中新網(wǎng)北京9月17日電 (記者 高凱)以“時代精神”為主題的國家大劇院管弦樂團(tuán)與合唱團(tuán)2022/23樂季16日正式揭曉。當(dāng)晚，指揮家李心草執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團(tuán)，以韋伯《魔彈射手》序曲、理查·施特勞斯《玫瑰騎士》組曲及拉赫瑪尼諾夫E小調(diào)第二號交響曲為樂季開幕。

　　這個樂季里，兩支團(tuán)體共將呈現(xiàn)29套53場交響樂、17套23場室內(nèi)樂、11套22場合唱、10部51場歌劇，總計149場的巨量級演出季以壯觀的規(guī)模、匠心的策劃、多元的節(jié)目、強(qiáng)大的陣容，恰如其分體現(xiàn)出國家大劇院藝術(shù)生產(chǎn)上活躍強(qiáng)勁的態(tài)勢、示范引領(lǐng)的作用。

　　國家大劇院管弦樂團(tuán)與合唱團(tuán)的樂季總會冠以鮮明的主題，既致力在音樂與現(xiàn)實(shí)間尋找和建立共鳴，也借其哲思來弘揚(yáng)音樂的價值、抒發(fā)樂團(tuán)的心志，今年也不例外。談到新樂季主題時，國家大劇院管弦樂團(tuán)總經(jīng)理任小瓏說，“文藝始終在反映、塑造和傳承時代精神，‘時代精神’的主題，既是致敬文藝這一寶貴價值，也是文藝工作者使命的自勉?！?/p>

　　在他看來，從黑格爾19世紀(jì)初首次以德語提出“時代精神”的概念，將之闡釋為“一個時代整體的智識、道德或文化的氛圍、特征及趨勢”，到zeitgeist的德語詞成為英語和拉丁語通用的哲學(xué)詞匯，再到“時代精神”成為當(dāng)代中國生活常觸及、社會都關(guān)注、學(xué)術(shù)在研究的議題，“時代精神”早已超越時空和文化，也是全球文藝界的重要命題。

　　音樂總監(jiān)呂嘉則認(rèn)為，在研究了解某個時代精神面貌的過程中，音樂是極有效的媒介，甚至堪稱時代精神化身，而新樂季正是想和觀眾一起用音樂去觀照和觸摸時代精神，既回望歷史，也書寫當(dāng)下，并展望未來。為此，新樂季以四條或明或暗的節(jié)目線索，即世界經(jīng)典、民族特色、當(dāng)代精神、青年一代，來體現(xiàn)“時代精神”的傳承、創(chuàng)新、互鑒和發(fā)展。

　　樂團(tuán)與合唱團(tuán)特邀畫家朱煒也連續(xù)第四年奉獻(xiàn)主題畫作，在31幅充滿時代氣息的主題組畫里，他用飄逸復(fù)雜的數(shù)碼線條重構(gòu)了管弦樂器的造型，啟發(fā)觀者以全新視角重新審視這些貌似熟悉的器具，并透視和關(guān)注樂器軀殼里內(nèi)在的精魂。樂團(tuán)首席李喆從中感受到了自勉，“一件樂器、一支樂團(tuán)、一個時代，都得有精神和靈魂，也只有做有精神、有靈魂的樂團(tuán)，才能更好為時代精神的傳承和書寫而演奏！”

　　在精心編排的四條若隱若現(xiàn)的節(jié)目線索里，濃厚的時代氣息隨處可見。據(jù)樂團(tuán)節(jié)目運(yùn)營組長湯寧介紹，在樂季里成板塊、系統(tǒng)化、大面積地上演世界當(dāng)代佳作、民族器樂協(xié)奏，這在國家大劇院管弦樂團(tuán)歷史上還是第一次。

　　在“時代先河”、“樂是故鄉(xiāng)明”等板塊中，隨著約翰·亞當(dāng)斯、阿沃·帕特、武滿徹、里蓋蒂、約翰·凱奇、菲利普·格拉斯、陳其鋼、譚盾、郭文景、葉小綱等當(dāng)代大師代表作的上演，以及周龍、方崠清、趙季平、郝維亞、關(guān)峽的琵琶、箏、管子、竹笛、嗩吶等傳統(tǒng)民族器樂協(xié)奏曲集中登場，這將是國家大劇院管弦樂團(tuán)歷史上當(dāng)代精神最強(qiáng)烈、民族特色最飽滿的一個樂季。湯寧認(rèn)為，這樣的節(jié)目編排，蘊(yùn)含了系統(tǒng)介紹世界當(dāng)代佳作、探索推廣民族特色作品、加強(qiáng)中西音樂互鑒交流的用心。

　　此外，樂團(tuán)對經(jīng)典作品的探索依然是看點(diǎn)眾多。由音樂總監(jiān)呂嘉率領(lǐng)，樂團(tuán)繼前兩樂季好評如潮的布魯克納第六、第九交響曲后，本樂季將上演第三、第七和第八交響曲并做唱片錄制，也由此成為樂團(tuán)上演布魯克納最密集的樂季。此外，呂嘉的拉威爾《達(dá)芙妮與克羅埃組曲》、李心草的理查·施特勞斯《玫瑰騎士》組曲和拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》、廖國敏的圣-?！兜谌豁懬?、洪毅全的柏遼茲《幻想交響》、林大葉的肖斯塔科維奇《第八交響曲》，都是令人期待的重頭戲。

