張藝謀說話不帶手勢(shì),語速不緊不慢,話到深處,兩眼放光,停頓,低頭,抬臉時(shí)他已經(jīng)完全沉浸在話題的語境中了。記者和他的聊天有兩個(gè)來小時(shí),話題無論大小、深淺,張藝謀都是認(rèn)真回答,不見半點(diǎn)敷衍。張藝謀每天的工作行程滿滿的,我的采訪在他當(dāng)天行程中的最后一站,時(shí)間是凌晨一點(diǎn)鐘。雖見他風(fēng)塵仆仆,卻不見有絲絲倦意。
張藝謀作為中國(guó)電影界乃至世界電影界最引人注目的導(dǎo)演,他拍攝電影的思維方式成為他從中國(guó)走向世界的亮點(diǎn)。奧運(yùn)會(huì)之后,《三槍拍案驚奇》能否又一次體現(xiàn)了他的創(chuàng)新思維,這也是這部電影未映已熱,吸引觀眾的重要要素。
除卻12月9日就要公映的《三槍拍案驚奇》主題,張導(dǎo)更開懷聊到了中國(guó)電影、自己、未來等等。你來我往的話語間,于電影于生活足見張藝謀樸素平和的生活觀念與豁達(dá)自在的處世心態(tài)。于人于己,于公于私,洞然在心,沒有迷惑。正如他的制片人張偉平所說,無論做人還是電影,張藝謀永遠(yuǎn)走在反思和尋求的路上,與時(shí)俱進(jìn),顛覆自我。
從《三槍》聊到《血迷宮》
《三槍》是為賀歲市場(chǎng)拍的電影,有這么多的好演員為電影增光,能給觀眾帶來一種快樂,甚至是新奇的享受我就很滿足了。《三槍》最早是純懸疑的,F(xiàn)在如果要講類型,應(yīng)該是“喜劇+懸疑”,這類風(fēng)格我第一次拍,也充滿了好奇。
至于說《三槍》為何改編自《血迷宮》,這在導(dǎo)演的選材和創(chuàng)作中是非常正常的,如果去改編一個(gè)電影是投機(jī)取巧的話,那你改編一個(gè)小說就不是投機(jī)取巧了?這樣看起來除了你自己拿起筆來做編劇,恐怕都是投機(jī)取巧了。我們遠(yuǎn)的不說就說近的吧,美國(guó)人翻拍《無間道》還給捧回了導(dǎo)演獎(jiǎng),美國(guó)人難道不認(rèn)為這是投機(jī)取巧嗎?我自己看跟香港的《無間道》對(duì)比,我覺得他還沒有加太多自己的東西,都是香港《無間道》的一個(gè)再現(xiàn),難道人家那么大的導(dǎo)演不在乎這個(gè)嗎?說心里話,重拍某種老題材、老電影,重拍某種戲劇,一而再、再而三的續(xù)集是正常的,有很多電影在歷史上拍了很多遍。如果有一天有人看上我的電影重拍,我會(huì)很高興、很得意,說明這個(gè)電影的價(jià)值。
科恩兄弟所有作品幾乎我都很喜歡。說來也怪,《血迷宮》我是在1984年或者1985年在戛納電影節(jié)上看到的,當(dāng)時(shí)還沒有翻譯,我也聽不懂,但大概能猜懂這個(gè)故事,當(dāng)時(shí)就留給我很強(qiáng)烈的印象。有意思的是,從那個(gè)時(shí)候一直到我今年2月份決定改編它,我就再?zèng)]看過,25年再?zèng)]看過第二遍,完全是腦海中原始印象。決定改以后,才又反復(fù)重看。我是覺得尋找一個(gè)別人的故事,要用自己電影語言講出來的時(shí)候,就會(huì)有了創(chuàng)作的快感。
從色彩聊到《紅高粱》
不打無準(zhǔn)備之仗,也不打盲目之仗,不把未來建立在偶然性上,這是我的風(fēng)格吧。
也許是我個(gè)人愛好,我自己在電影的色彩上比較注重它的生理性感受,比較注重強(qiáng)烈的風(fēng)格,也是因?yàn)橛羞@樣的喜好,所以才會(huì)有所尋找一些絢麗的色彩去配合電影。再加上《三槍》這個(gè)故事,實(shí)際上是一種寓言題材的故事,它基本上有很大的表現(xiàn)空間,不是那么具體地套在某種時(shí)代背景中,不是那么寫實(shí)地?cái)⑹瞿莻(gè)時(shí)代的氛圍,所以這種寓言體你可以把色彩設(shè)計(jì)得比較暗淡、灰暗、冷靜甚至是蕭瑟,無色彩的,同時(shí)你也可以把色彩設(shè)計(jì)得很綺麗、很獨(dú)特,《三槍》明顯我是傾向于后者,這種傾向就談不上什么道理了。
