中新網(wǎng)北京3月3日電 (記者 應(yīng)妮)著名作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主劉慶邦日前攜最新出版的中短篇小說(shuō)集《掛在墻上的弦子》與北京讀者面對(duì)面交流，宛如一堂生動(dòng)的文學(xué)課。

　　從1972年開(kāi)始寫(xiě)作至今，劉慶邦寫(xiě)出了很多膾炙人口的作品，如獲得第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的短篇小說(shuō)《鞋》、中篇小說(shuō)《神木》獲第二屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)并被改編為柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影《盲井》等等。在當(dāng)代作家中，他的作品以質(zhì)樸真切見(jiàn)長(zhǎng)。劉慶邦善于從平民的生活取材，以平常故事、平常筆墨寫(xiě)下細(xì)膩真切的生命體驗(yàn)，賦予平常歲月動(dòng)人心魄的力量?！稈煸趬ι系南易印肥珍浟俗骷医陙?lái)創(chuàng)作的8個(gè)短篇和1個(gè)中篇，內(nèi)容上涵蓋了他長(zhǎng)期關(guān)注的農(nóng)村、煤礦、城市三大主題，是其中短篇小說(shuō)最新的一次集中呈現(xiàn)。

　　“我每寫(xiě)一篇小說(shuō)，事先都要給小說(shuō)定一個(gè)調(diào)子。它跟音樂(lè)一樣，定不好調(diào)子，弦就不能拉響。小說(shuō)定不好調(diào)子，就可能遲遲不能動(dòng)筆。那用什么定調(diào)子呢？就用情感。也就是所謂的轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情?！?/p>

　　劉慶邦說(shuō)，他寫(xiě)作時(shí)候首先得讓自己感動(dòng)，這樣的作品才有可能感動(dòng)別人。理性壓過(guò)情感，只談理性不談情感的小說(shuō)是無(wú)法觸動(dòng)讀者的。以《掛在墻上的弦子》為例，這部作品取材自一個(gè)真實(shí)故事，有一個(gè)城市出身的姑娘因?yàn)橄矚g聽(tīng)弦子，義無(wú)反顧嫁給了拉曲胡為生的琴師，跟他到農(nóng)村生活，后來(lái)也一同經(jīng)歷了種種困難和波折。每講起這件事，劉慶邦都為之動(dòng)容，因?yàn)檫@二人在非常艱難困苦的情況下，還保持著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。這份熱愛(ài)既可貴，又恰恰出自普通人天然的對(duì)美的追求，因此就具有了引起共鳴的感染力。

　　創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，怎樣寫(xiě)出一篇理想的作品？劉慶邦認(rèn)為，敏銳是成為一個(gè)作家的重要條件，即對(duì)生活、對(duì)細(xì)節(jié)的感受能力。這一方面源于個(gè)人善良的天性，“看不得別人受苦落淚，看到之后自己心里也覺(jué)得難過(guò)，這是由內(nèi)而發(fā)的天性，也是成為一個(gè)作家最基本的悲憫情懷?！绷硪环矫嬉搽x不開(kāi)后天訓(xùn)練，從事寫(xiě)作需要有意識(shí)地保持一顆童心、好奇心，對(duì)細(xì)節(jié)感興趣。只有長(zhǎng)期的訓(xùn)練與作家的天性相結(jié)合，長(zhǎng)此以往，創(chuàng)作的素材才會(huì)源源不斷。

　　如何在把素材轉(zhuǎn)化為作品時(shí)把握好文字的“度”，則需要作家的分寸感。《掛在墻上的弦子》中的很多小說(shuō)都有濃烈的感情，但讀來(lái)卻并不讓人覺(jué)得激烈或緊繃，通篇貫徹了潤(rùn)物無(wú)聲、言有盡意無(wú)窮的敘事態(tài)度，其中就有作家對(duì)分寸的控制?！靶≌f(shuō)所謂內(nèi)斂、含蓄、留白等等功夫，都體現(xiàn)在分寸感上。無(wú)論是表達(dá)不夠還是宣泄太過(guò)，都不是好小說(shuō)。怎么做到正好，就是對(duì)作家的一種考驗(yàn)。”

　　如何在不動(dòng)聲色的日常敘事同時(shí)達(dá)到思想的深度，劉慶邦闡述了思索對(duì)創(chuàng)作的重要性。小說(shuō)的創(chuàng)作是一個(gè)從感性到理性的過(guò)程，在這個(gè)意義上，小說(shuō)便與哲學(xué)發(fā)生關(guān)聯(lián)。“小說(shuō)不是哲學(xué)，但小說(shuō)創(chuàng)作離不開(kāi)哲學(xué)的支持。作家思想水平的高下，最終決定了作品的水準(zhǔn)?！彼v到自己很喜歡的作家史鐵生在病重情況下也不放棄思考，想到什么就馬上記在手機(jī)里，回頭再用電腦整理，以免因?yàn)橹委煻涀约核?。?duì)作家而言，思想的訓(xùn)練，需要用一生的時(shí)間去堅(jiān)持。每創(chuàng)作一篇作品都不斷更新、深入自己的認(rèn)識(shí)，表達(dá)對(duì)事物的獨(dú)特看法，絕不重復(fù)自己，這些是劉慶邦覺(jué)得作家應(yīng)有的創(chuàng)作態(tài)度。

　　論及同代和前輩中文作家中，劉慶邦坦言最喜歡史鐵生、魯迅和沈從文，從沈從文先生那里學(xué)到的東西最多，“可以說(shuō)他是我未曾謀面的一個(gè)老師?！迸c年輕的文學(xué)愛(ài)好者交流時(shí)，劉慶邦也給予了年輕人充分的鼓勵(lì)?！皭?ài)好是非常重要的，一個(gè)人當(dāng)他喜歡什么愛(ài)好什么的時(shí)候，這里面很可能就有天賦，將來(lái)也很可能會(huì)朝著這個(gè)方向發(fā)展?！弊鳛樽骷?，劉慶邦自身的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)是從熱愛(ài)開(kāi)始，也憑著這份情感堅(jiān)持至今。(完)