　　年輕指揮家、演奏家密集亮相，既給新樂季增添了明麗的青春亮色，也顯出樂團(tuán)對嶄露頭角者的關(guān)注和支持。除新任樂團(tuán)助理指揮的賴嘉靜、孫一凡帶來古典與現(xiàn)代兩套迥異的曲目外，在貝桑松指揮大賽里獲獎的尹炯杰、在范克萊本鋼琴比賽受好評的孫榆桐、在爵士鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的阿布、新任上海四重奏第二小提琴的于翔、新生代實(shí)力派二胡演奏家陸軼文，都是首次亮相國家大劇院管弦樂團(tuán)樂季。

　　據(jù)介紹，在本樂季執(zhí)棒樂團(tuán)的指揮家共有15位，與樂團(tuán)合作的獨(dú)奏家則超過30位，還有6位指揮家將攜合唱團(tuán)登臺演出。除已提到的名字外，李飚、張國勇、景煥、楊洋、許忠、張藝、譚盾、吳靈芬、鄭健、焦淼、孟幻等指揮家，孫穎迪、盛原、張昊辰、黃蒙拉、王之炅、王曉明、秦立巍、雷佳、王宏偉、韓蓬、張揚(yáng)等獨(dú)奏家或獨(dú)唱家，都將有精彩亮相，而鋼琴家郎朗、吉娜·愛麗絲還將以首度在國家大劇院上演“夫妻檔”，在農(nóng)歷新春來臨前攜手呂嘉和樂團(tuán)亮相“新春華爾茲”音樂會。

　　此外，蜚聲國際的女高音歌唱家和慧擔(dān)任駐院藝術(shù)家也是重要的樂季看點(diǎn)。作為本樂季駐院藝術(shù)家，和慧將在國家大劇院時隔十年、首度復(fù)排改版的《托斯卡》里擔(dān)綱女主角，還將攜手呂嘉和樂團(tuán)在音樂會里演繹普契尼、瓦格納的經(jīng)典歌劇篇章，用2套4場音樂會和1部歌劇慶祝其亮相世界舞臺25周年。

　　隨著樂團(tuán)擴(kuò)編和演奏家隊伍日益豐盈，室內(nèi)樂項目也將在本樂季繼續(xù)升級擴(kuò)容。包含17套23場音樂會的“無界室內(nèi)樂”，首次走入地標(biāo)性文創(chuàng)區(qū)郎園的室內(nèi)樂周。

　　據(jù)湯寧介紹，參演本樂季的固定重奏組將達(dá)歷史新高，而樂團(tuán)演奏家參與曲目規(guī)劃的積極性也空前強(qiáng)烈，代表著室內(nèi)樂演奏文化已在樂團(tuán)內(nèi)愈加成熟活躍。除四位弦樂首席組成的國家大劇院四重奏外，橋、融合都已是組成超五年的弦樂四重奏，而極簡、拾淳則是新近組成的弦樂四重奏。

　　在室內(nèi)樂舞臺上，樂迷還將看到李偉綱領(lǐng)銜的上海四重奏，以及吉他演奏家楊雪霏、二胡演奏家陸軼文、笛子演奏家張維良、琵琶演奏家吳蠻、鋼琴家阿布、圓號演奏家韓小光、小提琴家王曉明等星光熠熠的名字，他們與樂團(tuán)各重奏組的珠聯(lián)璧合，將打造一個真正能超越傳統(tǒng)想象、打破中西邊界的“無界室內(nèi)樂”系列。

　　國家大劇院管弦樂團(tuán)對新作品委約的重視和成果歷來廣受業(yè)界首肯。多年來，他們委約的不少新作，從陳其鋼的《如戲人生》《江城子》到趙季平的琵琶、小提琴、大提琴等協(xié)奏曲，都已成為海內(nèi)外頻繁上演、廣受好評的名作。在任小瓏看來，樂團(tuán)身為文藝工作者，既要做好歷史文化瑰寶的擺渡人，更要做好當(dāng)代全新風(fēng)尚的書寫者，因此，嚴(yán)謹(jǐn)而負(fù)責(zé)地持續(xù)委約新作，正是樂團(tuán)促生新的經(jīng)典佳作、書寫新的時代精神的職責(zé)所在。

　　新樂季里，樂團(tuán)仍有多部重要作品首演：應(yīng)樂團(tuán)邀約，趙季平在過去兩年里潛心創(chuàng)作了交響童話《花兒的故事》，把他十年前為舞劇《花兒》所做配樂的精華和他多年對西北民間音樂的研究心得薈萃成宏大的交響合唱，將在十一月由張國勇執(zhí)棒樂團(tuán)進(jìn)行世界首演。首次接受樂團(tuán)委約的青年作曲家姚晨向來致力厚積薄發(fā)的創(chuàng)作，他受書法大師韓美林先生的“天書”系列作品啟發(fā)創(chuàng)作的交響曲《遠(yuǎn)渡》，將在國家大劇院建院十五周年音樂會上世界首演。樂團(tuán)與荷蘭廣播愛樂等聯(lián)合向黃若委約的新作《蝶·變》，在因疫情而三次重新排期后，也終于將在本樂季迎來世界首演。此外還有梁雷為笛、簫和弦樂四重奏而作的《絲竹協(xié)奏曲》，郝維亞為“新春華爾茲”音樂會量身定制的中國風(fēng)格舞曲。(完)