中新網(wǎng)3月20日電 題：本色憶蓮，鏗鏘玫瑰再度綻放？
作者 郭志凱
原以為她早已消失在我的視線中了；原以為總是在懷念自己青春年少時(shí)，才會(huì)想起那時(shí)而高亢、時(shí)而凄美的歌聲, 而當(dāng)林憶蓮這張重塑形象的唱片《本色》，擺在我的面前時(shí)，我竟然毫不猶豫的買了下來(lái)。
它靜靜地放在我的CD架上，不是我不愿意聆聽，而是害怕自己重拾青春的青澀記憶。
很想回到那個(gè)唱著《愛上不回家的人》的“單眼皮女生”時(shí)代；很想能夠再次聽到《灰色》、《傾斜》、《醒醒》等勁歌熱舞，顯露出那個(gè)“天不怕、地不怕”的搖滾青年本質(zhì)；很想重新回到那個(gè)無(wú)數(shù)次在夢(mèng)中才能實(shí)現(xiàn)的青澀歲月。歸根結(jié)底，都是因?yàn)椴桓颐鎸?duì)自己慢慢蒼老的這一殘酷事實(shí)。
林憶蓮是香港樂壇最具實(shí)力的歌壇唱將，大家也許會(huì)對(duì)90年代左右的十大勁歌、叱咤樂壇等諸如此類的頒獎(jiǎng)典禮略顯陌生，但林憶蓮的名字卻是那個(gè)時(shí)代香港樂壇的一道靚麗奇葩�！扮H鏘玫瑰”一度成為了最符合她身份的代名詞，她演唱的眾多歌曲一直都是白領(lǐng)階層的至愛，經(jīng)典歌曲數(shù)不勝數(shù)，如《至少還有你》、《傷痕》、《夜太黑》等歌曲，縱然是在粵語(yǔ)歌逐漸低迷的情況下，依然還保持著較高的發(fā)片率，那種對(duì)音樂的執(zhí)著態(tài)度，非常值得后輩歌手借鑒。
這張《本色》唱片，是林憶蓮去年年底發(fā)行的一張粵語(yǔ)唱片，由香港樂壇最具實(shí)力的音樂人傾力打造，雷頌德、倫永亮、DickLee、潘源良、周禮茂都與她合作多年，在默契上自不必多言，那么歌詞的選擇和編曲的好壞，就是決定這張唱片優(yōu)劣的關(guān)鍵。
《INCOMPLETE》作為開場(chǎng)曲，是制作人非常有創(chuàng)意的決定，簡(jiǎn)單流暢的鋼琴輔以林憶蓮天籟般的音色，沒有歌詞就能將聽者引入一個(gè)世外桃源，在鮮花開滿的曠野中，在萬(wàn)物復(fù)蘇的春天，花兒懶洋洋的伸出腰肢慢慢綻放。我們的情緒始終在空中飛翔，目不轉(zhuǎn)睛地看著那位婀娜多姿的少女在翩翩起舞，夢(mèng)境中我們仿佛看到林憶蓮從一位名不見經(jīng)傳的歌手，逐漸成為樂壇天后的成長(zhǎng)歷程，也許，這就是制作人最用心良苦之處吧！
《沒結(jié)果之后》繼承林憶蓮早期作品的衣缽，音樂的曲風(fēng)略顯陳舊，歌曲試圖沖破以往那種難以突破的瓶頸，但是平庸的歌詞、老套的編曲還有電腦制作出來(lái)的鼓聲，都讓這首歌曲成為一逝而過的匆匆過客。這首歌或許是周禮茂早期的作品，應(yīng)該有這種可能。
《聆聽》則是最符合林憶蓮演唱的歌曲，無(wú)論從演唱上、還是心態(tài)上都充分考慮到了林憶蓮目前的音樂趨向，這才是優(yōu)秀制作人最值得自豪的地方，有了這個(gè)做保證，歌曲的可聽性當(dāng)然有所提高了！
