芽》之邀，首次與“80后”作家面對面交流與對話。
李傻傻的《紅x》我看過，文字很老辣;春樹、張悅?cè)坏臇|西我也看過一些，比較喜歡，她們的文字有一種打動人的細(xì)膩；韓寒的也看過一些。但總體來說看得比較零星。這主要是個人體驗不同，我在大部分“80后”作家的作品里找不到一種和自己想法很貼近的東西。
我聽到一些“80后”作家說，他們覺得上一代作家和批評界都不夠關(guān)注他們。說一句公道話。我覺得不是我們或者評論界的關(guān)注不夠，而是現(xiàn)在的批評界跟以前不同了。
上世紀(jì)80年代的批評界是最好的批評界。那個時候批評界可以跟作家形成互動，雙方彼此學(xué)習(xí)。批評界把新的思想方法、知識帶進(jìn)來，作家貢獻(xiàn)了他們的創(chuàng)作經(jīng)驗，他們在這個過程中互相受益。有一些評論家為了爭取讓一些試驗性質(zhì)的作品發(fā)表，甚至?xí)碗s志社鬧翻。
但是這個批評界已經(jīng)不復(fù)存在了。
至于中生代作家，我覺得我們非常需要年輕作家的刺激。不同代作家充分交流，構(gòu)筑一個不同經(jīng)驗和想象的平臺，才能形成較好的文學(xué)氛圍。
偉大的作家作品會不會就在“80后”中誕生呢？很難說。也許已經(jīng)有了還沒引起關(guān)注，也許今后一百年都不會出現(xiàn)。
【來源：中國新聞周刊；文/劉芳】