如果說《紅高粱》和《三槍》在色彩上有某種雷同的話,真的是一種個(gè)人愛好。要說道理這個(gè)故事可以說有八種色彩走向都可以包裝它的,選擇什么其實(shí)都沒有高下之分?赡芨嗟氖菓{主觀愛好去做。比如說你要拍一個(gè)反映什么時(shí)代的,觀眾對(duì)這個(gè)時(shí)代如果有清晰的記憶印象的話,你就不可以反觀眾的習(xí)慣使用色彩,你反了這個(gè)習(xí)慣他就覺得不像那個(gè)年代了,因?yàn)樗星逦挠洃浰陀卸ㄎ涣,而這時(shí)候的使用色彩就不能隨心所欲。你說看到某種雷同和某種重復(fù),像《紅高粱》和《三槍》,我覺得這一類的電影都是在一個(gè)很不具體的時(shí)代背景和氛圍,帶有傳奇性的,所以我就常常能發(fā)揮這種色彩的想象力,很有傳奇感。要從這個(gè)角度來說,也許我第一部戲、拍《紅高粱》的時(shí)候就是偏愛某種傳奇性的。 本報(bào)記者 陳濱
從小沈陽聊到孫紅雷
在《三槍》的三大主演中很難說我最喜歡誰,我覺得小沈陽、孫紅雷、閆妮這三個(gè)主要人物我都希望觀眾能喜歡他們。
先說小沈陽,我用了小沈陽擅長(zhǎng)的那種所謂的娘娘腔、小男人,我利用了、發(fā)揮了演員身上獨(dú)特性的東西,你不是讓他去改變,當(dāng)他呈現(xiàn)出另一面的時(shí)候,就是當(dāng)他在電影的最后呈現(xiàn)出某種擔(dān)當(dāng)或者說責(zé)任的時(shí)候,哪怕就是很瞬間,你也會(huì)覺得有了一點(diǎn)兒新的感受,恰巧是演員身上所具備的小人物的某種丑角的東西,做了某種很好的鋪墊,他使這種瞬間產(chǎn)生的擔(dān)當(dāng)感有了一種珍貴性,突然有了點(diǎn)兒爺們兒氣,這就是利用演員自身在舞臺(tái)上建立起來的形象感去塑造。
閆妮,在同樣的一個(gè)老板娘的角色上,塑造出了這個(gè)老板娘的特質(zhì)和特色,同時(shí)又保持了那種敢愛敢恨、豁達(dá)直率的性格,我覺得這個(gè)人物是男人戲中的一個(gè)亮色,是在小沈陽這個(gè)人物的背面,是一種平衡,同時(shí)閆妮她放得開,所以我就說她敢哭敢笑敢打敢鬧。她的特質(zhì)還有一個(gè)就是她不怕反復(fù)地重復(fù),這一點(diǎn)很難得,同時(shí)表演很能放得開,有空間、有彈性,這就是一個(gè)成熟女演員的品質(zhì),我是第一次合作,以前也接觸不多,只看過她在《武林外傳》中一兩場(chǎng)戲,你知道我是不太去看這種連續(xù)劇的,有時(shí)候偶爾打開電視半夜在放《武林外傳》,就過來看兩眼,非常一知半解地就看到她這樣一個(gè)形象,我覺得跟她的合作還是給我很多驚喜,她也是很好地完成了這個(gè)任務(wù)。
孫紅雷,大段無聲的表演和獨(dú)行俠一般的動(dòng)作、行為,實(shí)際上是他在從影以來幾乎沒有碰到過的,他演了一個(gè)縝密的殺手,很細(xì)心,電影的懸疑部分主要是架構(gòu)在他這個(gè)人物上的。他跟這幾個(gè)演員都沒有太聯(lián)系的對(duì)手戲,獨(dú)往獨(dú)來的一個(gè)人,有時(shí)候長(zhǎng)達(dá)10分鐘沒有一句話,其實(shí)很難演。我跟孫紅雷說你是洗盡鉛華、返璞歸真,我說你要做這樣的表演。其實(shí)你知道演員有時(shí)候他最怕的時(shí)候是沒有戲演,沒有戲但還用這么長(zhǎng)的時(shí)間,這怎么辦?其實(shí)倒是體現(xiàn)了孫紅雷的表演素質(zhì),我覺得他非常好地完成了、挑戰(zhàn)了一種表演空間,很難演,我覺得觀眾看完了以后覺得這個(gè)人,他把你帶進(jìn)去了,你沒有看到所謂的演技。有時(shí)候老百姓評(píng)價(jià)某種演技,其實(shí)是有外化嫌疑的,你根本沒有看到所謂的演技,很多細(xì)小的動(dòng)作和行為、細(xì)節(jié),我倒覺得這個(gè)人物是非常具有挑戰(zhàn)性的,在中國(guó)銀幕上是不多見的,也許孫紅雷是唯一的人選,他可以擔(dān)當(dāng)這個(gè),也顯示了這個(gè)演員步入了成熟期。
三大主演其實(shí)我都花心思,閆妮是要讓這個(gè)老板娘不重復(fù)那個(gè)老板娘,你得花心思。小沈陽第一次演電影你要花心思,孫紅雷你要讓他去挑戰(zhàn)一個(gè)全新類型得要花心思。這三大主演,大家初步看片子還都有不同的評(píng)價(jià),有人說這個(gè)好,有人說那個(gè)好,但是大家又有一個(gè)一致的評(píng)價(jià),就是說他們演得都很好,只是個(gè)人更喜歡哪一種類型。
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