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    三個理由讓周星馳成文化標(biāo)簽:他的時代已結(jié)束?(2)
2009年03月24日 09:34 來源:華商報 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

  -現(xiàn)狀解讀

  周星馳的時代過去了嗎?

  文雋:“戰(zhàn)場”不在香港,標(biāo)志時代結(jié)束

  近日,香港金像獎前主席文雋發(fā)表了一篇名為《周星馳時代,宣告結(jié)束》的文章。

  文雋認為,現(xiàn)在,周星馳“靜悄悄”地轉(zhuǎn)移到好萊塢發(fā)展,刻意淡出華語電影圈,遠離大家視線的周星馳,影響力已經(jīng)減弱,“因為沒有新作品的話,怎樣證明他的存在價值?”

  文雋表示,過去其實已不斷有圈中人對他發(fā)出批評的聲音,都是曾經(jīng)和他密切合作過的好友(吳孟達)、拍檔(羅家英)、前輩(洪金寶)。但周星馳不會在乎,因為有才華的人,有時是不需要好友、拍檔、前輩的!

  周星馳是孤傲的,這種自絕于這種人際關(guān)系,會使他愈來愈孤獨。在走進好萊塢后,周星馳不可能走回頭路,他不會再“窩”在小小的香港拍港產(chǎn)片,“要看周星馳,如今只能在他的舊作品堆里尋找了。當(dāng)他的‘戰(zhàn)場’不在香港時,他的時代已經(jīng)結(jié)束!”

  韓浩月:山寨文化興起,人們不再依賴周星馳

  同樣,在韓浩月看來,周星馳的時代已經(jīng)過去,其顯著標(biāo)志就是《長江七號》。

  韓浩月認為,《功夫》是周星馳時代最后一部影響比較大的作品,在電影里,周星馳實現(xiàn)了自己除暴安良的夢想,最后的“降龍十八掌”,也體現(xiàn)了他最高的人生境界。但《功夫》里,周星馳賴以成名的草根精神已經(jīng)淡化了!堕L江七號》是一部失敗的作品,周星馳開始注重個人主義,開始兜售自己一些不著邊際的奇思異想。

  “大環(huán)境的變化削弱了周星馳的影響力!表n浩月表示,近十年來,內(nèi)地文化娛樂全面開放和網(wǎng)絡(luò)信息的無孔不入,人們獲取精神食糧的渠道開始多種多樣,尤其是山寨文化讓網(wǎng)民擁有了更多自娛自樂的能力。另外,香港文化娛樂整體下滑是不爭的事實,“為什么直到現(xiàn)在才有那么多人跳出來批評周星馳,因為周星馳已經(jīng)不再是整體水平下滑的圈子的中心了”。

  李相:即使有非議,也是當(dāng)代文化的經(jīng)典文本

  周星馳的時代真的已經(jīng)過去了嗎?李相卻不這么認為。

  香港電影在走出了上世紀(jì)八九十年代的黃金時期后,一直起起伏伏,陰晴不定。而受金融危機的影響,香港電影的前途更加令人難以捉摸。李相認為,這種情況下,香港電影乃至整個中國電影仍然需要周星馳,周星馳的地位至今仍然無人能夠替代。

  李相表示,在近年經(jīng)濟持續(xù)走軟的形勢下,社會有回歸傳統(tǒng)的傾向,對于周星馳來說,轉(zhuǎn)型是必然的。在《唐伯虎點秋香》之后,周星馳就將自己的個人經(jīng)歷和體驗滲透到了創(chuàng)作之中,創(chuàng)作出了一些笑中帶淚的作品,其后的《大話西游》更成為流行文化的經(jīng)典范例。

  此后周星馳更多地參與到了影片的幕后創(chuàng)作中,以出品人、導(dǎo)演等身份出現(xiàn)。而作為演員的他,則明顯地走向了低調(diào)樸實的風(fēng)格,飾演的都是窮困潦倒、居無定所的社會最底層小人物,不再以夸張的表情和肢體語言、神經(jīng)質(zhì)的臺詞和刺耳的笑聲來博得笑聲。那個輕松活潑、胸?zé)o城府、嬉笑怒罵的無厘頭喜劇大師周星馳,已經(jīng)在銀幕后遠離,再也不會回到我們面前了!霸谡麄中國電影大市場的支持下,周星馳的電影仍然可以繼續(xù)前行很長一段路,但其自身也的確需要一次根本性的突破。毋庸置疑的是,即使有著這樣那樣的非議,周星馳的作品依然是當(dāng)代文化中不可忽視的現(xiàn)象和經(jīng)典文本!北窘M稿件由本報記者 吳成貴 采寫

【編輯:張中江
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直隸巴人的原貼:
我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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