《時(shí)光本是無(wú)罪》是這張專輯中最適合林憶蓮演唱的歌曲，潘源良最起碼讓她演唱起來(lái)非常舒服，不知不覺中能夠?qū)⒆约旱那榫w緩緩釋放，時(shí)光本是無(wú)罪，有罪的也許是我們自己，是罪、是錯(cuò)在時(shí)光中交錯(cuò)，一度讓故事的主角在恍恍惚惚中迷失了自己�！恫桓疑菹敫淖兡恪芬彩桥嗽戳甲钅苷宫F(xiàn)自己才華的一首歌，超長(zhǎng)的歌詞，象一首詩(shī)、一幅畫般令人百般眷戀，歌聲將主題詮釋得幾近完美，由于時(shí)間太長(zhǎng)的緣故，顯得沉悶拖沓，只有吉他聲在飛，聽過一遍以后，不知道歌者想要表達(dá)什么，這也許就是詩(shī)人和歌手的區(qū)別吧！
《還是我還是你》一聽就是香港樂壇的填詞高手林夕之作，以往最善于迷惑都市小資女性的“迷魂湯”在這首歌里失去藥效，雖然雷頌德在編曲上絞盡腦汁，但依然無(wú)法使其大放異彩，唯一可聽之處在于歌曲中那悠揚(yáng)的薩克斯，也許這也是這首歌中最值得聆聽之處吧！任憑林憶蓮如何盡力，也難掩飾旋律上的不足感。
在這張唱片里，林夕竟然一口氣完成了5首作品，真可謂是用心良苦，像《為何它會(huì)離開你》、《夜有所夢(mèng)》這種歌詞寫得都不錯(cuò)，均保持了林夕一貫水準(zhǔn)，但與林憶蓮的配合上缺乏時(shí)間的磨合，在某些環(huán)節(jié)中還存在許多不完善的地方，因此使這兩首歌的可聽性大打折扣。
一直不明白唱片公司為何拿《本色》作為主打歌。雷頌德用電子樂的手法為林憶蓮的這首歌加分，應(yīng)該說(shuō)想法是對(duì)的，這至少會(huì)讓人有種跟著旋律翩翩起舞的感覺，這首作品與林憶蓮早期的作品有很大不同之處，但我認(rèn)為還是缺少一些新穎的元素，給人一種夾生飯的感覺，這也許是我聽周杰倫的音樂聽多了的緣故吧！
原諒我在這張唱片中對(duì)林夕的失望，平心而論確實(shí)如此。幸好，《再見悲哀》這首歌為林夕掙回了不少顏面，這首歌無(wú)論從歌詞上還是從編曲上均可圈可點(diǎn)，是這張唱片中為數(shù)不多的佳作之一，它摒棄了林憶蓮在當(dāng)今流行樂壇歌曲曲風(fēng)上的不足，較好地將自己引以為傲的音色發(fā)揮到極致，讓聽者無(wú)不動(dòng)容，或許這首歌才是最能體現(xiàn)她真實(shí)水平的一首歌。很可惜像這種類型的歌在華語(yǔ)樂壇少之甚少，作為一個(gè)好的歌手，沒有適合自己演唱的作品，是一件悲哀的事情，這也是許多創(chuàng)作型歌手得以受寵的一個(gè)重要原因。
一直很喜歡她的音樂，但是，這張唱片很讓我失望，浮躁的香港樂壇每年都會(huì)埋沒眾多樂壇好手，很可惜林憶蓮也是其中的一個(gè)，她的聲音和演唱水準(zhǔn)無(wú)可挑剔，但是選擇什么樣的制作人和作品，就是她最應(yīng)該考慮的一件事情了！在香港樂壇，為什么不與林一峰或者內(nèi)地的新銳音樂人合作呢？這樣至少可以讓作品充滿活力，不是說(shuō)這張唱片中的制作人不好，熟悉了也未必是一件好事，換換想法，也許因此柳暗花明呢。那株嬌艷的玫瑰再度綻放，那可不一定！
我不忍心讓這張專輯在短短的幾十分鐘結(jié)束，因?yàn)�，這些歌還不足以打動(dòng)我。仿佛過了許久，從電腦中傳出了另外一種聲音，不是歌聲，而是林憶蓮發(fā)自肺腑的一段話。我領(lǐng)會(huì)粵語(yǔ)的水平較差，但是從她平靜的語(yǔ)氣中，我還是能夠聽出他對(duì)這張專輯的看法，只有簡(jiǎn)單的鋼琴聲，但是那段話至今還縈繞耳邊，或許能夠在一張唱片中聽到你想聽到的，哪怕只有一小段，我想也滿意了！
